現在有很多4K投影機（包括雷射超短焦機種）價格都不貴，但是如果消費者只知道「4K」和「雷射」往往就陷入只看價格的陷阱，挑便宜的買絕對買不到最高畫質，家庭劇院投影機從顯像元件到鏡頭，每一處等級差別都很大、成本差異更大，本篇為您介紹JVC DLA-NZ700這部「全世界體型最小、性能最高的真實4K投影機」，我想標題文字誰都看得懂，但是內行玩家就很清楚重點是在「真實4K」。
「原生4K」與「位移4K」的差別
顯像元件的等級是決定投影機畫質等級最關鍵的條件，其中又包括顯像元件的畫素數量與顯像元件的數量，目前大多數4K投影機顯像元件的畫素數只有4K解析度的四分之一，儘管用Full HD 1920×1080做「4位移顯像」，可以在「數學上」達到3840×2160（4K相當）的畫素數，但是採取位移顯像的4K，每個畫素與相鄰畫素都會有部分重疊，因此實際顯示出來、讓肉眼能分辨的解析度介於Full HD至4K，應說是「類4K」、並未完全顯示真實4K解析度。
從4K家庭劇院投影機問世至今，只有兩個品牌例外「不使用位移顯示」，而是自家研發Native 4K原生解析度顯像元件，現在本地有正式代理進口的只有JVC這個品牌，他家的4K D-ILA微顯像元件的解析度還不只是一般的3840×2160，而是等同於數位電影4K解析度的4096×2160畫素（17:9），在採取16:9顯示的狀態下，3840×2160的畫素一個都不少、也完全不重疊，絕對是「個個分明」，還有很重要的一點：目前大多數4K投影機是「單板式」DLP機種，必須以單一顯像元件分時顯示畫面中的R、G、B三原色，靠者人眼的視覺暫留合成彩色畫面，而JVC的4K D-ILA投影機全都是「三板式」：以三枚4K D-ILA panel獨立做R、G、B的「全時」顯示，即使觀賞者的動態視力再高也絕對不會見到彩虹效應，並且能顯示出更豐富的色彩階調。
「無限大：1」的動態對比度
這次JVC「應玩家要求」開發了DLA-NZ700與DLA-NZ500兩款全球體積最小的原生4K投影機，它們與先前的DLA-NZ7相比體積減少了35%、卻仍然保留三板式原生4K D-ILA panel與BLU-Escent雷射光源這些與畫質相關的優勢條件。配備雷射光源最現實的好處是高亮度與長壽命，DLA-NZ700與DLA-NZ500的最大光輸出強度分別為2,300流明與2,000流明，雷射光源壽命為2萬小時，就算要「當電視看」，每天平均看5小時可以看將近11年，完全省掉投影機更換高壓水銀燈泡的費用。
在另一方面投影機廠家必然都會充分利用雷射二極體反應快速的特性，影像電路即時分析輸入畫面的亮度狀態、隨著場景明暗狀態調整光源的出光大小，傳統投影機是用「電動門」做Lamp Iris（燈泡光圈），DLA-NZ700與DLA-NZ500則是直接控制雷射二極體的發光強弱，遇到轉場的全黑畫面可以把雷射光源全關，因此以「動態對比度」的定義：量測全畫面顯示全白、全黑（不同時）的亮度比值，能在顯示全黑畫面時完全無光，動態對比度就會是「無限大：1」，DLA-NZ700與DLA-NZ500皆如此，老實說這沒什麼了不起，JVC向來都不太想提。
真實對比度的壓倒性優勢
JVC的真本事是真實對比度（或稱原生對比度），從Full HD時代到現在，JVC投影機在這個性能項目完全稱霸、沒有對手。所謂的真實對比度是在「同一個畫面上」顯示峰值白色與全黑的亮度比值、也就是最亮與最黑之間光影明暗的顯示範圍，它代表的是投影機真正的顯黑、光影與反差的表現能力，DLA-NZ700的真實對比度為80,000:1、DLA-NZ500的真實對比度為40,000:1，這很厲害嗎？
