全音域喇叭實驗室#3:訪麥桑,全音域喇叭可以大聲唱歌嗎?4 p' h8 a+ j/ z Y$ K" q
3 c. P( `, I- w! t- ]3 X1 q/ p$ d; P! {* ~9 j5 Q( \0 e
繼續上一集的話題,每聲道用一只單體重播全部聲音頻段的全音域喇叭,可以大聲唱歌嗎?根據上一集影片的分析,理論上並不適合,但是一切耳聽為憑,這次我來到了麥桑的音響室中,實際聽聽看麥桑店裡三款全音域喇叭的能耐。
. H# H5 l' g# H( z4 f! j/ a, s/ L& Y
# p$ _. _ e; |# o( {! e#01
?" t# a: B% V* W
Diatone P-610FB
0 ^2 x) ]3 O1 \, n a
年份:1979年
; n: Y) [& Y" n/ ]9 s" R: \
振膜:6.5吋紙盆
" m' l ?+ V2 B2 g4 V磁鐵:鐵氧體磁鐵版本
5 u" ?, K6 r/ y i
3 e* a1 O! d, W/ @! }: k# d第一對聽的是日本Diatone P-610,麥桑的是1979年推出的P-610FB版本,是New Old Stock全新庫存,P-610F的F代表鐵氧體磁鐵,另一個版本P-610D則是使用Alnico鋁鎳鈷磁鐵版本,兩者聲音特性不太一樣。紙盆上同心圓狀的凸起有機械分音作用,可以將中高頻限制在錐盆的內緣振動發聲。這款單體採用的是泡棉懸邊,許多人擔心耐用性問題,不過這款單體的泡棉懸邊材質已有改良,歷經將近40年歲月,依然完好如新。
, m' @* H- R4 p
1 T- m3 x, |8 f9 z$ B4 B
* W6 w/ O8 q7 i" P箱體並非貼皮,而是台灣國寶級老師傅鄭鴻霖用純手工上了10道日本上等環保漆,由礦物與氧化鐵形成的天然色澤質感,每一對都是獨一無二的藝術品。
5 C" r% m! I( w8 V
( _. ?! K* s. I9 W1 y: x3 M
0 l, @3 B: C4 t3 o箱內配線是麥桑試過WE、德律風根等無數經典老線之後,所教選出的最佳選擇。
( A1 k. k5 T9 K
9 Q; |7 O8 Q8 O( C A0 A7 Z' V
( I. x8 m9 O3 ?& O% u( c
這種喇叭端子是麥桑特地從國外找來的古董元件,看似簡陋,但是聲音卻與P-610最為合拍。為什麼?那個年代的單體,就是用那個年代的元件、那個年代的導體、那個年代的端子搭配調聲的,如今這些元件重新聚首,才能還原當年設計者耳朵聽到的聲音原貌。
; C4 K' N1 I/ r$ {3 ^$ T4 p, J
$ n# \# d" ~ g: l
6 @" |# ^& P. i, S; u( C1 t6 l
麥桑那天用輸出功率8瓦的復刻WE 91B管機驅動P-610FB,還用馬勒第五號交響曲考驗這款6.5吋全音域單體,影片中雖然是相機內建麥克風錄音,但是依然可以感受到它的聲音特質,單體雖小,限制了低頻延伸與量感,但聲音絕非悶葫蘆,不論銅管或弦樂都非常直接真實。聽小提琴才是P-610的拿手絕活,自然、順暢、靈動、活生的表現,有一般多路分音喇叭無法取代的魅力。
8 c0 l4 I7 Q! b8 R% F6 l! x& z7 l" r/ f* ^# x
# X7 v, _0 E! g+ X4 J9 |
#02
3 u* o8 U8 Y; ?/ x1 |' `; c
Lowther PM7A
: t) v3 g1 L' w- Y& u年份:1950年代
% `3 L" Z& j# J$ S. X8 j3 I U) c振膜:9吋雙紙盆
% w% ]% b8 j/ ]) d7 P
磁鐵:Alnico鋁鎳鈷磁鐵
& M* B3 Y! w& |7 @2 `( W: _
