看到張昊辰Haochen Zhang在BIS唱片公司所錄製的李斯特｢超技練習曲」，我就想到我們台灣也有陳毓襄在奇美唱片錄製過超技練習曲，還有我介紹過的林冠廷那張錄音。陳毓襄1970年出生於台灣，1980年移民去美國，現在應該是華裔美籍鋼琴家。而張昊辰 1990年生於上海，足足小了陳毓襄20歲。
陳毓襄在1993年時，贏得波哥雷里奇鋼琴大賽十萬美元獎金，那是該比賽第一屆。波格雷里奇鋼琴大賽跟一般鋼琴大賽不同，只規定參賽最小年齡21歲，沒有分級，陳毓襄是當年年紀最輕的參賽者。而張昊辰則是獲得2009年第13屆Van Cliburn International Piano Competition冠軍。有興趣的人可以去買回陳毓襄、林冠廷的版本來跟張昊辰版本做比較。
許多作曲家都有寫鋼琴練習曲，比較有名的就是蕭邦(1810-1849)的27首練習曲，不過那並不是以技巧難度取勝，而是為欣賞而寫。舒曼也寫了｢交響練習曲」，其實就是鋼琴練習曲。後來的史克里亞賓、拉赫曼尼諾夫也都有寫鋼琴練習曲。德布西的12首鋼琴練習曲更是他最後的作品，說是要獻給蕭邦。Ligeti(1923-2006)也寫了鋼琴練習曲，算是近代音樂家的罕見作品。
Franz Liszt李斯特(1811-1886)是19世紀最著名的鋼琴演奏家，也是著名作曲家，他的作品充滿音響效果，是音響迷偏愛的作曲家之一。他有鋼琴的帕格尼尼之稱，在他之前，鋼琴演奏時，大部分演奏家都是背對著觀眾的。而他演奏時則喜歡側面對著觀眾，他的這種方式影響到後世，現在我們聽鋼琴演奏，演奏者幾乎都是側面向著觀眾的。
除了側面向觀眾之外，李斯特還有一首作品也一直影響了後世鋼琴學習者，那就是超技練習曲(Transcendental Etudes)，這首作品可說是諸多鋼琴練習曲中最有名者，也是每位鋼琴家的聖山，就好像小提琴家的巴哈無伴奏一般。而且，這12首｢超技練習曲」不是為欣賞而做，是真的為磨練鋼琴技巧而寫。
李斯特在1826年15歲時就立下宏願，要以24個大小調寫48首練習曲，這可能是受到巴哈Well-Tempered Clavier的啟發，不過最後只寫成12首，編號S.136。到了1837年，受到帕格尼尼的影響，將這12首又改寫成更艱難的練習曲，編號S.137。到了1851年，又再度改版，寫成這12首｢超技練習曲」，編號S.139。這首作品就題獻給他的老師徹爾尼(1791-1857，貝多芬的學生之一)。徹爾尼寫了上千首鋼琴練習曲，只要彈鋼琴的人都彈過他的練習曲，是真正的鋼琴練習曲大師。
S.136是比較簡單的練習曲，但是到了S.137就改為比較艱難。而S.139某幾首難度更高，是名符其實的超技練習曲。李斯特完成於1851年，在1852年出版。雖然說是超技，但李斯特考慮到手掌比較小的演奏者，在最後一版將所有超過十度音程的段落都刪掉了。如果還保留那些段落，恐怕更是名符其實的超技。
許多鋼琴演奏家都錄製過超技練習曲，阿勞在飛利浦唱片的錄音也是名版之一。年輕一輩的鋼琴家中，Alice Sara Ott也有錄製，而我在2017年也推薦過林冠廷的版本，現在我要推薦張昊辰的版本。
張昊辰在2019年推出他跟BIS唱片合作的第一張唱片，演奏普羅高菲夫第二號鋼琴協奏曲與柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲。後來又錄製了舒曼、李斯特、布拉姆斯的鋼琴獨奏。
2022年10月，張昊辰跟費城管弦樂團錄製了貝多芬五首鋼琴協奏曲。而這張超技練習曲則是2022年7月28-31日錄製的，錄音地點在慕尼黑Bavaria Studio。跟林冠廷那張一樣，錄音效果非常優異，光是聽完第一首就會讓人膽戰心驚，幸好不是每首練習曲的衝擊都那麼強，否則聽完12首真的耳朵會受不了。
假若您喜歡聽鋼琴強烈的音效，這張SACD再適合不過了。當然張昊辰錄製的目的不是為我們展露音響效果，而是盡情揮灑他的鋼琴技巧。BIS唱片發行，上揚唱片進口總經銷。
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