這次的台北圓山音響大展雖然忙碌，但在眾多原廠人物的採訪中，有一位是個人久仰大名的人物。他是誰呢？他是德國之名喇叭品牌Gauder Akustik的創辦人Dr. Roland Gauder，他不僅是公司的總經理、創辦人，同時還是該品牌的設計總監，Gauder Akustik喇叭由裡到外的核心設計，都有他親自參與，可說是品牌的靈魂人物。
▲這此採訪Gauder Akustik的創辦人Dr. Roland Gauder可說是久仰大名，之前筆者就很欣賞他們家的喇叭，特別有「個性」，這次剛好趁著音響展採訪，好好詢問他關於喇叭的種種堅持與設計。
為何我會對Dr. Roland Gauder久仰大名呢？因為過去我曾評測過一對他們家的書架型喇叭，型號是Arcona 40，外觀作工非常漂亮，箱體採用密閉式設計，以一只氣動式高音單體，搭配一只陶瓷振膜中低音單體，就讓我聽見意想不到的好音質。但這對喇叭對音響迷來說有一個甜蜜的負擔，那就是不好驅動。當初評論時，我幾乎把社內的參考擴大機都配上一輪，只要是擴大機的驅動力不足，內部電源配置不夠份量的，都推不出這對喇叭的最佳表現。那為何Arcona 40這麼難推呢？除了它採用密閉式箱體設計之外，最主要的關鍵原因，莫過於它內部所採用的Ultrahigh-Slope crossover of 50dB Octave分音技術，也就是高達50dB的分頻斜率，這是他們家喇叭特有的分頻設計。
在Roland Gauder的觀念裡，設計喇叭要三項十分重要的關鍵。第一：良好的瞬間暫態反應、第二：夠寬廣的頻率響應，第三：完善的分音設計。而根據Roland Gauder的看法，現階段市場上的主流分音器，在分音這塊設計得不夠周延，導致喇叭發聲時，容易造成兩只單體在相近的頻率同時產生動作，這不僅會在音樂的音色上產生擾亂，更會造成相位失真，是導致聲音聽起來不夠透明與真實的關鍵。
▲當初評測的Arcona 40，雖然不好驅動，直到搬出社內大瓦數的參考擴大機才搞定，但那次經驗，卻也是讓我對Gauder Akustik喇叭產生深刻印象的開始。
Arcona 40內部採用了高達50dB分頻斜率設計，這使得單體的分工頻率設定的更為精準，無論是音色辨識能力，還是面對大編制樂曲所需要展現的豐富層次與定位，都將會有所幫助，這種分音設計的唯一缺點，就是高分頻斜率的分音設計結構相對複雜，導致喇叭不容易驅動。但當你夠瞭解Roland Gauder的喇叭設計思維，他是要在此價格帶設計出一對最理想的喇叭，音質最好、相位失真最少、低頻表現最靈敏，控制力又好，至於喇叭容不容易驅動？似乎不在他所考量的範圍裡，因為這是擴大機廠商需要擔憂的事。這麼狂的宣言我還是第一次聽到，這是我很想要在這次採訪中，親自問清楚的事情。
初次見到Dr. Roland Gauder，我以為他會是的很硬派的技術人，沒想到本人卻時分友善，讓採訪的氣氛很輕鬆。他一踏進代理商風格的展房，首先就表示他很喜歡台北圓山音響展這種以「房間」做區分的展示方式，看起來很居家，空間也不會過大，這讓來訪的人，可以很自然的感受到當音響系統進駐家中的情況。他告訴我，之前他參加過的德國慕尼黑音響展，現場空間都太大了，人潮來來往往，環境吵雜，乍看之下活動很熱鬧，但根本沒有心情可以讓參訪的人靜下來聆聽音樂，比較偏向娛樂性質。很多人都說在飯店裡舉辦音響展，會因為房內無法容納足夠的人，而導致推廣力度降低，但看在Dr. Roland Gauder眼裡，這反而是優勢，限定來房的人數，才能取得更好的聆聽環境，讓人可以安靜坐下來欣賞音樂，畢竟參加音響展，欣賞音樂比什麼都還重要，音響器材僅是輔助而已。
▲這次台北音響展，Gauder Akustik一共來了兩位原廠人員，右邊是市場行銷經理Volker Specht，左邊這是這次主要的採訪對象，也就是創辦人兼設計者Dr. Roladn Gauder。
