不久前，本刊陸技術主編評測了Ken Kreisel大師所開發的新一代旗艦喇叭K700 Pro系列和DXD-1000超低音，優異的性能令人震撼。而本次我們要評測的是次一階的K500系列和DXD-500 Studio超低音，雖然性能不如旗艦，但卻值得推薦給更多的朋友，因為它在性能與價格上取得了良好的平衡，價格更友善，又能讓你感受KK喇叭強勁、紮實、飽滿的聲音魅力。而且這次評測很難得的採用了雙超低音，喜愛家庭劇院的朋友一定要看下去。
Ken Kreisel在許多家庭劇玩家的心目中擁有崇高地位，因為他所設計的喇叭可說是引領了家庭劇院多聲道音效的發展，甚至可以說，如果沒有他，今日的家庭劇院音效不會這麼精彩。
舉幾個例子，相信你也會認同我的說法。例如在1974年，Ken與Jonas Miller成立了多聲道喇叭知名品牌M&K。例如1976年，他發明了世界第一套2.1系統（衛星喇叭+超低音）。1977年，Ken發明了世界第一只主動式超低音，也因此被譽為是「主動式超低音之父」。1993年更重要，Dolby實驗室使用Ken所設計的喇叭開發出Dolby Digital AC-3多聲道音效格式，而這就是今日多聲道音效的起源。
集合許多Ken的經典設計
而Ken自從設計喇叭以來，有許多概念都是一脈相承的，畢竟對的事情，就不會隨著時間而改變。Ken希望他所設計的喇叭能發出很大的音壓、有很大的動態，給人強勁的感官享受。同時間，他又要求喇叭必須非常精準、失真極低，能正確的還原出音樂的原貌。而這兩個要求其實是互相矛盾的，大音壓代表喇叭必須更激烈的工作，而更激烈的工作就代表很難降低失真，但是Ken做到了，他以聰明的設計手法達成了這些要求，而這次的評測器材就能看到許多Ken的經典設計。
首次，他一定是採用「衛星喇叭+超低音」的正規多聲道配置，極低頻由超低音喇叭專門負責，其它衛星喇叭就能更輕鬆的工作，從而降低了失真。再來，他一定是使用密閉式的箱體設計，當振膜運動時，因為箱內、箱外的空氣壓力不同，能產生「空氣彈簧」的效果來幫助振膜回復定位，從而降低失真。
第三，只要是中高階款式，Ken幾乎都採用高音單體陣列設計（或稱矩陣高音），以K500來說，就是用四只高音垂直排列。Ken的想法很單純，也很聰明，當高音單體數量多的時候，它們就能發出更大的音壓，甚至可以有接近電影院號角高音的直接感受。同時間，也為高音的數量多，每顆高音負擔的工作量就減輕了，高音不會被催到極限，失真就降低了。
而這四只高音還內藏玄機，當中有三只是負責3kHz以上的頻段，其中有一只是所謂的導管式高音（Tube Tweeter），這只高音的背後有導管，讓它的低頻可以延伸得更低，如此一來，能讓高音陣列和四顆中低音之間有更良好的銜接。
在環繞喇叭部分，可以看到經典的三向發聲設計，這也是Ken最早提出的設計。以本次評測的KS500 3D環繞喇叭為例，它的兩側各有一只3吋全音域單體，採取反相發聲，可以達成Dipole環繞喇叭擴大音效移動感的效果。同時在正面（面對觀眾的一面）配置了導管式高音和4吋中低音，讓觀眾的耳朵能直接聽到環繞喇叭的直接音，強化環繞包圍感。
Ken的超低音設計之道
接下來我們把焦點放在主動式超低音DXD-500 Studio，這是KK產品的重中之重，畢竟Ken是主動式超低音之父，他在這項產品上的研究最有心得。Ken對超低音的要求，也是高音壓輸出，同時極低的失真率。為此，Ken所設計的超低音都是採取密閉式箱體設計，以追求對振膜的控制力。
然而Ken覺得這樣還不夠，因為低音單體的音盆在運動時「向外推」和「向內縮」的效率不同，向外推的效率較高，向內縮的效率較低，這點在質量大的低音振膜上更為明顯，音盆沒有辦法以最快的速度回復定位，在連續動作時，就可能產生失真或低音混濁的情況。
為此，Ken發明了一個非常聰明的設計，這也是Ken多年來在超低音上的招牌，就是1989年發明的「推挽式雙單體技術」。也就是配置兩只低音單體，一只朝向箱體外、一支朝向箱體內。當超低音發聲時，一支單體的「正面」和另一支單體的「反面」一起朝外推，或一起向內縮。透過這樣永遠「一正一反」的同時運動，達成「向外推」和「向內縮」的效率均等，同時能抵消失真。
