2021年12月，台北電器公會主辦的圓山飯店音響展中，出現了一個我從未見過的品牌Perlisten，這是我的初體驗。在此之前，市面上也沒有這家喇叭廠，事實上，他們最早露面就是在2021年CES，後來在CEDIA展也露臉。Perlisten這個字到底是什麼意思呢？您在字典上找不到，這是Perceptual Listening的縮寫，意思是感性聆聽。不過老實說，當我們聽R4b加D12s超低音2.1聲道系統時，心中感受到的並非感性，而是驚嚇。為何我們會驚嚇呢？以下我會慢慢說，現在讓我從頭來介紹這家新喇叭廠吧！
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R4b書架型小喇叭外觀漂亮，設計有亮點。
老將創業
Perlisten的CEO、創辦人之一Daniel Roemer曾經待過NHT、AR、Advent等喇叭廠，後來成為MITek的研發部門主管，也是很多家廠商的顧問，還參與汽車音響OEM的設計，包括Aston Martin、Land Rover與 Ford。也設計耳擴，主動式喇叭等，可說是音響界的老兵了。
另一位靈魂人物是LARS JOHANSEN，他曾在JBL、Harman Kardon、 Klipsch、 Jamo等公司工作過，1990-1999年在Harman International擔任管理工作。還參予Peerless喇叭單體的元件研發，後來又成為Danish Sound Technologies的行銷總監。最近十年，他是Miller & Kreisel (M&K Sound)的總裁。您看，這二個人資歷顯赫，難怪喇叭一推出就轟動武林。
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D12s超低音雖然體積不大，但強勁無比。
THX頂級認證
Perlisten早在2016-2019年之間就開始構思與組成，2020年就試做了六款喇叭，2021年才正式推出。目前他家喇叭有多型，大體上分為比較貴的S系列與比較便宜的R系列。所有的S系列、大部分R系列，以及超低音都通過THX Dominus認證，這是最高等級家庭電影院認證，要求非常高，例如喇叭靈敏度要達到92dB以上，在1公尺前測試時要達到120dB音壓，而且是在低失真狀況下。
在此順便說一下THX的四級認證聆聽空間大小涵蓋度，第一級是Compact，觀影距離2.4米，聲波涵蓋容積28立方米。第二級是Select，觀影距離3米，聲波涵蓋容積57立方米。第三級是Ultra，觀影距離3.6米，聲波涵蓋容積85立方米。第四級是Dominus，觀影距離6米，聲波涵蓋容積184立方米。THX認證的喇叭中，大部分喇叭可以達到Ultra等級，只有少數喇叭能滿足Dominus要求。而Perlisten的喇叭中，只有R4s與R4b屬於Ultra等級，其餘都是Dominus等級，真的厲害。
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這是所謂的DPC高音陣列
測試規格透明
Perlisten喇叭為何一推出就轟動武林呢？因為他們有一個與其他喇叭廠大不同的做法，那就是提供很詳盡、很透明的測試報告，包括在軸頻率響應、離軸頻率響應、阻抗曲線、相位曲線、失真等，還有水平、垂直的指向性時頻譜(Spectrograms)。老實說，主動提供這麼詳盡的測試數據，我還是第一次看到，可見他們對自己的產品多有信心！
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165mm中低音單體振膜以多種纖維混成
DPC高音陣列
Perlisten的喇叭還有一個獨特的地方，那就是高音單體的設計。那是在一個橫置橢圓類號角導波器(Revel高音單體也有類似設計)中安置三個高音單體，中央內凹的那個外露，其餘二個上下隱藏著。這上中下三個高音單體排列的方式，他家稱為Directivity Pattern Control (DPC)。
