全音域喇叭實驗室#3：訪麥桑，全音域喇叭可以大聲唱歌嗎？ ...

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全音域喇叭實驗室#3：訪麥桑，全音域喇叭可以大聲唱歌嗎？

繼續上一集的話題，每聲道用一只單體重播全部聲音頻段的全音域喇叭，可以大聲唱歌嗎？根據上一集影片的分析，理論上並不適合，但是一切耳聽為憑，這次我來到了麥桑的音響室中，實際聽聽看麥桑店裡三款全音域喇叭的能耐。


＃01
Diatone P-610FB
年份：1979年
振膜：6.5吋紙盆
磁鐵：鐵氧體磁鐵版本

第一對聽的是日本Diatone P-610，麥桑的是1979年推出的P-610FB版本，是New Old Stock全新庫存，P-610F的F代表鐵氧體磁鐵，另一個版本P-610D則是使用Alnico鋁鎳鈷磁鐵版本，兩者聲音特性不太一樣。紙盆上同心圓狀的凸起有機械分音作用，可以將中高頻限制在錐盆的內緣振動發聲。這款單體採用的是泡棉懸邊，許多人擔心耐用性問題，不過這款單體的泡棉懸邊材質已有改良，歷經將近40年歲月，依然完好如新。


箱體並非貼皮，而是台灣國寶級老師傅鄭鴻霖用純手工上了10道日本上等環保漆，由礦物與氧化鐵形成的天然色澤質感，每一對都是獨一無二的藝術品。


箱內配線是麥桑試過WE、德律風根等無數經典老線之後，所教選出的最佳選擇。


這種喇叭端子是麥桑特地從國外找來的古董元件，看似簡陋，但是聲音卻與P-610最為合拍。為什麼？那個年代的單體，就是用那個年代的元件、那個年代的導體、那個年代的端子搭配調聲的，如今這些元件重新聚首，才能還原當年設計者耳朵聽到的聲音原貌。


麥桑那天用輸出功率8瓦的復刻WE 91B管機驅動P-610FB，還用馬勒第五號交響曲考驗這款6.5吋全音域單體，影片中雖然是相機內建麥克風錄音，但是依然可以感受到它的聲音特質，單體雖小，限制了低頻延伸與量感，但聲音絕非悶葫蘆，不論銅管或弦樂都非常直接真實。聽小提琴才是P-610的拿手絕活，自然、順暢、靈動、活生的表現，有一般多路分音喇叭無法取代的魅力。


#02
Lowther PM7A
年份：1950年代
振膜：9吋雙紙盆
磁鐵：Alnico鋁鎳鈷磁鐵

第二款是Lowther早期的PM7A全音域單體，採雙振膜設計，同樣是以機械分音方式，讓內側的錐盆負責重播中高音頻域。Lowther的好聲秘訣無他，超輕雙紙盆、超短衝程、超強磁鐵，加上製作難度超高的超窄磁隙，讓Lowther單體得以再生超多細節、超快反應速度，以及無與倫比的透明感。


原廠規格標示頻率響應為30Hz～20kHz，低頻延伸與箱體設計關係密切，麥桑搭配的是原版復刻Acousta箱體，用美松木與樺木夾板調音，巧妙利用背載號角補足低頻延伸與量感。


Lowther原廠設計的Acousta箱體與背載式號角結構。


麥桑收藏一對原版Acousta箱體，背板有原廠銘牌。


這對PM7A用輸出功率12瓦的復刻WE 124B驅動，女聲無比清澈透明，嗓音拔高毫不勉強。鋼琴演奏直率奔放，瞬間速度收放犀利，卻又難以言喻的著優雅貴族氣質。


#03
RCA LC-1A
年份：1950年代
振膜：同軸15吋紙盆
磁鐵：Alnico鋁鎳鈷磁鐵

RCA LC-1A是15吋的巨大單體，但是高頻延伸竟然可達15kHz！關鍵在於採用了同軸設計，中高頻以上由振膜中央的2吋高音振膜負責重播，低音振膜雖然巨大，但是錐盆角度較淺，將擴散角度拉開到120度。


雖然是雙音圈、雙磁鐵、雙振膜的同軸設計，但是分音線路只在高通部分串了一顆電容，分頻點設在15kHz，高音與中低音的銜接主要還是依靠機械分音方式達成。請注意低音振膜上七個錐狀凸起，這種設計可以強化振膜結構，降低振膜共振，讓頻率響應更平直。這七個錐狀凸起的大小與位置其實略有差異，可以看出RCA當年的精巧設計與細膩調校。


用大音量再一次挑戰馬勒第五號，大鼓擂擊的衝擊力與空氣撼動感，完全展現15吋大單體的威力。聽Miles Davis的「Kind of Blue」，小號吹奏直爽、寬鬆，有一種充滿說服力的真實感。用那個年代的喇叭系統，重播那個年代的經典唱片果然對味！


全音域喇叭能不能大聲唱歌？建議您走一趟麥桑的工作室，聽聽與多路分音喇叭全然不同的表現方式。如果你感受到排除分音器阻礙後，那種無比直接、順暢、自然、靈敏的聲音特質，相信你會發現全音域喇叭的獨特魅力！