DLA-NZ700和NZ500不是JVC的旗艦投影機（上位還有8K機種），但是它們的真實對比度卻是別家旗艦機種的4倍、甚至10倍以上，絕大部分家庭劇院投影機的真實對比度能高於7000:1就算很不錯了。JVC把對比度變成絕對優勢是長年技術累積的結果，提昇真實對比度的關鍵都是在「減少雜散光」，在JVC投影機發展初期的優勢先是在D-ILA，它是「反射式」液晶板、開口率比當時的「透射式」液晶板高出三成以上；接著是Wire-grid，這是JVC獨家研發，在玻璃板上製作奈米級「鋁柵」偏光片，取代傳統的多層干涉膜的PBS玻璃分光稜鏡、裝在D-ILA顯像元件進光與顯像輸出的位置，此關鍵元件大幅減少了雜散光，當時就把對比度一舉提昇了5倍之多。
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圖1至圖3依序是本機在完全沒調校色彩的狀態下自然、FILMMAKER MODE與影院模式測得的RGB曲線，以這三者RGB曲線靠近的程度就能看出它們的色溫非常趨近D65的6500K，其中又以FILMMAKER MODE從5 IRE到100 IRE「全段」色溫的準確度最高。除了色溫之外，色域大小也有差別，圖4、圖5與圖6依序是自然、FILMMAKER MODE與影院模式的實拍畫面，三者中影院模式的色域最大。
NZ700與NZ500顯像元件的差異
近年JVC投影機在光學部分的重大改良則是在光機輸出與投影鏡頭之間加入另一個偏光元件，目的是改變鏡頭反射光的偏光角度，簡單說就是「抗反射」、讓鏡頭反射光不會從光機回彈到投影鏡頭變成鬼影，所以JVC把它稱為「Ghost Buster」。
另一方面JVC持續改良D-ILA顯像元件：最新款的0.69吋「第三代」Native 4K D-ILA已經率先應用在現役旗艦DLA-NZ900，此顯像元件相較於上一代開口率更高（畫素間的縫隙更窄），液晶配向膜的平坦化程度也更高、使液晶分子排列更工整，雜散光成分降得更低、獲得更高的原生對比度。這回DLA-NZ700的顯像元件就是與DLA-NZ900相同的第三代D-ILA，近期我剛剛採訪過Epson原廠工程師詢問D-ILA顯像元件分級篩選的問題，他表示由於第三代顯像元件的原生對比度已經作到第二代的1.5倍，因此不再需要分級，也就是說NZ700與NZ900用的是相同的顯像元件，這也是NZ700比使用第二代D-ILA panel的NZ500對比度高出一倍的原因。
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日常收視顯示SDR視訊，DLA-NZ700選擇「自然」、「FILMMAKER MODE」與「影院」模式，圖1至圖3依序是這三種模式的色彩儀測結果：白三角形是該模式的實測色域、黑三角形則是HDTV標準的BT.709色域。在此可以看出本機預設狀態對應SDR視訊顯示時，多數模式的顯示色域都是比照標準的BT.709色域，而「影院」模式則是擴展範圍做廣色域顯示。
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用家還可以改變各模式預設的「色彩配置」，如果想看動漫的話可以選用「動畫」，請見圖4，它的顯色範圍也比BT.709稍大，以說是一個特調的廣色域模式。如果真的要讓SDR顯示色域極大化，在色彩配置選擇DCI（圖5）或BT.2020寬（圖6）都能把色域擴展到接近DCI-P3的程度，這兩張測試結果的黑三角形範圍就是DCI-P3色域、白三角形為實測色域，然而當我實際切換到這兩檔看SDR，我還是覺得要看SDR廣色域，還是直接使用影院模式整體的色彩均衡性比較好。
投影鏡頭與銀幕對應
儘管JVC有意把DLA- NZ700與NZ500的機體做小，但是卻完全沒有降低成本的意思，它們的鏡頭口徑（80mm）甚至比以往同級甚至上級機種（65mm）還要大，新設計的1.6倍電動變焦鏡頭有優異的光學性能，確保4K高解析度的精細畫質（我在安裝時觀察鏡頭調整畫面中央與四周細線邊緣的收歛性就能感覺到），還有垂直±70%、水平±28%的鏡頭位移範圍，使安裝位置更有彈性。這兩款新機不但配備新的鏡頭，「風路」也做了改變，以往是前方排出熱氣，這回改成「前方進氣、後方排氣」，使排出的熱風完全不會對投影出來影像造成折射（類似海市蜃樓現象）影響