看到這個名詞會不會覺得似曾相識？沒錯，Dynaudio的高階喇叭也採用這種理論，主要用來控制高音單體朝天花板與地板的聲波輻射角度(當然也能適當控制水平輻射)。請注意看那個高音總成，中央那個外露的單體是內凹的，這是要跟中低音單體達成時間相位一致性的設計，也就是發聲點都在同一條垂直線上。
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三個高音單體，二個隱藏，所負責頻域也不同。
Perlisten的喇叭都有這樣的DPC高音，只不過略有不同。比較便宜的R系列露出外面的那個是26mm軟凸盆絲質振膜，而比較貴的S系列採用28mm鈹振膜單體。另外一上一下那二個隱藏在透氣孔中的高音單體，S系列採用Thin-Ply Carbon材料，跟低音單體振膜相同。而R系列也是26mm絲質軟凸盆單體。
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在雜誌社1號聆聽室聆聽
分頻點獨特
比較特別的是，原廠稱呼這個外露的高音單體為Full Range Tweeter，而另外那二個隱藏的高音單體則是負責Midrange。原來R系列這三個高音單體負責大約1.25kHz以上的頻域(S系列在1.1kHz以上)，而那二個隱藏的｢高音單體」在4.4kHz就開始衰減了，唯有那個外露軟凸盆高音單體是持續向上延伸的。從分頻點約1.25kHz或1.1kHz來看，的確可以說是Midrange。這種獨特的分頻點可說是非典型濾波網路。
再來看底下的低音單體，R系列單體的振膜材料跟S系列不同，S系列用的是他家所謂的Textreme Cone，碳纖維製成，外觀看起來有一格一格的花紋。而R4b用的低音單體稱為HPF振膜，這是一種以硬木纖維、竹纖維、紙纖維混合而成的材料。
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以二聲道聆聽時實力無法盡顯
S系列與R系列
Perlisten的S系列與R系列很容易區分，只要低音單體振膜有印方格紋(Thin-Ply Carbon)，那就是S系列，沒有方格紋的就是R系列。二個系列各有落地式、書架式，以及超低音。落地式也可說是家庭電影院系統的主喇叭，書架式則是環繞聲道，此外還有中置聲道。比較特別的是書架型還分二種，一種是S4s(R4s)，一種是S4b (R4b)，前者的箱體是斜面向下的梯形，高音在下，設計來掛在高處往下投射聲波；後者的箱體則是正常矩形，高音在上，用來掛在正常高度或當二聲道小喇叭使用。
而搭配S系列的超低音有四種，搭配R系列的超低音只有二種。超低音的編號如果是三位數，第一個數字一定是2，代表內中有二個低音單體。後面那二個數字則代表低音單體的尺寸。例如D212s就是使用二個12吋低音單體，D215s就是有二個15吋低音單體。如果是D12s，代表只有一個12吋低音單體。
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喇叭線端子品質不錯
可當主喇叭與環繞喇叭
R4b雖然是小體積書架型喇叭，但它的面板厚達2吋，其他地方則是1吋厚度，箱體內的補強結構則是0.75吋。箱體板材用的是HDF，而不是一般的MDF。來到背面，可以看到四個螺絲孔，這是設計來吊掛用的。事實上，R4b被設計來當作家庭電影院喇叭系統的環繞聲道，也可以當二聲道小喇叭使用，不過原廠建議做2.1聲道來用。
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超低音背後端子
1,500瓦功率
再來說到D12s超低音，這個超低音我在2021年12月電器公會圓山音響展時就親自用過(在Epson房間演講時)，效果非常好。D12s超低音跟R4b一樣，也屬於氣墊式設計，採用一個12吋碳纖維低音單體，這個碳纖維低音單體使用多重Normex彈波，鋁線音圈，超大磁鐵，衝程可達+/- 30mm。
