這又是一張紀念貝多芬250歲誕辰的CD，與眾不同的是刻意找來慕特(1963-)與馬友友(1955-)合作，加上巴倫波因(1942-)，演出貝多芬三重協奏曲。為何要找慕特與馬友友呢？因為在1979年，卡拉揚就是找了慕特、馬友友與Mark Zeltser(1947-)，指揮柏林愛樂錄下了歷史性的貝多芬三重協奏曲。卡拉揚已列位仙籍，慕特與馬友友已經成為大師，而Mark Zeltser呢？很慚愧，我只有他這張唱片，其它都沒聽過。
為何找貝多芬這首三重協奏曲做250周年紀念呢？貝多芬可能不是很喜歡大提琴啊？他一生都沒寫過大提琴協奏曲，不過倒是寫了五首大提琴奏鳴曲。我想在貝多芬那個時代，沒寫大提琴協奏曲也不是什麼奇怪的事，海頓那麼多產，也只寫過二首大提琴協奏曲。莫札特也是那麼多產，但並沒有寫大提琴協奏曲。貝多芬把大提琴寫在三重協奏曲中，也算是給了大提琴一個出頭天的機會。
我們都知道卡拉揚指揮那張是在1979年錄音的，錄音地點是柏林愛樂廳。而40年後這張巴倫波因指揮的三重協奏曲版本也是在柏林愛樂廳錄製的，由柏林Teldex Studio派錄音師來錄音，這個錄音室有很多傑出的錄音作品，值得注意。而樂團呢？卡拉揚當然是指揮柏林愛樂，巴倫波因則是指揮他在1999年創立的West-Eastern Divan Orchestra。這個樂團我沒聽過他們的唱片，樂團名字來自德國詩人歌德的詩集West-Ostlicher Divan，基地在西班牙塞維利亞市，樂團成員大部分是來自中東地區年輕樂手，巴倫波因可能是想為東西方世界和解盡力，所以才創立這個樂團吧？
事實上，這張唱片的錄製除了紀念貝多芬之外，也紀念這個樂團成立20周年紀念，所以這張CD中不僅只有貝多芬那首三重協奏曲，還加了貝多芬的第七號交響曲。不過第七號交響曲並非在柏林愛樂廳錄製，而是在阿根廷布宜諾斯艾利斯Centro Cultural Kirchner錄製的，這二首曲子都是現場音樂會，第七號交響曲是2019年7月錄製，三重協奏曲是2019年10月錄製。
到底是卡拉揚厲害？還是巴倫波因厲害？卡拉揚那個版本自己並沒有下海演奏鋼琴與指揮，而巴倫波因這場則是他自己負責鋼琴與指揮。卡拉揚那場除了Mark Zeltser已經是大哥哥之外，馬友友當年24歲，慕特當年16歲，看唱片封面就知道當年這二人都還很嫩。而現在與巴倫波因這個版本中，馬友友已經64歲，慕特也已經56歲，二人都已經是大師。所以，您說這二個版本要怎麼比？
如果以錄音效果來說，二首三重協奏曲雖然都是在柏林愛樂廳錄製，但因為錄音師不同，卡拉揚也肯定出意見，所以這個版本可以視為是卡拉揚的錄音美學展現。我認為二者的錄音效果都很好，不過巴倫波因這個版本比較溫暖，厚重。而卡拉揚版本的大提琴、鋼琴、小提琴的線條、形體都比較細些，輕些。巴倫波因這個版本演奏時間35:40，而卡拉揚版本演奏時間36:17，巴倫波因的速度快些。
其實這二個版本根本不必分｢彼此」啦，能夠在40年後找來慕特與馬友友同台錄製同樣曲目，就已經很難得了，因為這給了我們機會去比較40年後他們二位大師對這首曲子的不同詮釋。比較可惜的是沒有找來Mark Zeltser，如果是他們三人演奏，再加上柏林愛樂伴奏那就更棒了。至於誰指揮？當然是現任柏林愛樂常任指揮。我私下想，如果巴倫波因也跟當年卡拉揚一樣，在這張CD中指揮三首貝多芬的序曲(Egmont、Coriolan、Fidelio)，那就更具有紀念價值了。
如果您不想40年後再來後悔當年沒有買巴倫波因這個版本，那就趕緊出手吧！全省各大唱片行都有賣。
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