那從1989年以來Ken所設計的超低音有什麼不同呢？基本結構是差不多的，畢竟這已經是很終極的設計，但細部有不斷的優化。而Ken在自創品牌之後做了一個重要改變，就是早期Ken所設計的超低音，內部是用「單聲道」AB類擴大機去驅動兩只單體，而新設計則是採用「兩聲道」的D類擴大機個別驅動兩只單體。
本次評測的DXD-500 Studio就集合了上述設計重點，它不僅是密閉式設計，配置了兩只12吋低音單體，有「推挽式雙單體技術」。在其內部，有兩組功率250瓦的D類擴大機個別驅動兩只單體。最終讓DXD-500 Studio擁有很高的音壓輸出（官方標示最大音壓達到116dB），而且擁有絕佳的控制力，失真率極低。
而如果審視KK新一代的產品線，你會發現DXD-500 Studio和旗艦DXD-1000非常像，這兩款超低音的尺寸相同，也都是配置兩只12吋低音，也都是採取推挽式設計。只有擴大機不同，DXD-1000的功率更大，內部配置兩組500瓦擴大機。
為什麼KK要推出這麼接近的兩個產品呢？原廠的資料中特別指出，DXD-500 Studio並不是DXD-1000的弱化版本，而是針對錄音室需求所推出的高C/P值版本，所以型號中也標示了Studio。也就是說，DXD-1000是針對頂級玩家而設計的，DXD-500 Studio是針對錄音室的務實需求所設計的。但其實你要拿來家用當然也沒問題，DXD-500 Studio對許多家庭已經非常足夠，而其較便宜的價格，讓它成為非常高C/P值的選擇。
最多堆疊四只超低音
而DXD-500 Studio比較便宜的價格也讓它可以更輕鬆達成另一種運用，就是雙超低音，甚至四超低音。
Ken在自創品牌之後，就思考如何能超越當時超低音設計的極限，而他的解決方式就是採取雙超低音、甚至四超低音，作法是採用堆疊的方式來達成。兩只超低音堆疊之後，動態範圍可以增加6dB，喇叭輻射的區域將擴大一倍。如果是四只超低音堆疊就更強了，動態範圍可以增加12dB。
超低音堆疊之後，自然可以提供更強的能量，不過這不是Ken的唯一目的，Ken認為，超低音堆疊之後，還能更進一步的降低失真。就跟高音單體陣列一樣，當更多超低音一起工作，互相分攤工作量，就可以運動得更輕鬆，不用催到極限，自然就降低了失真，也等於讓所有的超低音都處在最線性的工作範圍。
而Ken在思考堆疊玩法時，仍然考慮了平衡性與低失真，所以他的超低音堆疊都必須按一定規則，像DXD-500 Studio這種雙單體推挽式的超低音，堆疊時必須採取「正反正反」的方式來堆疊，才能達到最好的平衡性，互相抵消振動，維持低頻的速度、清晰度、層次感，並維持低失真。
低頻強大而且層次豐富
再談聆聽感受，這次我們使用K500做為前方三聲道、KS500 3D做為環繞聲道，並用了兩只DXD-500 Studio超低音，按Ken所要求的方式進行堆疊，組成5.2型態系統。而搭配的環繞擴大機為Yamaha現役的旗艦RX-A8A，這是我今年聽過性能最好的環繞擴大機，推力優秀，音質又好，成為我們今年搭配器材上的首選。
因為這次使用兩支超低音堆疊，自然讓人很想試試它的低頻表現，播放「阿波羅13」BD火箭升空的片段，這個片段我已經聽過很多次，而這次竟然有一種重新認識的感覺。這套系統發出的低頻能量沒話說，當火箭射出噴焰時，滾滾低頻襲捲而來，我立刻有「捲褲管」的強烈感覺。而且跟其它系統相比，這套系統能呈現更低的延伸，能量由弱到強、還能到更強、再更強…有明顯的變化，而其它系統很可能在某一個程度上就截止了，聽不到更強的能量。
重點是，此時的低頻仍然有絕佳的控制力，完全不會覺得過度膨漲或肥胖，其它環繞音效裡的細節仍然很清晰，沒有被掩蓋。也因為控制力佳，低頻能展現多種型態變化，隨著火箭發射的不同階段，有時雄壯而龐大，有時強勁而結實，有時低頻來的快，有時則是瀰漫於整個背景之中，讓人體會到多種低頻的層次感。雙超低音真的不是只有多加能量，而是同時增強了控制力，降低了失真的可能性。
強烈的環繞包圍感