繼上次Dr. Roland Gauder來台，已經是15年前。這次可以好好請他談談他創辦Gauder Akustik的經歷，以及過去的工作背景。他告訴我，他本身是物理學博士，在大學主修的就是物理學。畢業後，他到了德國相當知名的老字號音響品牌Isophon上班，主要設計的就是喇叭，包括落地與書架型都有。後來Isophon在1997年，離開了居家Hi End音響產業，打算往汽車音響業前進，這點與他設計喇叭的理念不同，因此最終選擇離開Isophon，並自創品牌，這才開啟他個人的音響之路。
Dr. Roland Gauder回憶說，當初他離開Isophon，中間還有那麼一陣子，他依舊是沿用Isophon的單體來經營居家喇叭市場，直到最後才決定要以自己的名字Gauder，來創辦Gauder Akustik。他強調，現在的Gauder Akustik喇叭，設計權完全由他自己掌控，喇叭由裡到外都是他自己設計的，包括喇叭的箱體、分音器（包括PCB板製作與零件焊接），組裝，以及打磨，都是他們在自己德國當地的工廠進行統一處理，要求幾乎100％的品質控管。Gauder Akustik唯有單體是跟其他品牌購買，也就是同樣來自德國的Accuton。
▲Gauder Akustik並不是所有喇叭都採用陶瓷振膜，例如圖中的落地式喇叭，採用的就是氣動式高音單體，聲音表現依然非常優異。
如果你對Gauder Akustik的喇叭稍有瞭解，會知道他們家最喜歡使用的單體就是陶瓷振膜，而且使用的對象還不僅是高音單體，其中還包括了中音甚至是低音單體，全都是陶瓷振膜設計，而且從一而終的選擇Accuton。為何偏愛這個品牌設計的陶瓷單體？Dr. Roland Gauder笑著說，Accuton同樣來自德國，而且工廠距離Gauder Akustik總公司，開車僅要2小時的距離。他跟Accuton的合作關係非常密切，常常一有想法就開車去他們工廠進行技術交流。現在你在Gauder Akustik喇叭上看見的單體，都是Accuton根據他開出的特定規格，所量身打造的，可以將他們家喇叭的性能發揮到最好。
▲這次音響展，代理商展出Gauder Akustik最新的Vescova Black Edition，箱體與單體都特別打造成黑色，看起來內斂高級。高音單體可以選擇陶瓷振膜，或者加價升級為鑽石高音，其他單體則都是陶瓷振膜，聽見的音質甜美、愉悅，很難想像德國喇叭可以唱出這麼清甜可口的音色。
但最令我好奇的是，Isophon當初在六零年代，就是以研發絲質振膜高音單體起家，身在Isophon工作多年，為何會捨棄絲質振膜，改往金屬振膜靠近？Dr. Roland Gauder告訴我，當他在設計喇叭的過程，一直在問自己，從喇叭設計演化這麼多年的過程，究竟喇叭的聲音還有哪些進步空間？在箱體結構方面，我們都知道，不同的設計有好有壞，但喇叭的單體呢？從他自己設計喇叭多年的經驗，他知道絲質振膜的運用技術雖然成熟，但依舊還有許多無法突破的上限，例如振膜硬度與高頻響應的延伸有限等問題，而金屬振膜的運用，就是用來補足絲質振膜這方面的不足。
現在Gauder Akustik喇叭大多數都使用陶瓷振膜，也不是一開始就設定這個方向，他們在喇叭的進化過程，也同時試過其他性能優異的高音單體，直到2005年，才開始正式使用陶瓷振膜。但如果將設計範圍設定在金屬振膜，陶瓷是他認為最理想的材料。當然，如果用家是不限預算，他個人認為最好的金屬振膜應該是鑽石高音才對。他告訴我，依照他們與研發團隊一同於廠內進行的多項測試數據，都顯示出鑽石高音無論是硬度、阻尼，還是高頻響應的線性表現能力，都是所有金屬振膜裡最優秀的。他們家的喇叭同時也有採用鑽石高音單體，這單體同樣是跟Accuton購買。Gauder Akustik甚至有些喇叭是可以將原本的陶瓷振膜，升級成更高規的鑽石高音，例如這次在音響展中展出的Gauder Akustik Vescova Black Edition就是可以將高音單體進行升級的型號之一。
