布拉姆斯（1833-1897）的作品不多，但可說曲曲精彩，不像維瓦第或莫札特，尤其室內樂更是精品中精品。我們都知道，布拉姆斯是先著手寫室內樂，後來才寫交響樂的。他的第一號交響曲早在1854年就開始構思，但一直到1876年才完成，而其他三首交響曲則是在1877到1885年間完成，雖然不能說是像在下餃子，但與第一號相比，動作也相當快。
布拉姆斯的鋼琴四重奏只有三首，作品編號Op.25、26與60。第一號作品Op.25可能是在1856年就開始構思，但是一直到1861年才完成，當時首演的鋼琴就是克拉拉舒曼擔任。而同樣在1861年（唱片說明上寫1862年），第二號OP.26也完成，可說是「順手」就完成第二號了，該曲在1862年首演，鋼琴由布拉姆斯親自擔任。第三號呢？聽說是在1850年代就開始構思，但是一直到1875年才完成，可以跟比布拉姆斯構思、完成第一號交響曲「一較長短」。
第三號首演在1875年11月，華格納與柯西瑪都到場聆聽。第三號鋼琴四重奏有著年輕布拉姆斯與克拉拉舒曼的剪不斷連結，所以布拉姆斯自己曾說發行的譜上要印「維特」（歌德少年維特的煩惱）的畫像，因為他跟維特一樣，都是愛上不該愛的女人，差別在於維特自殺了，而布拉姆斯則沒有。
這二張一套的黑膠唱片說明中，第一行就寫著「For the pleasure of making music together」。這是Krystian Zimerman對於演奏室內樂的態度。他回想自己小時候，父親雖然不是音樂家，但也會演奏樂器，經常帶朋友回家，演奏各種室內樂。這樣的家庭音樂會持續了大約15年，一直到1968-1969年有些人離開波蘭為止（波蘭三月事件，反猶太復國主義，導致15,000猶太人被迫離開波蘭）。
Zimerman後來在學校就沒在演奏室內樂，1975年他獲得華沙蕭邦鋼琴大賽首獎，之後忙著巡迴世界各地演奏。到了1977年，他想演奏室內樂了，於是跟波蘭小提琴家Kaja Danczowska一起演奏奏鳴曲，還錄製唱片。後來他又跟鄭京和、Kremer合作演出室內樂。
1981年，他被Kremer邀請在Lockenhaus Festival演出室內樂，跟一些大咖如Schiff、Holliger、Kashkashian等演奏，那是他組建四重奏團的開始。而在這張唱片中，他找來2017年伊莉莎白王后大賽銀牌得主日本大提琴家岡本侑也(Yuya Okamoto)，以及二位波蘭小提琴家與中提琴家組成四重奏。小提琴家Maria Nowak是他所創立的Polish Festival Orchestra中的第二樂團首席；中提琴Katarzyna Budnik則是Sinfonia Varsovia的中提琴首席。
為何要錄製布拉姆斯鋼琴四重奏呢？有人問Zimerman。「為何不呢？」他反問。Zimerman說他組成這個四重奏團之後，演奏過馬勒、舒曼等鋼琴四重奏，已經累積很多經驗，但是他想挑戰，尤其是布拉姆斯的第三號鋼琴四重奏。「那是很瘋狂、強大有力的作品，它的驅動力讓人難以置信」，Zimerman如是說。至於第一號，由於非常著名，Zimerman反而沒有選它。
這二首鋼琴四重奏其實是二次演出的現場錄音，一次在2021年6月，一次在2023年四月，音樂廳都是瑞士LAC Lugano Arte e Cultura, Sala Teratro廳。這座文化中心在2015年開幕，Sala Teratro廳有1000個座位，很適合演出室內樂。錄音師是Lukas Kowalski，混音也是他。
錄音效果非常優異，無論是小提琴、中提琴、大提琴、鋼琴的音質音色都很美，而且很真實，尤其是和聲真是美極了。至於他們四人的演奏詮釋更不用說，他們將這二首鋼琴四重奏詮釋得非常美，非常迷人。這是現場演出錄音，讓我不解的是，樂曲終了怎麼沒聽到觀眾搶先鼓掌聲？因為一直到尾音消失都沒聽到掌聲，難道數位剪輯的技術那麼厲害？DG唱片2025年發行，環球唱片總經銷。
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