D12s超低音的背板上各有1、2二個RCA與XLR的Input與Output端子，您可以看到四個RCA端子與四個XLR端子。那四個XLR端子的Input與Output不會弄錯，因為公母不同。此外就是電源插座。另外在背板上方有一個USB維修端子，以及一個12V觸發開關。
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超低音內部結構
10段參數EQ調整
D12s內建1,500瓦擴大機，以這麼大的功率來驅動12吋碳纖維低音單體，絕對可以氣吞山河。除此之外，內部還以TI 48bit DSP、32bit ARM M4 Cortex Processor來做各項設定控制，用料一點都不手軟。D12s還提供10段參數EQ調整，而且可以設定三組，讓用家靈活運用，真的太強了，如果聆聽空間的低頻搞不定，還可以用參數EQ來修正。D12s的設定與操控可以在箱體頂部的LCD觸控幕來控制，不過下載App用手機來設定控制比較方便。D12s的體積448x420x150mm，容積並不大，但重量41公斤，真嚇人，要二個人來抬。
相當難推
前面把R4b與D12s大概都介紹過了，接下來要說為何我會大驚嚇。話說此間代理商伊諾特國際送來公司一對R4b，請我聽聽看，給他們意見，不一定要寫。既然人家委託，我當然要盡心去做，於是將R4b放在我們三個聆聽室輪番聽過，也用幾部不多的擴大機搭配過。
結論是這對書架型的R4b相當難推，原因是它屬於氣墊式設計，而且靈敏度只有84.5dB，更要命的是它的平均阻抗為4歐姆，如果將4歐姆帶入2.83V來計算，靈敏度數字還會更低，我估計大概就是等同於平均阻抗8歐姆喇叭的80、81dB左右。老實說這麼低的喇叭靈敏度多年來我已經很少見到，這是1960年代氣墊式喇叭的｢通病」，所以現在已經很少看到這種設計了。
氣墊式設計
在此順便說一下氣墊式喇叭(Acoustic Suspension)，這是由Edgar Villchur所發明的，後來在1954年他跟Henry Kloss創立AR(Acoustic Research)喇叭，名噪一時。而Henry Kloss在1957年自創KLH喇叭品牌，也是主打氣墊式設計，KLH就是由三位創始者Henry Kloss、 Malcolm S. Low、以及 Josef Anton Hofmann的姓組成。
氣墊式設計的重點就是箱體密閉，不會漏氣，讓箱內的空氣形成空氣彈簧，所以稱為Acoustic Suspension。氣墊式與低音反射式箱體最大的差別是，氣墊式在-3dB截止點以下的低頻是以每個八度12dB衰減，而低音反射式在-3dB截止點以下的低頻會以每個八度24dB來衰減。換句話說，低音反射式的低頻會衰減得很快。
不過，低音反射式的-3dB截止點通常會低於氣墊式，所以在50Hz-100Hz之間的頻域聽起來會比氣墊式飽滿，但氣墊式對整個低頻段的控制力會更好。其實，無論是氣墊式或低音反射式，都各有其優點，不過氣墊式因為先天靈敏度會比較低，需要大功率擴大機來驅動，所以市面上的喇叭反而以低音反射式居多。
三個聆聽室輪番聽過
話說回頭，我在三個聆聽空間輪番聽過R4b之後，確定R4b雖然是書架型小喇叭，但如果要做二聲道使用，需要大功率擴大機。但如果拿來做環繞聲道，由於環繞聲道所負責的音壓很小，所以也不需要大功率擴大機來驅動。聽R4b的期間，我發現R4b的高頻段延伸很好，而且內斂，又很清晰，音質又甜美。中頻段很飽滿，聽一般流行音樂也沒問題。唯一我有意見的是低頻段，雖然廠方實測最低可以延伸到38Hz，但廠方也很誠實的標示其線性頻寬是80Hz-20kHz+/-1.5dB，這就跟我的聽感符合了，因為我聽古典音樂或比較特別的流行音樂時，的確會感受到最低的頻域量感不夠，而且音樂規模感也不夠大。
有看家庭電影院的人都知道，如果把超低音關掉，整個電影音效就像氣球消風一般，音場的規模感都沒了。所以，聽音樂也是一樣，如果低頻量感不夠飽滿寬廣，音樂的規模感也會縮小，聽起來音樂好像跟人距離很遠，完全沒有音樂親密性與包圍感。