▲如果您這次音響展有去風格展房，就能體驗到Gauder Akustik喇叭唱出的聲音表現有多好，現場聽見的聲音純淨，氣勢沉穩，詮釋各種音樂都能清晰解析出不同質感的樂器音色，展現出德國喇叭少見的細膩感。
至於金屬振膜究竟在實質表現上，有哪些優於絲質振膜的地方？Dr. Roland Gauder要我試想著，今天如果一只高音單體要達到20kHz的高頻響應，代表著在一秒內，這只高音單體必須來回振動達高達20,000次，而這還是一般規格標示在20kHz的振膜，如果要突破這個極限，單體承受的瞬間壓力就會更高。在他們的工廠，他們針對向Accuton買來的鑽石高音進行測試，顯示出這只鑽石高音的高頻延伸最高可達將近88kHz，這是他們真實在廠內測得的數據，而傳統的絲質振膜，大概在14－15kHz的地方，就已經開始衰減。傳統的絲質振膜因為硬度不足的關係，相對於鑽石高音，較無法承受這麼高的壓力值，因此這就是採用金屬振膜的優勢。
但Dr. Roland Gauder也提到，要瞭解一對喇叭的聲音表現，光靠頻率響應來斷定是不夠的，這些數據有時候僅是「參考用」，不能拿這個數據來主觀判定一對喇叭的聲音表現。最明顯的例子，就是你拿兩對不同品牌、不同價位帶，但卻具備相同頻率響應規格的喇叭來比較試聽，你耳裡聽到的音質音色是完全不一樣的。為何會這樣呢？他花了相當多的時間研究，最終得出的結論，就是Time Domain的重要性。
▲Gauder Akustik在官網有非常詳細的技術探討，其實這次採訪之後，我發現Dr. Roladn Gauder是一個非常有個人堅持的設計者，為了達到更好的聲音表現，即便要耗費更多成本，跳出原本的舒適圈也在所不惜。在這樣的喇叭定價中，就可以買到100％德國設計與製造的產品，Gauder Akustik喇叭確實有它的價值。
他說他自己來自音樂世家，父親跟哥哥都是音樂家，自己的兒子也是學音樂的，他笑說自己應該是家族裡唯一的「黑綿羊」，從事的事業都跟其他家人不一樣。但生長在音樂世家的好處之一，就是他擁有一副金耳朵，他告訴我，他太熟悉樂器本質的聲音了。當他知道喇叭好聲的關鍵不是僅限於頻率響應之後，他開始研究喇叭的時間相位，這是攸關於聲音聽起來真不真實的最大關鍵。
他告訴我，當你留意音樂在演奏的狀態，聲音的表達不是僅限於在特定頻率，包括吉他、弦樂，甚至是人聲演唱，它展現出的動態起來都是高高低低，起起伏伏的，更不用說要為一個多達百人的交響樂樂團演奏進行錄音，當錄音師將這些複雜的樂器音色與強悍的聲音動態都拾取在錄音裡，一對喇叭如何充分的表達那種活生的現場感，單體最基本的性能表現，與它是否具備最低的相位失真，就是相當最關鍵的事情。
▲Gauder Akustik新推出的Darc系列喇叭，分音器最高可以做到60dB的分頻斜率，圖中是他們家基礎50dB分頻斜率的分音器設計，但已經可以看見其架構的複雜程度。喇叭內部也用了不少好料，包括Mundorf M-Cap這類的高檔電容，完全看不出這僅是Gauder Akustik入門系列的喇叭。 從單體、箱體，到分音器的設計，全數一手掌握，完全反應出德國人做事嚴謹務實的一面。
為了降低失真這個問題，Dr. Roland Gauder在喇叭各項設計上，都做了相當多的嘗試，包括單體以及箱體，而其中之一，就是他們研發的高斜率分音設計。Dr. Roland Gauder告訴我，在最理想的狀態下，一對喇叭的分音設計，應該是盡可能減少單體之間發聲的重疊頻率，但我們都知道，那個僅是「理想狀態」，一般分音器如果切割的不夠徹底，就無法達成。Gauder Akustik喇叭最高可以用到60dB的分音斜率，為的就是要讓單體之間的銜接更為自然，音頻的重疊性更少，來減少不同單體重複發聲的機率。