% z8 }. [7 b2 Z" d- w% I$ Q( p第二款是Lowther早期的PM7A全音域單體,採雙振膜設計,同樣是以機械分音方式,讓內側的錐盆負責重播中高音頻域。Lowther的好聲秘訣無他,超輕雙紙盆、超短衝程、超強磁鐵,加上製作難度超高的超窄磁隙,讓Lowther單體得以再生超多細節、超快反應速度,以及無與倫比的透明感。
$ n) _+ u: h' Q
; e7 Y( G& @& c M' ?- z
! A2 H5 I. b/ `/ k R原廠規格標示頻率響應為30Hz~20kHz,低頻延伸與箱體設計關係密切,麥桑搭配的是原版復刻Acousta箱體,用美松木與樺木夾板調音,巧妙利用背載號角補足低頻延伸與量感。
( K+ u* A1 c" L }; u$ k) m
. L1 }' L. _8 i8 V1 d( b( }/ d2 ~
% G( H( g# b1 t& y% o+ l5 tLowther原廠設計的Acousta箱體與背載式號角結構。
/ N: O# T" z. A' R! P1 ?' M/ H
) s; g3 `, v4 w
6 @& e+ |9 L; ?: \麥桑收藏一對原版Acousta箱體,背板有原廠銘牌。
& x' |. w4 d i- z
! O2 m3 O6 R, t9 ~% @( ~
; i* u( ~/ l' D' o7 R5 Z1 S8 @這對PM7A用輸出功率12瓦的復刻WE 124B驅動,女聲無比清澈透明,嗓音拔高毫不勉強。鋼琴演奏直率奔放,瞬間速度收放犀利,卻又難以言喻的著優雅貴族氣質。
/ M( m: m; M2 G0 O4 b& Z( ]4 x
5 T, i/ n! A/ Y* F( F
6 {8 }9 \5 f, F- s
#03
' Y# ~" R; v7 r4 \ n/ w/ T
RCA LC-1A
/ _! v' P4 H) S/ u$ _0 v2 B3 K2 G年份:1950年代
! q( e, L: m3 P. ~9 P0 ~振膜:同軸15吋紙盆
: q4 a! W8 v! u5 }磁鐵:Alnico鋁鎳鈷磁鐵
D- V9 P: k# N, I$ K2 c
2 `3 ~/ Z; B% J$ v# }RCA LC-1A是15吋的巨大單體,但是高頻延伸竟然可達15kHz!關鍵在於採用了同軸設計,中高頻以上由振膜中央的2吋高音振膜負責重播,低音振膜雖然巨大,但是錐盆角度較淺,將擴散角度拉開到120度。
9 V4 _# C+ }; h' R" q0 P6 n6 V2 F) p5 `3 j! e2 r# a% V, ]. H; P4 T2 Q
$ _4 X* z& _3 d4 H6 I) C
雖然是雙音圈、雙磁鐵、雙振膜的同軸設計,但是分音線路只在高通部分串了一顆電容,分頻點設在15kHz,高音與中低音的銜接主要還是依靠機械分音方式達成。請注意低音振膜上七個錐狀凸起,這種設計可以強化振膜結構,降低振膜共振,讓頻率響應更平直。這七個錐狀凸起的大小與位置其實略有差異,可以看出RCA當年的精巧設計與細膩調校。
2 Q0 d, g0 K$ S3 N+ |! C/ h2 P) Z
1 [! h. y1 N# Y+ s7 F7 t5 x4 P1 i% y
9 g" T% W* I5 d3 ]- Q
用大音量再一次挑戰馬勒第五號,大鼓擂擊的衝擊力與空氣撼動感,完全展現15吋大單體的威力。聽Miles Davis的「Kind of Blue」,小號吹奏直爽、寬鬆,有一種充滿說服力的真實感。用那個年代的喇叭系統,重播那個年代的經典唱片果然對味!
( I* a# S2 v; h, H R6 h0 u! A
* W- R2 L% p0 P" W+ M3 z( O* x3 _
0 F& s5 f( _* n2 Y! X" G. K! [
全音域喇叭能不能大聲唱歌?建議您走一趟麥桑的工作室,聽聽與多路分音喇叭全然不同的表現方式。如果你感受到排除分音器阻礙後,那種無比直接、順暢、自然、靈敏的聲音特質,相信你會發現全音域喇叭的獨特魅力!
8 X* S" d% E9 O1 b8 _0 B2 d9 @