陳必先(1950-)貝多芬32首鋼琴奏鳴曲終於全部完成，而且出版了最後一套CD3。這套全集製作時間歷時四年，經過COVID-19肆虐期間，動用吳東晏、徐育聖，以及Reinhard Kobialka(在德國陳必先自宅錄音)三位錄音師，錄音地點在高雄文化中心至德堂、屏東演藝廳，以及陳必先德國自宅琴房。這32首鋼琴奏鳴曲分為Vol.1、2與3，這三冊中，第一冊有三張CD，第二冊也是三張CD，第三冊則是四張CD。這三冊總共10張CD其實只有30首鋼琴奏鳴曲。另外二首呢？第16號與第32號在2021年高雄音響展那張CD上。
談到貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲，大家心目中都各有名版，根據維基，至少有六十幾位鋼琴家曾經錄製全套版本。如果您是唱片「歷史學家」，一定要有Artur Schnabel(1882-1951)的版本（1932-1935年間），他是第一位在「電唱機」時代錄製全本的鋼琴家。要知道，插電的電唱機在1925年才出現，在此之前都是機械式「唱機」，Schnabel開風氣之先錄製，這套EMI版本足堪收藏。
再來要提到巴倫波因，到目前為止，他總共錄製五次全本，撇開個人好惡，他應該算是貝多芬鋼琴奏鳴曲專家，他的版本也應該收。Wilhelm Kempff的全本錄製於1951-1956年間，這也是我喜歡的版本。再來Alfred Brendel(1931-) 、Claudio Arrau(1903-1991)的版本我認為也可以收。至於女性所錄製的全本，查資料知道有Annie Fischer(1914-1995)與Mari Kodama (兒玉麻里，1967-)，其中後者曾來台灣演出，這二套我都沒聽過。而我唯一聽過全本貝多芬鋼琴奏鳴曲的女性鋼琴家就是陳必先。
說到陳必先這套全本貝多芬鋼琴奏曲，從孕育到完成可說是另類思維，因為一開始是高雄音響展策展人黃裕昌（高雄南方音響老闆）的靈光一現，趁著陳必先2019年11月10日在高雄至德堂演出，想要邀請陳必先為高雄音響展錄製CD，而陳必先也慨然應允，就這樣開啟這套貝多芬32首鋼琴奏鳴曲製作序幕，那場錄音的錄音師是吳東晏。
本來這張現場音樂會錄音準備當作2020年高雄音響展的黑膠，但該年因為COVID-19疫情肆虐，所以停展。而那張錄音的黑膠版在2020年7月單獨發行，CD版則是在2021年高雄音響展時推出。在那張CD上有貝多芬的第16號與32號鋼琴奏鳴曲，所以後來錄製的CD1、2、3套就沒再重複錄製這二首奏鳴曲。
接下來就是四年的漫長製作過程，趁著陳必先回台演出時，黃裕昌安排在屏東演藝廳錄製，此外就是陳必先在德國自宅錄製。雖不能說是排除萬難，但這幾年的製作過程也是「披荊斬棘」，硬是走出一條路。全套32首鋼琴奏鳴曲中，除了2019年那場演出有出版黑膠之外，另外就是從CD3中挑選四首曲子，做成二張黑膠。這四首曲子分別是17、21、23與28號，剛好一面黑膠一首曲子。這二張黑膠唱片只有限量500套，硬紙盒精美包裝，賣完可能也不會再版了。
做為我唯一擁有的一套女性鋼琴家所完成的貝多芬32首鋼琴奏鳴曲，我對這套唱片的評價並非從「她是台灣鋼琴家」出發（事實上陳必先應該是華裔德國鋼琴家），而是跟其他版本放在同一個檯面上去做比較。我評價的重點並非她的演奏技巧如何？詮釋又如何？而是自己內心的共鳴程度。因為我哪有資格去批評鋼琴家的演奏技巧？而詮釋風格更是百百種，都是出自貝多芬的原譜，只是每位演奏家對譜上所記載的指示有不同的理解而已。老實說我聽不出這是纖弱女性鋼琴家所彈出來的貝多芬鋼琴奏鳴曲，更多時候的感受是如雄獅般的氣勢。沒有年齡、性別的差異，只有我想像的貝多芬氣質。
以四年時間完成全套貝多芬鋼琴奏鳴曲並不罕見，不過這是一套非循唱片公司商業模式所完成的製作，在現行唱片業中應該是獨一無二的，我認為值得唱片迷珍藏。
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