這是福特萬格勒在1953年8月26日的現場演出實況錄音，地點在瑞士琉森，指揮的是瑞士琉森音樂節管弦樂團。演出曲目有舒曼的Manfred Overture，舒曼的第四號交響曲，以及貝多芬第三號交響曲。如果您是福特萬格勒鐵粉，這二張一套的CD一定要買；假若您不是鐵粉，只是偶而聽聽他的CD，我建議這套CD很值得買。
為什麼這二張一套的CD值得買呢？雖然是1953年的單聲道錄音，但音質不差，這是直接從當年的專業30ips母帶轉製的，而非家用型小錄音座，或風衣怪客的偷錄音。此外，這二張CD裡面的曲目，舒曼第四號交響曲與貝多芬第三號交響曲是福特萬格勒1944年第一次應邀在瑞士琉森音樂節演出時的曲目。1944年是二次大戰的末期，瑞士是中立國，而琉森音樂節是托斯卡尼尼因為逃避法西斯(義大利、德國)的迫害，而跑到中立國瑞士所創立的音樂節，成立時間是1938年。根據南方音響黃裕昌告訴我，原本琉森音樂節是因為市長想要振興觀光，而仿效薩爾斯堡的作法，以音樂節來拉抬觀光。剛好托斯卡尼尼也要找個舞台，所以答應來指揮。後來這個音樂節就被包裝成反法西斯的活動，托斯卡尼尼也就跟這個音樂節緊緊綁在一起。奇怪的是，托斯卡尼尼對於福特萬格勒被希特勒所｢器重」是有批評的，怎麼還會邀請他到琉森演出呢？不僅如此，1945年2月，安塞美也邀請福特萬格勒到瑞士演出，不過遭到抗議。第二次世界大戰是1945年9月結束，顯然瑞士在當時還是有很多藝文活動。
二次大戰後，我們都知道福特萬格勒被盟軍審查禁止演出，一直到1947年8月，福特萬格勒再度指揮瑞士琉森音樂節管弦樂團演出，往後幾年，除了1952年因病取消演出之外，到1954年他過世為止，每年夏天福特萬格勒都參加這個音樂節演出。所以，瑞士琉森音樂節對於福特萬格勒而言，應該是有難以割捨的關係。
1953年的琉森音樂節演出，福特萬格勒刻意安排了他第一次1944年參加這個音樂節的相同曲目，顯然也有他的用意。貝多芬與舒曼都是德國作曲家，也是福特萬格勒的指揮所長，當年歐洲殘破不堪，百廢待舉，德國對於其他國家而言可說是心中傷痛來源，但福特萬格勒卻不選別的作曲家，偏偏選貝多芬與舒曼，難道是要凸顯藝術與政治無關嗎？
福特萬格勒不喜歡錄音室錄音，但現場演出卻非常多，以前很多現場演出的錄音都沒被釋出來，所以想買福特萬格勒的唱片的選擇性並不多。而現在越來越多當年現場演出的錄音帶被拿出來製成CD，對於福特萬格勒迷而言，真是天大的好事。我們生得晚，沒有機會聽過福特萬格勒的現場演出，而唱片錄音往往也劣化了他現場演出的精彩，這是遺憾。不過，我以音響的角度來看這套CD，錄音效果已經很可以聽了，我相信如果能聽到盤帶，其音響效果一定更好。簡單說，聽這套CD時，音響效果已經不會妨礙對福特萬格勒詮釋的感動。
到底福特萬格勒的指揮詮釋多與眾不同呢？唱片迷、音響迷各有自己的解讀，不過在此我提供一則小故事，讓我們聽聽專業人士怎麼說：
美國樂評家、作家John Ardoin，也是卡拉絲三本傳記的作者，他是卡拉絲很好的朋友。他回憶說，1968年8月時，卡拉絲到美國達拉斯找他，卡拉絲因為跌倒而傷了肋骨，Ardoin開車帶卡拉絲去看醫生復健，在車上他們打開收音機聽音樂，播出的是交響曲，Ardoin想要伸手關掉，但卡拉絲卻說她想聽，因為這首貝多芬第八號交響曲是她的最愛之一。Ardoin很驚訝，他沒想到卡拉絲竟然也對交響樂這麼熟悉，能夠馬上指出曲目。
他們一路聽，卡拉絲開始顯出不耐煩，批評指揮：啊！這樂句錯了，旋律線條跑哪裡去了？這裡怎麼這樣演奏？這裡不能呼吸？當他們開車到醫生那裏時，樂曲還沒演奏完畢，卡拉絲堅持要坐在車內聽完，因為她想知道到底這是誰指揮的？最後樂曲終了，廣播主持人說這是George Szell指揮克里夫蘭交響樂團的演出。
卡拉絲嘆了一口氣說：你看，我們少了什麼？我們現在所處的是Szell被認為是指揮大師的時代，如果他站在福特萬格勒旁邊，他是多麼的渺小。Ardoin這時以難以置信的眼光看著卡拉絲，他並不是不同意卡拉絲對Szell指揮的評價(事實上他認同)，而是驚訝一位歌手怎麼能夠對交響樂評得頭頭是道。他說：我同意你對Szell的評價，但你怎麼會知道福特萬格勒？
卡拉絲此時也以不可置信的眼光回敬他：戰後福特萬格勒在義大利演出很多場，我至少也聽過他十幾場現場演出，對我而言，他就是貝多芬。
是的，對我而言，福特萬格勒也是貝多芬、也是舒曼。聽這二張CD，胸口是會翻騰的。這是難得的CD，建議大家購買。
Audite唱片出版，編號23.441，上揚唱片進口。
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