而第二個讓我感到驚喜的，是這套系統有絕佳的環繞包圍感，相信是因為前方聲道採用了垂直高音陣列（側方向的擴散範圍寬廣），加上環繞喇叭為三向發聲設計。整個音場是非常結實的環繞於四周，前聲道到後聲道之間沒有絲毫的空隙。
另外，如果你的天花板不是很低（天花板不會有明顯的反射），建議可以將前方三只K500的「垂直發聲範圍」選在Wide檔，它可以很明確的擴展音效的垂直高度感，營造更強烈的立體空間包圍感，此時我再試著將環繞喇叭的位置掛高一些，果然五只喇叭結出的音像出現了不錯的高度感，在某些電影片段中音效甚至會出現到頭頂上，很像天花板有喇叭的感覺（實際上本次系統只有平面的5.2配置）。
再來就是聲音的密度感，這點也很不簡單，任何的微小音效都變得非常密實，讓音效的戲劇效果大增。例如張藝謀的「影」這部BD電影中，一眾人乘著沛傘兵器攻城那段，現場下著大雨，會覺得雨滴變得特別大顆，讓它的落下感變得更加強烈，就好像雨點直接灑落在肩膀和座位四周。接著出現的各種兵器飛擊聲，每一樣都像灌飽了力氣、再使勁射出的感覺。這些音效我以前都聽過，但不同的聲音密度，給人的感覺是完全不同的世界。
我也試著將環繞擴大機切換到Pure Direct模式，播放DTS示範片中的多聲道音樂，聆聽它在音樂表現上的效果，結果也相當不錯。這套系統的聲音相當鑑聽、很中性、平順而自然，感覺不帶染色，同時也沒有特別的修飾。而且它能將各種微小音效呈現得很清晰，不會有細節被隱沒在背景音樂中的感覺，音樂播放起來很豐富，有很高的資訊量，多聲道音樂聽起來是立體的，是環場的。
除此之外，這套系統非常的穩，即便以很大的音壓播放，仍然會覺得音效很結實、不渙散、低失真，讓人可以放心開大聲聽，享受大動態帶來的快感。有些系統開大聲會讓人覺得吵，就是因為控制力不夠，大音壓時其實已經失真，而這套系統不會，即使到能量可以撼動皮膚的程度，仍然可以清楚聽到各種清晰的細節。也難怪Ken所設計的喇叭會受到錄音室青睞，就是要這樣的安定和可靠，才能做為優秀的鑑聽喇叭。
很難不變成Ken粉
Ken這麼多年來在全球各地累積了無數的「Ken粉」，不斷追尋他的設計。而這次聆聽Ken所設計的K500系列，就很能體會為何這些Ken粉這麼死心塌地了，因為當你被大音壓、大能量、強烈環繞包圍感籠罩時，又能聽到結實、安定、細節豐富的音效，那種感覺真的會讓人熱血沸騰，尤其是播放電影片，沒有一部是不過癮的，沒有電影是缺乏感染力的，聽過了很難不變成Ken粉，衷心推薦給喜愛家庭劇院多聲道的朋友。（內文結束）
重要特點
- K500採用四只高音組成陣列
- 其中一只高音為導管式高音
- K500喇叭可切換垂直發聲範圍
- 環繞喇叭採取三向發聲設計
- 超低音採用Push-Pull雙推挽設計
- 超低音配置兩只12吋低音單體
- 超低音內含兩組250瓦D類擴大機
- 超低音可以採取多只堆疊
- 超低音可透過撥桿調整極低頻量感
- 所有喇叭為密閉式設計
原廠公布規格
K500主喇叭
●箱體設計：密閉式 ●單體配置：4只軟凸盆高音（內含1只專利導管式高音）、3只4吋中低音 ●最大音壓輸出（1 meter,10 secs）：118dB ●建議擴大機功率：20~300W ●阻抗：4 歐姆 ●靈敏度：87dB ●頻率響應：65Hz~30kHz（±2dB）●尺寸(H.W.D.)：406.2×236.6×200mm ●淨重：8.93公斤 ●參考售價：45,500元
KS500 3D環繞喇叭
●箱體設計：密閉式 ●單體配置：正面有1只專利導管式高音、4吋中低音。側面有2只3吋全音域單體 ●最大音壓輸出（1 meter, 10 secs）：108dB ●建議擴大機功率：20~180W ●阻抗：4 歐姆 ●靈敏度：85dB ●頻率響應：65Hz~30kHz（±2dB）●尺寸(H.W.D.)：255×192.4×160mm ●淨重：4.37公斤 ●參考售價：30,500元
DXD-500 Studio超低音
