有些玩家認為主動式超低音喇叭是為了表現電影音效的多聲道製品，可能不適合二聲道，但是一開始主動式超低音喇叭的誕生卻是為了音樂製作、讓音樂創作者完整聽見錄音的低頻成分。然而我也不覺得前述玩家想法有錯，他們反映了一部分現實，我們常會察覺二聲道加了超低音喇叭的副作用：低音聽起來不自然、主動式超低音總是跟不上一對小喇叭的速度，低音能量增強、解析度卻變差了。
超低音喇叭特性各有不同，力量與速度兼具的製品當然貴，在預算有限條件下，我認為家庭劇院玩家應以「力量型」優先，用於二聲道音響系統玩家則應優先選擇「速度型」，本篇的KEF KC62就是傾向後者，它能與同廠出品的KEF LS50 Wireless 、LS50 Meta與LSX作搭配，然而在測試KC62之前，我認為有兩件事情絕對會讓玩家們覺得荒謬：它的體積近似邊長25公分的正立方體，還超低音嘞！書架喇叭都比它大；其次是原廠的標示的頻率響應，低端竟能延伸到11Hz！到底真相如何，本篇會給您清楚的答案。
Force Cancelling與Uni-Core技術
目前在KEF官網上看到的現役超低音喇叭有七款，KC62在主動式超低音家族排行老三，KC62與旗艦款Reference 8B、二哥KC92採取相同的單體配置方式，KEF把它們稱為「Force Cancelling」超低音喇叭，它們讓兩支相同的超低音單體背靠背互相緊靠，當單體動作時兩支單體的反作用力「大小相等、方向相反」就會互相抵銷。KC62的箱體還是以堅固的鋁合金製成，因此即使在高音壓輸出狀態音盆劇烈振動，機體的振動依然極其輕微，甚至KEF原廠還為KC92與KC62做了Cabinet等化模式，低振動加EQ擺在矮櫃上也沒問題。
但KC62雙單體的作法跟以往有很大不同，它應用KEF獨創的Uni-Core Driver Array技術，前述KEF的Force Cancelling是結合了兩支單體，而Uni-Core Driver Array則是讓兩支單體「共用同一個強力磁鐵」，正常磁鐵只有一個磁隙納入一個音圈總成，KC62單體的磁鐵則是兩面各有一組磁隙、納入兩組不同口徑的音圈總成，各自驅動一個音盆。新設計的好處是能大幅減少Force Cancelling結構的體積，但也必須克服兩組音圈口徑不同、磁場不同、繞組不同可能會對雙單體驅動力與運動質量造成的差異，另外還有雙音圈互感與自感的問題，開發過程中KEF的工程人員都已經從電腦模擬試算、實作與測量逐一解決問題。
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這就是KEF獨特的Uni-Core雙單體構造，兩支「連體」單體背對背、可互相消除振動，且共用一個磁鐵能大幅縮減超低音喇叭的箱體尺寸。由於要共用磁鐵，兩支單體必須各用不同口徑的音圈，兩單體驅動力度的對稱性是一定要解決的問題。
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Uni-Core雙單體的對稱性到底好不好？這是KC62白皮書中的一張測試圖：藍色是大口徑音圈、紅色是小口徑音圈的BL（磁力係數）曲線，儘管音圈口徑有別，BL曲線卻幾乎疊合在一起，這表示兩個單體的驅動力非常對稱、幾乎能完全抵銷振動。
霍夫曼鐵則
KEF在KC62白皮書中提到霍夫曼（Josef Anton Hofmann）鐵則，此鐵則主要意義是把低音單體裝在喇叭箱體時有三個「不能同時存在」的條件，其中包括：良好的低端響應、小巧的箱體與高靈敏度，只要設計者選擇其中兩個、就會影響到第三個條件，例如我想要超低音喇叭有很好的低端延伸、有高靈敏度可以發出很大音壓，結果就是不能用「小巧的箱體」來達成目的。KEF認為鐵則雖不能擊破、但肯定是可彎曲的！
在霍夫曼鐵則的三大條件中KC62顯然是優先選擇了「良好的低端響應」與「小巧的箱體」，如果以舊時代設計思想來看，體型比很多書架喇叭還要小的KC62低端延伸要到40Hz以下大有問題，但超低音喇叭是「主動式」就能夠作一連串配套設計：採取密閉式箱體結構能讓低端滾降斜率較小（相較於低音反射式），低端滾降則可在功放電路之前以音訊處理預先作補償（用Filter把低端衰減的幅度等化回來）。但這樣的補償必須付出代價：想要讓低端延伸到更低頻率、功放電路必須耗費更大的輸出功率用於補償滾降，另一方面當功放電路為此輸出很大的功率驅動超低音單體時、單體能否承受得了？小口徑單體就算能承受高功率，因此衍生的失真問題能否解決？