2.1聲道是王道
老實說，如果純粹以二聲道來聽，我覺得R4b要賣這個價錢，說服力還不夠，一對R4b的價錢已經可以買一些體積比較小的落地式喇叭，甚至KEF新推出的LS 60 Wireless DSP主動式落地喇叭也才這個價錢而已，人家只要一支手機就可以唱歌了，而R4b還要搭配擴大機與訊源。此時，我想到原廠建議以2.1聲道的方式聽R4b才是正宗。於是請業務向伊諾特國際借超低音喇叭，很快的D12s送到了。我也在雜誌社1號最大的聆聽室中來聽這2.1聲道。
要組建2.1聲道之前，需要先確定需求，那就是，到底您是要讓原本的二聲道小喇叭完整的發聲、超低音只是增加低頻量感而已？還是要將小喇叭的低頻段切掉、以超低音來擴大音樂規模感？如果是二、三十年前，我建議讓小喇叭完整發聲，因為當時還沒有現在這麼成熟的DSP分頻技術，小喇叭經過超低音的分音器之後，音質會大受影響。而今天，我的作法是將小喇叭的低頻段切掉，以超低音來銜接。
為何要切掉低頻
為何要將小喇叭的低頻段切掉呢？因為如果不切掉，小喇叭的中低音單體負擔仍然很沉重，開大音量時很容易失真，一旦中頻段失真，音樂聽起來絕對是難聽的。而如果將小喇叭的低頻段切掉，中低音單體因為少了低頻的負擔，可以開更大聲而不失真。此時再加上超低音豐富的低頻量感助威，可以營造出龐大的音樂規模感，整體音樂不僅可以開更大聲聽，而且音樂與聆聽者會更親密，音樂的包圍感也會更好，讓人沉浸於音樂之中。
既然2.1聲道的架構已定，接下來就是要找一部可以做分音的前級，或類似AV環繞擴大機功能的擴大機。剛好雜誌社裡有Anthem AVM 90環繞前級以及MCA 525 Gen2五聲道後級(225瓦8歐姆)，我可以用AVM 90內部的DSP分音來將R4b的低頻段切掉，切掉低頻段的R4b以每聲道225瓦來驅動，保證一定吃飽飽。
以REW輔助
搭配已定，剩下的工作就是主喇叭擺位、超低音擺位，以及分頻點的決定這三件事。這三件事沒有先後之分，是反覆擺位聆聽而成，我們除了以耳朵聆聽之外，最重要的是用REW免費軟體，搭配MiniDSP專業麥克風，找出最適當的聆聽位置，還有超低音喇叭擺放的位置。最終的結果是：分頻點設在100Hz，超低音喇叭擺在皇帝位右後方大約1公尺處，喇叭正面向前。
在這樣的條件下，低頻量感很豐富、但不至於失去控制；而主喇叭可以開大音量又不失真，如此一來就能呈現龐大的音樂規模感，聽任何音樂都不怕。在此我要提醒您，這是以二聲道的皇帝位為基準來做的聆聽、儀器測試，所以最佳的聆聽位置就是皇帝位。如果在皇帝位以外聆聽，低頻量感可能會更多，也可能會更少，絕對無法跟坐在皇帝位一樣銜接得那麼好。
編輯們大驚嚇
好，該來說大驚嚇這件事了，其實不是我受到驚嚇，而是雜誌社同仁受到驚嚇。我早在開普洛唱片音響時代，就已經以Linn Kan喇叭搭配超低音在聽了，可說是很早以前2.1聲道的推手，對於二個小喇叭加上超低音會產生什麼變化很熟悉，所以，當調整完成、我聽到脫胎換骨的聲音表現時，並沒有受到驚嚇，而是有完成一件優異搭配調整的滿足感。
而編輯們就不同了，單獨聆聽R4b時，我也要他們進聆聽式聽過，對於R4b的二聲道聲音表現心裡有底。而當我把2.1聲道調整好、請他們輪番進去聽時，他們聽到的卻是天翻地覆的不同、天壤之別的聲音表現，難怪他們會受到驚嚇：怎麼書架型小喇叭會搖身一變，成為大型落地式喇叭？而且音場開闊無比，低頻好像無極限，可以將音量開得很大，產生很好的音樂包圍感，整個人好像沉浸在音樂中。
能量排山倒海
例如，聽｢滿城盡帶黃金甲」的｢End of the War」時，龐大的低頻撲面而來，猛打的大鼓氣團一團團震到胸口，龐大的音樂規模感與飽足的低頻段好像是用多聲道在聽電影配樂般，那如排山倒海的音樂能量很難想像是從二個書架型小喇叭所發出的。又例如，聽Tracy Chapman那張同名專輯的｢Fast Car」時，Chapman漂亮迷人的嗓音絕對是R4b所發出，而那軟Q彈跳的低頻則是R4b與D12s的合體，單是聽R4b，絕對不可能有這種飽滿又軟Q彈跳的低頻；光是聽D12s，當然也不可能會有這種效果，一定要雙劍合璧才可能產生這種奇妙的音響效果。
