在音樂史上，德弗札克(1841-1904)跟布拉姆斯(1833-1897)是好朋友，雖然布拉姆斯只比德弗札克年長八歲，但德弗札克視布拉姆斯為導師。他們二人的友誼是這樣開始的：1874年，德弗札克新婚，需要錢生活，於是在1875年，將他的15部作品(包括第三號交響曲與｢Moravian Duet」副本送到維也納，參加角逐Austrian State Music Prize，看能不能獲得每年給貧窮但很有才華的藝術家400 Gulden的獎助金。
這個評審會主審有三人，其中一位就是布拉姆斯。布拉姆斯非常欣賞德弗札克的作曲才華，讓他獲得這項獎助金。1876年、1877年這個評審團又給德弗札克二次獎助金。後來布拉姆斯並向柏林音樂出版商Simrock(他自己的出版商)推薦｢Moravian Duet」Op.20。這首曲子出版後，德弗札克的才華才逐漸被大眾認識，那時是1878年，他跟布拉姆斯第一次見面。
接下來德弗札克接受委託寫作的第一號斯拉夫舞曲Op.46也受到歡迎，名氣逐漸打開。1880年，在布拉姆斯的幫助下，德國著名樂評家Louis Ehlert對德弗札克寫出了正面的樂評，這讓德弗札克的名氣從捷克這個當年的｢小地方」拓展到整個歐洲。所以說布拉姆斯幫助德弗札克踏出成功的第一步並不為過。
布拉姆斯不僅幫助德弗札克踏出成功的第一步，在德弗札克成功之後，布拉姆斯還是盡力幫助他。例如德弗札克在美國期間寄給Simrock音樂出版商的作品，布拉姆斯都幫忙校稿。甚至還告訴德弗札克，如果他搬到維也納來住，願意把財產給德弗札克，當然德弗札克沒有接受。從一句話中，可以窺知布拉姆斯對德弗札克的推崇：｢任何作曲家都會因為擁有德弗札克不要的樂思而感到榮幸」
德弗札克跟布拉姆斯一樣，都只寫了一首小提琴協奏曲。而他們這二首小提琴協奏曲也都送給當時著名的小提琴家Joseph Joachim(1831-1907)品評，姚阿幸是布拉姆斯的朋友，布拉姆斯也介紹德弗札克跟姚阿幸認識，後來姚阿幸也成為德弗札克作品的堅定支持者。1879年初，德弗札克開始寫作A小調小提琴協奏曲，1880年完成並將此曲提交給姚阿幸，希望姚阿幸能夠演出。不過，姚阿幸收到譜子之後，提出樂譜大量修改的要求。德弗札克照著要求修改了，但姚阿幸還是不滿意，在1882年將樂譜還給德弗札克。
這首小提琴協奏曲在1883年首演，但演奏者並非由姚阿幸，而是捷克小提琴家František Ondříček。後來雖然德弗札克還是希望姚阿幸能夠演出這首小提琴協奏曲，但姚阿幸始終未曾公開演奏過。為何姚阿幸不演奏呢？可能是因為樂曲一開始就呈現出與眾不同的新風格，跟姚阿幸習慣的樂風相左吧？
其實姚阿幸也不是只有拒絕演奏德弗札克的小提琴協奏曲而已，舒曼的小提琴協奏曲也是｢受害者」。舒曼將這首曲子題獻給姚阿幸，1854年姚阿幸私下演奏之後認為此曲無法演奏，此後就沒有公開演奏過。舒曼這首小提琴協奏曲被認為是他精神狀態不穩定之下的作品，從此收藏於柏林國家圖書館，一直到1937年才由貝姆指揮柏林愛樂演出。總之姚阿幸是當時小提琴演奏的大咖，喜歡對獻給他的作品提出意見並要求按照他的意思修改，現在我們聽這首美麗的作品，真的想不通為何姚阿幸這麼不喜歡。
德弗札克寫了許多膾炙人口的室內樂作品，其中鋼琴三重奏有六首，不過經常演出的大概就是Op.65這首(1883年所寫)，以及另外一首1891年寫的「Dumky」（悲歌）Op.90。Op.65這首鋼琴三重奏被稱為是德弗札克室內樂作品的里程碑，也被認為是最布拉姆斯的鋼琴三重奏，雖然旋律沒有「Dumky」那麼感人，但可說是集古典主義、浪漫主義、斯拉夫樂風於一身的重要作品。
小提琴的演奏者是Isabelle Faust(1972-)，她目前正跟鋼琴搭檔Alexander Melnikov在台灣演出。在這張CD中的大提琴家Jean-Guihen Queyras也是她的長期搭檔。Isabelle Faust得過1987年莫札特音樂大賽首獎、1990年Premio Quadrivio大賽首獎、1993年Paganini大賽首獎。而她錄製的唱片更是得獎無數，可說是國際一線女小提琴家。她使用的小提琴是很有名的睡美人，這是把1704年的Stradivari琴，一直到19世紀末期才在一個德國的城堡閣樓內被發現，沉睡了一百多年，所以被稱為｢睡美人」。
伴奏樂團是布拉格愛樂，指揮Jiří Bělohlávek。小提琴協奏曲是Faust跟這位指揮在2003年於布拉格Rudolfinum錄製的。鋼琴三重奏是2003年在柏林Teldex Studio錄製，2004年這張CD由Harmonia Mundi發行，2022年再度發行。上揚唱片可能是為了這次Isabelle Faust來台演出而進口。
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