●箱體設計：密閉式 ●單體配置：2只12吋高輸出推挽式低音單體 ●最大音壓輸出（1 meter, 10 secs）：116dB ●擴大機類型：Class D ●擴大機功率：額定功率250W+250W（2組獨立擴大機）、最大功率700W ●頻率響應：20Hz~250Hz（-3dB）●總諧波失真：<0.5% ●訊噪比：>98dB ●低頻分頻點：40Hz~160Hz 24dB/octave ●輸入端子：1組平衡、2組RCA ●輸出端子：1組平衡 ●輸入電壓：110-120VAC ●產品尺寸(H.W.D.)：600×390×490mm ●重量：28.8公斤 ●參考售價：85,000元
POINT：主喇叭K500的擺位與調整
因為K500喇叭是高音陣列式設計，高音偏向一邊，該怎麼擺位呢？其實它的喇叭有分左（L）和右（R），照著擺就好了，完成之後，高音單體都是朝向內側。至於中央聲道，採用左或右喇叭都可以。
在K500喇叭的背後有一個「垂直發聲範圍」（Vertical Directivity）調整，如果你的環境會有很明顯的天花板與地板反射，例如在錄音室時天花板比較低、而且前方有中控台，那就選擇「窄」（Narrow）檔位，它會窄化垂直面的聲波擴散範圍，降低天花板、地板的反射音影響。但如果你的天花板反射不嚴重，我個人是傾向選擇在「寬」（Wide）檔位，能表現出垂直面有高度感的音場，整體環繞包圍感也會聽起來更立體，能附予音效更強的戲劇效果。
POINT：Push-Pull雙單體推挽式技術
這可以說是Ken在超低音產品上最經典的設計了，他發現低音單體「向外推」和「向內縮」的效率不同，單體無法快速的回復定位，是超低音喇叭容易出現失真與低音混濁的原因。為此，他在密閉式的超低音上安裝兩只低音單體，一只朝向箱體外、一只朝向箱體內，當低頻訊號來時，這兩組單體會以「一正一反」的方式同時向內縮或向外推，再搭配密閉式箱體的「空氣彈簧」效果，能對音盆施予最大的控制力，單體向外推（或向內縮）之後能快速回復定位，這就是Ken所設計的超低音能精準快速、能量集中的主要原因。
POINT：3D Push-Pull-Pulsar堆疊技術
Ken在自創品牌之後，就思考如何能突破現有超低音設計的極限，而他找到的答案就是多只超低音堆疊，最多可以堆到四只。而Ken也思考到多超音可能帶來的振動和不均衡問題，所以他的超低音堆疊有一定的規則，以DXD-500 Studio來說，必須以「正反正反」的方式進行堆疊。就如圖片所示（圖中是以DXD-1000喇叭示範），上下超低音單體的運動可以達到平衡，互相抵消振動。為了滿足這樣的用法，產品箱內還會附上墊片（置於兩只超低音之間）和鎖片（鎖固兩只超低音外箱）。
那訊號線怎麼連接呢？按照Ken所提供的最標準用法，就是環繞擴大機連接XLR訊號線、傳送低頻訊號給最底下的超低音（XLR輸入），這顆超低音再透過XLR訊號線輸出訊號給上面的超低音，以此類推，此時堆疊的超低音就可以被視為是一組超低音。
POINT：DXD-500 Studio超低音提供的設定
DXD-500 Studio超低音背板的調整項目相當完整，有三項功能是透過旋鈕來控制的，包含了：音量大小、相位（0~180度連續可調）、低通濾波（40~160Hz連續可調，24dB分頻斜率），也就是設定分頻點。
另外還有三個功能是透過撥桿來控制的，第一、低通濾波的開關（ON/OFF），如果你是由環繞擴大機來分頻，這裡可以直接選擇在OFF。第二個是EQ等化功能，有20Hz Boost、Anechoic Flat、Room Gain Optimized三檔，如果你覺得極低頻聽起來不夠，就切到第一檔。第二檔就是不做任何變動。如果你把超低音放在牆邊或牆角，覺得極低頻的能量過強，就選擇切到第三檔，能做一定幅度的修飾。第三個功能就是電源，可以選擇永遠開啟（Always On），或收到低頻訊號才自動開啟（Auto ON/OFF）。
總代理：漢怡國際 02-2507-7555
漢怡產品專頁：https://www.haneasy.com.tw/products/k500
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