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以Anthem AVM90當作分音前級
魔幻般如臨現場
還有，聽Roger Waters那張2018年阿姆斯特丹現場演唱會的｢Time」時，一開始的暴雷就有如對喇叭的當頭棒喝，但R4b卻一點都沒在怕。接下來的奇幻聲音好像在整個聆聽空間中，那麼大的聆聽空間，但R4b與D12s所發出的音樂卻將整個空間塞得滿滿的，各種音響效果讓人聽得神迷，而且音樂的衝擊性很強，有在搖滾音樂會現場的感覺。這套2.1聲道唱這首歌的驚人表現編輯們都說簡直無法相信，即使是大型落地式喇叭也不一定能有這種撼人的效果。
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後級以Anthem MCA 525 Gen 2五聲道後級
音質優美
這套2.1聲道聽人聲表現如何？銜接有問題嗎？我可以說天衣無縫。前面的Chapman不說，聽Jim Reeves的｢Adios Amigo」時，厚實帶磁性的男低音真的迷人，整體音樂從高到低銜接得非常好。聽Janis Ian那首｢Breaking Silence」時，低頻的凝聚彈跳、暫態的快速反應，整體音樂的飽滿、寬廣深遠的音場表現，還有大小適中、嗓音優美的人聲表現都讓人以為是在聽大型落地式喇叭。
加了超低音之後，對R4b的原本音質有影響嗎？聽Sueye Park那張｢Journey Through A Century」小提琴獨奏時，小提琴的聲音又甜又有光澤，音質超美的。而聽Leonid Kogan那張｢Encores」時，小提琴的豐富擦弦質感、琴腔共鳴引人入勝，一點都沒有加了超低音之後音質被劣化的問題。
打趴許多落地式喇叭
編輯們印象深刻的，還有聽蕭士塔高維契第四號交響曲(鄭明勳指揮費城管弦樂團)。這首曲子一開始就如炸彈開花般，強勁的音樂能量緊緊將人包裹住，音場深處的滾滾大鼓聲能量不可能是R4b能夠發出的，而是擺在後面的D12s所致，但聆聽時沒有人會注意到D12s，因為根本沒感受到D12s在發聲，所有的音樂彷彿都是從那二個小小的R4b所發出，這也是讓人驚嚇的聲音表現。老實說，這樣的澎湃音響效果絕對可以打趴一票幾十萬落地式喇八，而且還不佔地方。
給對2.1聲道有興趣者參考
R4b單獨聽時，也是一對不錯的書架型小喇叭，但這僅止於不錯而已。但是加上D12s之後，2.1聲道所展現的驚天動地音響效果就好像施加魔法般，即使用脫胎換骨來形容也無法搔到癢處。聽這套2.1聲道時，可以盡情將音量開大，高頻甜美，中頻寬廣，低頻滾滾而來，能量逼人，音樂規模感龐大無比。這次的2.1聲道經驗，說得誇張些，獲得的效果不是1+1=2，而是1+1大於10。這樣的經驗我相信對於許多音響迷而言是有用的，所以我將過程寫出來，提供給有興趣的人參考。
規格：
R4b：
三音路四單體氣墊式設計。推出時間2021年。高音單體採用三支26mm軟凸盆，以DPC方式排列，低音單體165mm一支，平均阻抗4歐姆，靈敏度84.5dB(1m, 2.83V)，線性頻寬80Hz-20kHz+/-1.5dB，頻寬45Hz-32kHz(-10dB)，低頻延伸38Hz(房間內)，最大音壓107.6dB(100Hz-20kHz,二次、三次諧波失真小於3%)，體積382x230x236mm，重量9.5公斤，參考售價21.8萬(一對)。
D12s：
12吋氣墊式超低音，內建1,500瓦擴大機，TI 48bit DSP、32bit ARM M4 Cortex Processor，10段參數EQ調整，可設定三組不同數據，體積448x420x450mm，重量41公斤，參考售價18萬。
進口代理： 伊諾特國際 02-2726-9235
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