至於這是否會影響喇叭造成不容易驅動的問題？Dr. Roland Gauder也坦白告訴我，就他的看法，一對喇叭的定價多少，用家就應該用同等定價的擴大機去驅動。他看過很多人秉持著僥倖的心態，拿1,000歐元的擴大機，來推一對3,000歐元的喇叭，這結果當然會與拿3,000歐元擴大機來推的結果不一樣。
▲Berlina RC3有兩種版本，基本款採用陶瓷高音，鑽石高音版則採用Accuton的鑽石高音單體。中低音則是採用Accuton的陶瓷中低音單體，分音器採用少見的高於50dB的分頻斜率，把兩個單體之間的頻域重疊降到最低，追求最純淨的聲音表現。Berlina RC3平均阻抗8歐姆、最大承受功率200瓦，端子則是採用WBT Nextgen喇叭端子，分音器採用的也是德國頂級的Mundorf元件，完全沒有一絲的妥協，確實不辱旗艦系列之名。
▲Gauder Akustik獨家的「RC龍骨結構」（Rib Constrution，RC）箱體，是採用好幾段U型板材堆疊而成，並非使用單一MDF板材製作而成，結構相對穩固許多。
所以用家搭配錯誤是造成Gauder Akustik普遍難驅動的印象嗎？Dr. Roland Gauder笑著說，他多少瞭解自己家早期的喇叭確實不好驅動，而這關鍵的因素主要有二。第一個，是他們家有採用密閉式箱體設計，在發聲效率上相對於傳統低音反射式箱體來得低，但這可以換取到更好的低頻解析力與控制力，這是取捨的問題，有好有壞。第二，是關於喇叭本身內部分音器設計的問題。根據他的瞭解，一般人對於一對喇叭的低頻的表現是相對在乎的，因此他們當初在設計喇叭內部分頻設計時，就先預先在High Pass Filter那邊做了調整，會讓喇叭端自動從擴大機那邊拿取更多的電流來驅動低音單體，以換取更好的低頻表現。但是，當初這個設計是「理想狀態」，也就是單獨從「如何設計一對低頻表現優異的喇叭」為出發點。他沒有考慮到，當用家在為喇叭搭配擴大機時，中間的變數是很多的，配到驅動力足夠的擴大機當然沒問題，但如果配上的擴大機，它的內部電源供應不夠優異，就會導致動態壓縮的問題，產生「Gauder Akustik喇叭不好驅動」的印象。
▲圖中是原廠將鋁合金削切出一體成形的形狀，將其作為肋骨，形狀如同U形。而他們家的鋁合金箱體，就是將這些肋骨一層一層疊上去，層與層之間會添加阻尼層，並利用多個金屬條將箱體貫穿其中，補足剛性，是音響界做得最為紮實又具巧思的鋁合金箱體結構之一。
不過，經過這幾年他們與世界各地的代理商接觸，用家的回饋他們都接收到了。因此，從今年開始，他們的新款喇叭在設計上，為另外增添一個Jumper，當這個Jumper接上時，喇叭會依照原本的分音設計運作，盡可能從擴大機端拿取更多的電流來驅動低音單體，但如果用家的擴大機預算不足，屬於相對小的瓦數輸出，你就可以選擇將Jumper拿掉，此時喇叭內部就會改變分頻點的運作，跳過High Pass Filter，讓喇叭更容易驅動一些。
▲隨著採訪，Dr. Roladn Gauder給我看了跟著他到處世界旅行拿來展示的喇叭模型，也就是Berlina的喇叭，這是他們家採用肋骨結構來打造箱體的第一款作品，對於他們來說，是很大的技術里程碑。
▲從喇叭模型的側面來看，可以發現箱體就是用一層一層如同肋骨一般的層板，反覆堆疊出來，並在層板之間施以軟質阻尼，只是當時的Berlina的肋骨是使用傳統木料，直到Darc系列，才將箱體肋骨改為鋁合金。
再來我詢問Gauder Akustik的箱體設計，Dr. Roland Gauder默默從包包中，拿出一個小型的喇叭模型。告訴我，他其實早在25年前就已經設計出第一對採用全鋁合金打造的箱體結構。那時候他直覺認為鋁合金在各方面的表現都比傳統木製箱體好，哪有不做的理由？後來喇叭做出來之後，難聽死了。他笑說，因為鋁合金箱體無法控制單體運作時產生的振動，整個箱體在唱歌時，都在振動，你光是用耳朵靠近箱體，都能聽見整個箱體不乾淨的聲音，即便配置了阻尼都沒有用，後來這個計畫就暫停了。