DLA- NZ700與NZ500可以搭配60至200吋16:9銀幕，跟以往自家的4K投影機相比，這兩款新機的投影鏡頭更「短焦」一些，因此可以在更短的距離投影出更大尺寸的畫面：搭配100吋、120吋、150吋、200吋銀幕的最短投影距離依序是2.98、3.58、4.49與6.01公尺，最長投影距離則依序為4.79、5.76、7.21與9.63公尺。
講到銀幕，JVC投影機有針對各大銀幕名廠經常應用在家庭劇院的款式有預先設定好的銀幕模式，像我這次是搭配專業低增益銀幕Kikuchi WA，在JVC官網「Screen Adjustment Mode Table」查到它的編號是32，所以我在測試前就先進入本機安裝設定選單的銀幕設定頁面，把「銀幕調整」設為「開啟」、再把編號調整到「032」，這樣就完成了JVC DLA- NZ700對我使用Kikuchi WA銀幕的預設校正，我建議沒有色度計可以做影像校正的本機用家使用這項功能。
Cinema Filter與廣色域顯示
DLA- NZ700比NZ500的參考售價多11萬台幣，前面已經說過兩者之間對比度與光輸出強度的差別，實際上它們的色域也有差別：NZ700比照上位機種NZ900、NZ800配備一枚廣色域濾光片（Cinema Filter），在使用某些影像模式時NZ700會把這枚彩色濾光片加入光路中擴展色域，根據JVC官方資料，NZ700的DCI-P3色域覆蓋率達到98%（約等同於BT.2020 73%），沒有廣色域濾光片的NZ500則相對較小，色域為100% sRGB。
我實際測試DLA- NZ700在各種狀態下的顯色範圍，本機在顯示SDR視訊時可選擇的畫質模式有自然（預設）、影院、鮮明、FILMMAKER MODE、SDR 1與SDR 2，其中追求「原畫重現」的FILMMAKER MODE當然會採取符合HDTV SDR規範的BT.709範圍，SDR 1與SDR 2也是一樣，唯有「影院」模式在預設狀態下會用到前述的廣色域濾光片，從儀測結果就能看到此模式會將RGBCMY六色的色域平均向外擴張，可以說是在預設狀態下唯一採取廣色域顯示SDR的畫質模式。倘若用家要在其他畫質模式採取廣色域顯示，可以在影像調整選單中「色彩配置」做改變，可選擇的項目包括BT.709、BT.2020寬、BT.2020普通、DCI、視訊、動畫與影院，其中的BT.2020寬、DCI與影院三檔是採取廣色域顯示，實測色域都非常接近數位電影標準DCI-P3定義的範圍。
HDR視訊的顯色狀態
接著測試NZ700顯示HDR視訊的狀況，此時可選的畫質模式包括Frame Adapt HDR 1、Frame Adapt HDR 2、FILMMAKER MODE、HDR 1與HDR 2，各模式中僅有Frame Adapt HDR 2在不改變出廠設定的狀態下，色彩配置處於「BT.2020（寬）」、其他模式則是「BT.2020（普通）」，以RGBCMY六色的顯色範圍來說，「BT.2020（普通）」在R、B、M、Y四色與DCI-P3相近、G-C-Y之間的色域則小於P3，而「BT.2020（寬）」則是在包括RGBCMY在內的全體色域都與DCI-P3非常接近
以上提到所有採取廣色域顯示的狀態都會因為加入Cinema Filter的緣故降低光輸出約25%，不過我認為這無所謂，因為我用120吋增益只有0.85的Kikuchi WA銀幕畫面亮度就已經夠用，正常玩家搭配的銀幕增益可能比我用的多出一倍，玩家也可以在採取廣色域顯示的狀態下調高雷射光源的輸出作亮度補償。
