貝多芬第四號、第六號鋼琴協奏曲，怎麼會有第六號呢？

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貝多芬(1770-1827)有五首鋼琴協奏曲，大家都知道，怎麼現在會多一首，變成第六號鋼琴協奏曲呢？其實，這首第六號鋼琴協奏曲如假包換，是貝多芬親手寫的。只不過這是從貝多芬唯一那首D大調小提琴協奏曲改寫成鋼琴協奏曲的。為何貝多芬當年會有此一舉呢？因為那首小提琴協奏曲首演之後，反應不不熱烈，而當時名氣高於貝多芬的鋼琴家Muzio Clementi(1752-1832)建議貝多芬將小提琴協奏曲改為鋼琴協奏曲，所以才會有第六號鋼琴協奏曲。



Harmonia Mundi這家法國唱片公司一向與眾不同，雖然此處的第四號鋼琴協奏曲版本多到不可勝數，但他們錄製的並非一般的1850年版本，而是1808年版本。這個版本現在收藏在維也納樂友協會中，而這個版本又是從1807年Josef Klumpar所準備的原譜而來。事實上第四號鋼琴協奏曲是貝多芬在1805-06年所完成，由貝多芬本人在1808年首演。首演時因為那場音樂會同時演奏第五、第六號交響曲與合唱幻想曲，音樂會時間拉得很長，所以這首第四號鋼琴協奏曲並沒有獲得熱烈的反響。一直要到孟德爾頌重新推廣這首曲子才又獲得世人注目。目前一般演奏的大多是1850年的版本，其中第二樂章被Aloys Unterreiter(1784-1855)的拷貝本所取代。



此處演奏的1808年版本是鋼琴家Gianluca Cascioli在1990年代末期，去維也納樂友協會第一次看到這個1808年版本、又在2000年代再去研究，此後就在倫敦Albert Hall與BBC交響樂團演出1808年版的第四號鋼琴協奏曲。到底1808年版與1850年版有什麼不同呢？貝多芬在1808年版第二樂章中還寫下許多鋼琴的變奏，但這些變奏並不想要出版，所以1850年的版本並沒有這些變奏。但是根據貝多芬的學生Czerny的回憶，貝多芬自已在彈這首第四號鋼琴協奏曲時，往往加了許多音符在中。就是基於以上理由，所以鋼琴家Gianluca Cascioli才會想錄製1808年版本。到底1808年版與1850年版有什麼差異？您自己買來聽過便知。

貝多芬的五首鋼琴協奏曲中，第一、二、三號都是以管絃樂開場，這種曲式寫法可說承襲莫札特而來。到了第四號鋼琴協奏曲變成鋼琴先開場，管弦樂後來加入，可說打破以往成規。到了大家最熟悉的第五號鋼琴協奏曲則是鋼琴與管弦樂幾乎同時出現，這又是貝多芬另一次的轉變。那麼第六號鋼琴協奏曲呢？這首作品編號Op.61a。事實上Op.61是貝多芬那首D大調小提琴協奏曲的編號，而這首第六號鋼琴協奏曲是從小提琴協奏曲改編而來，所以編號61a。

雖然這首改編曲並沒有正式被列入貝多芬的鋼琴協奏曲中，但也不要小看他，因為第一樂章末尾的華彩Cadenza是貝多芬親自寫的。通常華彩樂段都是作曲家留給演奏家、或其他作曲家發揮的空間，其中由演奏家在現場演出時爆出｢彩蛋」最受觀眾歡迎。而貝多芬親自寫下華彩段落，也算是頗為珍貴。後來有些人演奏小提琴協奏曲的時候，也用了貝多芬位鋼琴所寫的華彩樂段。而且，一般華彩樂段只會有獨奏，但貝多芬寫的這段華彩卻有定音鼓加入演奏，這也是少見的。

貝多芬第六號鋼琴協奏曲的版本很少，除了這個版本，我只聽過Pietro Spada在英國ASV唱片所錄製的版本(Gibson指揮愛樂管弦樂團)。而1808年第四號鋼琴協奏曲的版本我只聽過這個版本。加上這張CD的演奏方式是Riccardo Minasi指揮Ensemble Resonanz的版本，這個樂團只有三十幾人，管樂編制很小，聽起來可能更接近貝多芬當時的樂團編制。有這三大賣點，應該可以吸引古典音樂聽到無曲可聽的人。錄音時間2019年11月，Harmonia Mundi唱片出版，上揚唱片進口總代理。