用大功率搞定低效率
回到霍夫曼鐵則，KC62選擇先滿足低端響應與箱體小巧，因此就會犧牲靈敏度，還要利用電路補償低端滾降，KEF採取的方式有：雙單體發聲能提高發聲效率，就算靈敏度還不夠高、補償低端滾降也要耗用功率那也能解決，塞進兩個500瓦D類功放各推一支單體（合計功率1000瓦）總行了吧！當然它的單體也是特殊製作（正常的6吋半單體會被500瓦推爆），儘管與同樣都是內建功率1000瓦體型壯碩的「家庭劇院超低音」相比，KC62最大輸出音壓相對較低，但最大音壓輸出能到105分貝已經能滿足在15坪以內空間聽音樂的需求。
以SDCT大幅降低失真
KC62如同上級機種KC92內建Music Integrity Engine數位音訊處理引擎，它的主要工作包括低端響應補償，內建配合各種擺位狀態（例如塞牆角、緊靠牆、放矮櫃上……）的五種EQ模式，在白皮書中還提到KC62應用了智慧失真控制技術（SDCT），它是一個混合控制系統：一方面以DSP對單體失真進行「預校正」、針對單體的即時狀態輸出「相反的失真信號」抵銷失真，另一方面偵測音圈電流（相當於間接偵測單體運動）將此信號用於功放電路的回授，對單體失真作進一步抑制。根據KEF的說法，KC62的Uni-Core單體設計就是要發揮SDCT的最大效能，最終使總諧波失真降低75%以上。
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KC62的背板有相當完整的調整功能，除了常見的音量、分頻點與相位切換以外，還有EQ模式切換，有Room、Wall、Corner、Cabinet與Apartment，前四種模式是對不同的擺位方式作等化補償，Apartment則會衰減低端響應的能量、減少極低頻穿牆而過影響鄰居。
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這是SDCT的示意圖，在功放電路之前KC62以DSP為單體的特性（包含失真）作預先補償，並且在後段偵測單體電流、讓功放電路對單體作更好的控制。
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SDCT降低失真的能力很強，本圖的灰色曲線是KC62高音壓輸出狀態下的頻響曲線，橘色曲線是沒有SDCT的總諧波失真曲線，在20至30Hz之間的總諧波失真接近20%；在SDCT作用之後（綠色曲線），KC62的最大諧波失真已經降低到5%左右。
有效的11Hz，20Hz清清楚楚
本篇測試我選用的搭配器材是KEF LS50 Wireless II串流喇叭、直接從其中一支喇叭的SUB端子輸出音訊至KC62，以KEF Connect App設定、我把LS50 Wireless II與KC62分頻點設在70Hz。在設定前我以儀測輔助擺位，最後我把KC62擺在其中一支LS50 Wireless II腳架跟前，擺在此處的極低頻響應雖不是最佳、但能讓KC62與LS50 Wireless II發聲到達聆聽位置的時間趨於一致。
KC62號稱低端響應達11Hz是否屬實？我當然不是全用聽的（如果我宣稱聽到11Hz您信嗎？）而是用儀測輔助，若用Sine Sweep掃頻響曲線難以分辨「應該發聲的頻率」、「該頻率的二次諧波與雜音」，所以我採取的測試方法是持續輸入單頻正弦波（例如要測11Hz就輸入11Hz正弦波）、用RTA觀察該頻率發聲的音壓是否明顯高於背景值與二次諧波。
結果揭曉：以11Hz正弦波輸入KC62，確實能在RTA看到11Hz峰值並明顯越過背景噪音，因此我判定11Hz是「有效的」發聲，我把超低音主頻段音壓訂在85 dB，結果頻響曲線能相當平直地延伸至29Hz（仍維持85dB），在29dB以下則和緩下滑，即使低到20Hz還測到了78.5dB（可以寫成20Hz,-6.5dB），這都不是拿規格來說嘴，而是KC62在玩家的音響空間實際能辦到的極低頻響應，如果您的聆聽條件比我好、很會擺位，我相信您有可能讓KC62的低端延伸更好，或許有機會更接近原廠規格的11Hz,-3dB，這種體型的超低音喇叭有這麼好的極低頻延伸能力，真的可以稱為怪物了。