▲從這裡，你可以看見現在Gauder Akustik的鋁合金箱體的結構有多複雜，每一層肋骨都是一個獨立面，這中間需要花多久時間去這樣一層層削切出來，光是這器具需要耗費的材料、人力與時間成本，就難以估計，可說是為求好聲，不論手段的德國硬派風格。
直到2007年，他們推出了自家的Berlina旗艦系列，這是截然不同的箱體設計，他們在箱體內配置了很多「肋骨」，肋骨是木頭做的，當他們將肋骨切割出特定形狀與厚度之後，就這樣一層一層疊上去，並在肋骨之間配上阻尼，這可以大幅強化箱體的整體抗振強度，後來Berlina系列喇叭在業界取得很大的迴響，這才讓他開始思考，應該是時候將這個技術延伸出去，設計自家第一款鋁合金箱體結構。
在目前自家最新的Darc系列喇叭，採用的就是鋁合金箱體，他們沿用了之前Berlina系列的箱體設計，只是將肋骨的材質，從木板轉為鋁合金，內部配上一根根金屬條做剛性強化，並在每個肋骨之間配上阻尼，這麼一來，整個鋁合金箱體結構就完成了，不會共振，剛性超好，音染很低，這對於他們來說，是技術上的一大突破。當然，就成果面來看，這樣的結論好像很簡單，但對於設計鋁合金箱體，在阻尼上的使用就不會與之前在木製箱體上使用的一樣，必須透過專業儀器與實際試聽去反覆測試，阻尼材料不僅要夠軟，同時還要夠緊密，耐用度要高，他們在阻尼材料中，偷偷混入了一種纖維層，可以將箱體細微的振動轉為熱能消散出去，這些技術上的運用，結合了許多專業器材的測試與研究，這都不是25年前他們有辦法達到的。
▲從這張國外的喇叭器評文章，也可以看見一張少見的Gauder Akustik喇叭箱體結構圖，讓讀者可以一眼就看明白所謂的肋骨結構箱體是怎麼一回事。
在未來會打算推出主動式喇叭嗎？Dr. Roland Gauder說他確實有想過，但要推出一款自家的主動式喇叭，他們首先要說服音響迷，為何懂得設計喇叭的Gauder Akustik也會懂得設計擴大機？（雖然現場Dr. Roland Gauder偷偷告訴我，他們一直以來都有在設計擴大機，只是都拿來自己測試用，沒量產），後來考慮到作為音響迷的樂趣之一，不就是要在不同搭配中，玩出自己的聲音調性與口味嗎？何必將這個樂趣硬生生給剝奪？再說，現在市場上已經有很多出色的一流擴大機品牌，包括PassLabs、Boulder，以及McIntosh等，他相信這些一流品牌絕對能將Gauder Akustik的喇叭推到好。「一流的喇叭就是要配上一流的擴大機」Dr. Roland Gauder這樣笑著跟我說。
▲老實說，沒有經過這次採訪，一般人光是看喇叭外觀，真的不知道原廠在箱體設計上花了多大苦心去設計。下回聽見Gauder Akustik喇叭發聲，請務必留意實際感受一下它紮實的箱體設計，內外都是用心。
在未來，Dr. Roland Gauder告訴我，他會持續投入喇叭設計的研究領域，他笑著說，他現在甚至有一個專屬的YouTube頻道，音響迷只要打上Gauder Akustik就能找到。影片中包含了最新喇叭的技術講解，一開始他做影片，還抓不太到影片的長度與內容的精彩度，頻道剛開張時，他甚至上傳了一個長達5小時的技術影片，後來實在因為內容太艱深而作罷。在未來新產品的部分，他說目前的Darc是全新系列喇叭，包括落地款與書架式都有新喇叭讓消費者做選擇，這系列的基礎版採用的是陶瓷振膜，但用家可以將單體升級成鑽石，其中包括中音單體。使用鑽石中音單體？沒錯，Dr. Roland Gauder告訴我，他們是極少數採用鑽石中音單體的品牌，是Accuton為他們設計的，這應該是目前世界上使用Accuton鑽石中音單體定價最便宜的喇叭，非常超值，值得音響迷留意。
代理商：風格
電話：02-22853960
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