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本機在HDR視訊輸入狀態下，Frame Adapt HDR 1模式預設為「色彩配置：BT.2020（普通）」、Frame Adapt HDR 2模式預設為「色彩配置：BT.2020（寬）」，圖1與圖2的白三角形分別是它們的實測色域，黑三角形為DCI-P3色域，在此就能看出在出廠狀態下Frame Adapt HDR 2模式的色域較大，而FILMMAKER MODE預設的色彩配置與Frame Adapt HDR 1模式相同、所以色域也相同。我還測試其他色彩配置顯示HDR的色域：圖3是色彩配置設為DCI的狀態，它的色域稍微比BT.2020（寬）小一點；圖4則是「色彩配置：關閉」的狀態，它的色域是最大的，顯色範圍的大小幾乎與DCI-P3一樣（甚至還稍微大一點點），可以證明JVC標示本機色域達到DCI-P3 98%是相當實在的。
在色溫方面，雖然我拿到的NZ700還只是沒有完成所有設定與調校的樣品機，但是幾乎可以說是「開箱即用」、不太需要做進一步的色溫調校，初始狀態下自然模式的色溫約為6800K，FILMMAKER MODE多數階度的色溫在6500K至6700K的範圍、影院模式的色溫也都是在6600K附近，這些常用模式完全不調整就已經很接近D65的6500K，而鮮明模式的實測色溫則是在7600K左右。
NZ700的色彩觀感
前面說完色彩的儀測狀況，接著跟您報告「看起來如何」。以本機作為日常觀賞（SDR）顯示時，我認為預設的自然與FILMMAKER MODE色彩都相當中性，無論顯色範圍與色彩深淺都與「專業顯示器」很接近，相對於一般人看習慣的「電視機」就顯得比較清淡一些，而我認為JVC的色彩向來都很有魅力，尤其是調校成「重口味」色彩鮮艷厚重的感覺，玩家也不用太費工夫，只要把NZ700切換為影院模式，就會因為色域擴張、更大膽表現最深色的鮮艷色彩，色彩飽和度也隨之提高。
即使在這樣的廣色域顯示狀態，本機仍能顯示出最濃色彩之間的色彩差異，例如鮮紅玫瑰的花瓣不僅紅得狂野且有立體感，我用Colorscale測試片段檢視RGBCMY六色於此模式下、依然全都能分辨98%與100%極濃色的深淺差異（絕大多數顯示器材在96%以上就難以分辨），更有厚度的色彩加上本機先天的高對比性能，使物像呈現出相當好的重量感（比許多旗艦級電視更出色），所以我認為只要用家喜歡，以影院模式作為日常收視也很恰當。至於「鮮明」模式畫面的力度較高，如同它的名稱，色彩比自然模式的鮮艷程度稍高，除了適合用於觀賞動畫，也可以在白天遮光不夠嚴密的客廳使用此模式。
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同期出品的JVC DLA-NZ500不只是造型、大小與NZ700相同，它應用的影像處理技術、配備的包含鏡頭在內「大部分的硬體配備」也與NZ700非常近似或完全相同，它配備的顯像元件是同樣有原生4K解析度的0.69吋「第二代」D-ILA顯像元件（NZ700為第三代），儘管因為這樣的差別使它的真實對比度不及NZ700，但40,000:1的真實對比度已經是其他品牌旗艦機的4倍以上了！光輸出強度為2,000流明、色域為sRGB 100%，參考售價239,000元。
Frame Adapt HDR與Deep Black的優勢
新款JVC投影機相較於其他品牌在影像處理方面最大的特色我認為是Frame Adapt HDR，它能夠在顯示HDR10視訊時分析每一格畫面的最高亮度，即時調節（擴張）顯示畫面的明暗動態範圍，這樣的處理就是把HDR10轉換成像是可變動態範圍的HDR10+，實際播放HDR影片時我可以實際感受到它更有效地發揮本機的高對比性能，提高亮部的力度、中階顯得明朗，在使用Deep Black的狀態下，即使在平均亮度偏低的晦暗場景，接近全黑的暗位仍然有著豐富的光「影」層次、能看清暗部的階調漸變與細節，並加深「影」的深度，有效提昇了「黑中之黑」的表現力，顯示黑夜柏油路面的質感與光澤，接近眼見實景的真實程度是絕大多數投影機完全不能相比的。
