每次聽DG所發行的The Original Source系列黑膠唱片，一方面感嘆物價的飛漲，另一方面也很感激DG唱片有此一舉。以前黑膠時代買一張DG唱片大概是350元台幣，而現在買一張The Original Source系列黑膠唱片一千多台幣，已經是當年價格的好幾倍。不過足以安慰的是，這批The Original Source系列黑膠唱片都是限量版，而且音效品質比幾十年前的「原版」還要好。
為何DG敢說品質音效比「原版」還好呢？先說品質，以前的黑膠是大量快速壓片的時代，每張黑膠的厚度比現在的180克還要薄很多。這麼薄的黑膠唱片加上熱縮封套，運送時長時間悶在船艙裡，送到消費者手上變成「魷魚唱片」是屢見不鮮的事。而現在是限量發行，而且重量為180克，也已經不採用熱縮套包裝，我手上拿到的唱片都很平整，吵豆聲幾乎不可聞。
而在母帶製作與刻片方面呢？DG誠意十足，The Original Source Series用1/2寸四軌母帶轉1/4吋二軌來刻片。按照DG唱片所附的說明，在1970年代，DG已經採用他家的Quadrophonic類比方式做成母帶，這四個聲道就是左、右、前、後。不過，由於音響界從來就沒有推出過這種四聲道系統，所以DG也只是在多軌錄音完成之後(例如可能是16軌)，將最原始的母帶混成1/2吋四軌母帶，再從這四軌母帶做成一份1/4吋二軌母帶。
而世界各地分公司如果要刻製黑膠唱片，就從這1/4吋二軌母帶拷貝一份工作帶給分公司。換句話說，我們以前所聽到的DG黑膠唱片，都是以｢拷貝的」1/4吋二軌母帶去刻製的，從來沒有使用過原始1/4二軌母帶，當然更不可能使用1/2吋四軌母帶去刻製。
為了將4軌混成二軌，DG特別去找來1/2吋四軌的盤式錄音座，再去訂製一部純被動式混音機。請注意「被動式」這三個字，意思是這部混音機中沒有主動元件(沒有經過電子放大線路)，這是因為DG唱片不想在四軌混成二軌的過程中添加任何電子的失真。所以，現在我們手上的The Original Source系列黑膠唱片刻片品質與音效的確是比當年的「原版」還好。
這次我拿到的是莫札特的第25、27號鋼琴協奏曲，又是阿巴多指揮維也納愛樂的版本，而鋼琴是由鬼才演奏家Friedrich Gulda（1930-2000）演奏。Gulda擅長彈巴哈、莫札特、舒伯特、貝多芬等作品，也擅長彈爵士樂，也跟Chick Corea等爵樂大師合作，是古典音樂界中少見的跨界奇才。Gulda在9歲時就完成他的第一部鋼琴作品「Allegretto for Piano」，1942年12歲就近入維也納音樂院就讀，當年12月20日就在音樂院上台演出舒伯特的詼諧曲與即興曲。1944年6月24日，Gulda與維也納交響樂團合作演出舒曼鋼琴協奏曲。在那個時代，他就跟朋友合作彈奏美國的爵士樂，而爵士樂在當時是被納粹禁止的。
1946年，也就是二次大戰結束後一年，那是Gulda開始嶄露頭角的一年，當時日內瓦舉辦國際音樂比賽，有354人參加，其中有來自奧地利一些年輕音樂家，Gulda就是其中之一。他演奏巴哈、貝多芬與德布西作品，一開始評審團看好比利時鋼琴家Lode Backx，最後決賽時卻是Gulda勝出。回到維也納後，他跟維也納愛樂以國際比賽獲勝者的身份合演，同年12月10日，他舉辦第一場獨奏會，演奏巴哈、貝多芬、舒伯特、德布西、普羅高菲夫的鋼琴作品，當時他也才16歲啊！
1948年，Gulda在歐洲舉行了將近30場音樂會，1949年在南美舉行37場音樂會，1950年10月11日第一次在紐約卡內基音樂廳登台，他的演奏生涯在20歲時就已經登上高峰。不過後來Gulda越來越離經叛道（在衛道者眼裡），不僅拒絕接受維也納音樂院頒給他的貝多芬戒指，也開始在音樂會中混合爵士樂、即興演奏、以及古典音樂，成為特立獨行的演奏家。他的學生包括阿格麗姬與阿巴多，這二張唱片等於是他跟學生所合作的錄音。
錄音時間在1975年5月10-13日，錄製莫札特第25號與27號二首鋼琴協奏曲。錄音師是當年DG大牌錄音師Gunter Hermanns。這二張黑膠唱片一張是25號，一張是27號，Gulda的鋼琴演奏實在太精彩了，聽起來讓人非常舒服，我不敢說那就是貼近莫札特詮釋，但絕對會是您聽了無法忘懷的精彩演奏。
而錄音方面也非常優異，錄音師採用的是音樂廳中距離的聽感，鋼琴與管弦樂的平衡性做得很好，沒有所謂發燒唱片的鋼琴逼近誇張效果，但聽起來非常自然順耳。這二張一套黑膠唱片總共發行3350套，我手上的是0667號。想要擁有者動作要快。DG唱片發行，環球唱片總經銷。
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