我聽過許多西班牙Blue Moon唱片重新發行的CD，心裡一直有一個疑問：Blue Moon到底是如「翻製」這些CD的？由於我沒見過Blue Moon宣稱他們是從原始發行公司購買原始母帶使用權，所以假設他們是購買市售發行超過50年的無版權CD或唱片、或高解析音樂檔來「翻製」（不能說是復刻）。既然如此，翻製過程所使用的器材就很重要，Blue Moon到底是用什麼DA、AD，擴大機，甚至黑膠唱盤呢？假若他是用Wadax數位訊源來翻製呢？在不奢望「原音重現」的前提下，我倒是希望他們真的是用Wadax來翻製，原因你懂的。
有關Johanna Martzy錄製的孟德爾頌小提琴協奏曲原版唱片，有多種版本，多家唱片公司出版過，我不知道Blue Moon是取那個版本來翻製的？現在我手上的版本不僅有孟德爾頌小提琴協奏曲）（Kletzki指揮愛樂管弦樂團），還有二首貝多芬浪漫曲（也是Kletzki指揮愛樂管弦樂團）以及莫直特第四號小提琴協奏曲（Jochum指揮巴伐利亞廣播交響樂團）。
老實說，Johanna Martzy的錄音唱片，除了原始出版的EMI/Columbia版本之外，其他多家公司所出版的簡直就是一團亂，各種不同曲目搭配都有，甚至連錄音日期標示都不同。例如這張唱片中的孟德爾頌小提琴協奏曲，標示錄音地點Kingsway Hall，這點很正確，大家都這樣標示。不過錄音時，Blue Moon版標示1955年12月20、21日，另外有資料說錄音時間是1954年6月9-10日，真不知道那個才正確。此外Johanna Martzy所錄製的孟德爾頌小提琴協奏曲，除了Kletzi指揮的版本之外，還有沙瓦利許指揮愛樂的版本，也有Hans Müller-Kray指揮Stuttgart廣播交響樂團版本，真是讓人無所適從啊！
不管怎麼說，大部分人無緣買到最早出版的原始版本，所以能購買到各家出版的「後續」版本也夠幸福了。這張CD中的三首曲子，除了莫札特那首，其他都是1954(或1955)在倫敦Kingsway Hall所錄製，而莫札特那首則是在慕尼黑Amerika-Haus所錄製。這是美國在1948年於慕尼黑建立的美國文化中心，內中有音樂廳，舉辦各種與文化有關的交流活動。這首莫札特第四號小提琴協奏曲竟然是在那裡錄製的，時間是1952年11月3日。我猜可能是美國舉辦的一場音樂會錄音吧？
有意思的是，莫札特這首曲子的錄音年代更早，但是錄音效果卻比另外二首在倫敦Kingsway Hall所錄製者還更好，這也凸顯了德國早在第二次世界大戰之前，其音響設備、錄音器材、錄音工程師就已經領先歐洲其他國家與美國。即使在二戰之後，到處斷垣殘壁的景況下，他們的工程師仍然能錄製出不錯的效果。或者，難道，一萬個不可能，這是美軍錄音工程師錄製的？但至少，錄音器材是德國製造的吧？
Johanna Martzy唱片的錄音效果，在今天聽起來只能說是「平常」，除非你因為特別喜歡她的演奏，而將錄音效果以腦補提昇，否則真的不算突出。不過，她演奏的琴的確是名琴無誤。Johanna Martzy在南非巡迴演出時用的是1733年的Stradivarius,，以及1733年Carlo Bergonzi。1733年的Stradivarius 琴Fritz Kreisler曾在1914-1936年間擁有。後來Bronislav Huberman則是在1937-1947年間擁有。Johanna Martzy的第二任丈夫Daniel Tschudi於1956年，在日內瓦以120,000瑞士法郎購買的，1979年Johanna Martzy死後據說由女兒在蘇富比拍賣出售。
而Carlo Bergonzi琴則是第二任丈夫Daniel Tschudi早在他28歲時（1936年）就買下了，當時他非常喜歡這把琴，在1942年還出版了150份這把琴的詳細說明。Johanna Martzy第一次使用這把琴時，是在1950年12月15日在瑞士Luzerne演出時，她的Carlo Tononi琴出了小狀況，而Daniel Tschudi是著名的出版商與小提琴收藏家，隨身帶著Carlo Bergonzi琴，馬上提供給Martzy使用，這可能也是二人結緣的開始。
在使用Bergonzi琴之前，Johanna Martzy用的是Carlo Tononi琴，這把琴是她13歲時母親在布達佩斯Mihály Remènyi的小提琴店為她買來的。
Blue Moon唱片發行，絕響唱片進口總代理。
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