這是我以11Hz正弦波輸入KC62、在聆聽位置架麥克風用RTA看到的狀況：11Hz的音壓超過其他頻段，所以我認為11Hz是「有效的」發聲。
以16Hz正弦波測試，音壓74.45dB比11Hz更高、只有比30Hz以上少10dB左右。
20Hz對大型超低音喇叭難度已經很高，更何況是迷你型的超低音，這是我用KC62輸入20Hz正弦波在聆聽位置用RTA測試的狀況：20Hz的音壓只相較於29Hz只減少6.5dB，且40Hz的2次諧波失真能量比20Hz低很多。
此為29Hz的RTA測試狀況，我用它作為前三張測試圖的對照組，29Hz的音壓為85dB。
頂尖的低音染與暫態特性
我還從儀測中觀察到另一個現象，那就是失真低，當超低音喇叭的發聲頻率愈低、失真就會愈大，畢竟這已經逼近工作的臨界點，依我以前的測試經驗，許多中、大型的超低音喇叭在22Hz以下的二次諧波失真之高，聽起來都已經蓋過主頻了，KC62則是一個很罕見的例子，即使低到20Hz以下，能量依然遠超過二次諧波、證明SDCT優化失真特性的作用確實很大。
低諧波失真的特性也會直接反應在聽感上，降低偶次諧波就能減少模糊、提高解析度，它的低頻與極低頻非常純淨清爽，沒有黏滯性、多餘的膨脹與模糊感，更真確地反應錄音的低頻特性、讓人能更清楚分辨各種低音從緊實到寬鬆之間（從硬到軟）的質感與彈性差異，我很確定它是我評鑑生涯遇到過音染最低的超低音喇叭之一。KC62讓人更能夠分辨從低頻到極低頻段音高與音色的變化，在低音成分較為複雜的狀況下能清楚聽出聲音「是什麼」而不只是「像什麼」。兩支小口徑單體、密閉式箱體與高功率D類功放的組合，使KC62展現出極佳的暫態特性與控制力，快收快放，重金屬搖滾急促連續雙大鼓連踏（或大鼓雙踏）的鼓點更為分明。
足以做為音樂用超低音喇叭的範本
這次KC62與LS50 Wireless II的搭配堪稱完美，只要有認真調整KC62與喇叭之間的分頻點與量感，它的速度與低音染特性會讓人聽不出任何破綻，加入了KC62讓原本的書架喇叭低頻響應擴展到等同於巨大落地喇叭的水準，在我播放幾首管風琴曲目時，我一邊聽也確實從RTA看見音訊中有低達17、18Hz的極低頻成分。
自從耳機流行之後，我察覺到從古典到流行各類音樂的低頻給得愈來愈大方，像Billie Elilsh「No Time To Die」就有30Hz左右的極低頻，「后翼棄兵」主題曲有偶發的22Hz成分，Rap、電音也常有30至40Hz的電子低音，就連徐佳瑩唱的「言不由衷」也有35Hz左右的極低頻……這些都是「耳機聽得到」的成分，但絕大多數書架喇叭在40Hz附近的發聲就很勉強了。
我想藉著這次撰述KEF KC62的音響實戰經驗為大家說明超低音喇叭絕非家庭劇院限定，在二聲道純聽音樂的系統也有很高的實用價值（打破低頻有限類的障礙），要製作「能聽音樂」的超低音喇叭技術難度遠高於一般，我認為KEF KC62是技術含金量很高、足以做為範本的音樂用超低音喇叭，而且有很高的性價比。若都會家庭的小坪數客廳需要兼顧音樂與電影音效的超低音喇叭亦可選擇KC62成為多聲道系統的一員。
KEF KC62規格：
- 產品類型：Uni-Core Force Cancellation主動式超低音喇叭
- 單體：6.5吋×2
- 頻率響應：11Hz～200Hz
- 最大音壓：10分貝
- 低通濾波頻率：40Hz～140Hz, LFE
- 輸入：二聲道類比（RCA）×1、二聲道喇叭輸入×1
- 信號輸出：二聲道類比（RCA）×1
- 信號輸出高通濾波：40Hz～120Hz, Bypass
- 內建功放電路：D類1000瓦（500瓦×2）
- 重量：4.1公斤
- 外觀尺寸（WHD）：256×246×248mm
- 參考售價：47,800元
品牌公司：台灣金山
進口總代理：琦富國際（02-27206916）
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