在HDR的視感方面，FILMMAKER MODE與Frame Adapt HDR 1的亮度夠，即使我還是用低增益銀幕，光源輸出還不用開到最大，豔陽下景物的光照感就已經相當充分，色域更廣的Frame Adapt HDR 2則會讓色彩濃淡之間更分明，我傾向提高光源輸出，視感上也會覺得色彩更鮮明、有看超大尺寸電視的感覺。
MPC提昇細部質感的效果非常好！
在解析度表現方面，我非常喜歡MPC的處理效果，它就像是可以手動設定的超解像處理，讓玩家依自己的視感喜好增補細節的清晰度與質感。實際使用並操作不同視訊輸入與調整狀態的差別，我很肯定MPC在本機顯示Full HD與4K串流影片的狀態都有增補細節的效果。我建議用家無論是在FHD或4K顯示狀態下（兩者要分別設定調整），請在「模式設定」選單中進入MPC調整頁面，我的調整建議是「圖形模式：弱」、「增強」由預設的5調高到10、「影像平順度」維持在0，這樣就能提高最細微處的解析度與質地清晰感，在增補細節的同時仍然維持自然的軟硬調性（不會變成硬調子）。
在動態解析度方面，我觀察本機CMD（Clear Motion Drive）各檔的差別察覺到這次的作法跟以前不太一樣，以往的CMD會採取倍速驅動（在相鄰先後兩畫面之間插補物像介於其間的畫面），而這回DLA-NZ700的CMD開啟狀態則是做黑插入，確實這麼做能夠「打斷拖影」提高動態對比度的作用，以FPD Benchmark的Resolution Pattern 6.5ppf是片段為例，「CMD倍速驅動：關」測得的動態解析度約為850條，「CMD倍速驅動：強」則提高為1080條。
最佳推薦
我不否認我確實最先注意「世界最小」這四個字，但是在充分了解與進行完整測試之後，我認為大小不是重點，JVC是在自家兩款8K投影機之下、把DLA-NZ700當成4K旗艦投影機來做，它具備Native 4K（相對於位移4K）的解析度優勢、遠高於對手好幾倍的真實對比度、寬廣的色域、色彩的正確性、Frame Adapt HDR充分利用硬體性能展現出的高動態對比優勢等等，它不是最貴、卻是當前最高畫質的4K投影機之一（您可以忽略「之一」二字），以它的優異畫質與性價比，應該獲得我們的最佳推薦。
規格：
●型式：D-ILA 4K投影機●顯像元件：0.69吋第三代真實4K D-ILA顯像元件（4096×2160）×3●顯示解析度：4096×2160●鏡頭：直徑80 mm 1.6倍電動變焦/對焦縮放/位移鏡頭●Lens Shift：垂直±70%、水平±28%●投影畫面尺寸：60至200吋●光源： BLU-Escent雷射二極體●光輸出強度：2,300流明●對比度：動態對比度∞:1、真實對比度80,000:1●色域：DCI-P3 98%、BT.2020 73%●視訊輸入：HDMI×2（32Gbps,3D Deep color,對應HDCP2.3）●輸入視訊規格對應：480p, 576p, 720p 50/60 Hz、1080p 24/25/30/50/60 Hz、2K (2048×1080) 24/25/30/50/60 Hz、4K (3840×2160) 24/25/30/50/60 Hz、4K (4096×2160) 24/25/30/50/60 Hz●耗電量：開機280瓦、網路待機1.5瓦、省電待機模式0.3瓦●噪音：最低23分貝●尺寸：450×181×479mm（WHD）●重量：14.8公斤●參考售價：349,000元。
進口代理：羽傑 02-2367-5586
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