1972年1月，春日仲一與春日二郎兄弟兩人從自己一手創立的Trio-Kenwood退休，開始構思一直以來的心願，就是製作世界第一流的音響產品，於是集合了一群志同道合的朋友在同年6月創立Kensonic株式會社。1970年代，當時音響業界還是歐美的天下，不要說音響產品了，所有的日製產品在國際間都被視為不如流的劣質品，而春日兄弟卻有這樣的雄心壯志，可見兩人眼界之不凡。當年，春日仲一56歲，春日二郎52歲，而現今Accuphase的會長齋藤重正也是其中一員，當時34歲。齋藤先生當時以「做喜歡的事，開發想要創造的產品」為口號，給研發人員一個可以盡情揮灑的舞台，開創出嶄新的局面。
2012年，Accuphase迎來40週年，齋藤先生也已經74歲，早就超過當年春日兄弟創辦Accuphase時的年紀，依然引領著Accuphase繼續前進。本來擔任社長的齋藤先生晉升會長之後，社長職務由原本國內事業部的營業部長伊藤英晴接任，原來的技術部長鈴木雅臣（圖左一）則升任副社長。而這次專訪的主要受訪者則是第二技術部迴路二課課長豬熊隆也（圖左二），鈴木先生則是陪同出席，另外還有國際營業部主任西川康平（圖右二，最右邊是本地代理商台笙的呂先生）。陶主編在2015年三月採訪齋藤會長時，也是由豬熊先生與西川先生陪同，兩人都很年輕，但對自家產品卻非常熟稔，講起話來條理清晰，看得出來兩位都是Accuphase的明日之星。
豬熊先生介紹的第一件產品是E-270，這是目前Accuphase最入門的型號，從原本的E-260演化而來。外觀雖然看不出什麼差異，但其實是此一等級的綜擴首度採用了Accuphase獨家的AAVA（Accuphase Analog Vari-gain Amplifier）音量控制系統。豬熊先生說「這部綜合擴大機是許多音響迷或愛樂者首度接觸到的『Accuphase之聲』，所以一直是我們最重要的產品之一。」E-270的研發目標有兩個，一是降低噪訊，二是增加阻尼因數，讓綜擴的驅動力更好。E-270的濾波電容從E-260的44,000μF（兩顆22,000μF）提升到60,000μF（兩顆30,000μF），豬熊先生特別強調「Accuphase所採用的電容都是向電容廠特別訂做的製品，每一次的更動都是經過社內人員的試聽比較後才定案，以確保是『Accuphase之聲』。」
E-270與E-260在8歐姆的負載下都一樣可以輸出90瓦的功率，但在4歐姆的負載下，E-270的輸出功率則提升了4%，達到120瓦（E-260則是115瓦），可見電源充沛所帶來的優勢。
在降低噪訊的部分，E-270則比E-260降低了23%，達到35μV（E-260為45μV）。如何做到的呢？一個關鍵就是這次採用與頂級綜擴E-600同樣架構的AAVA，熟悉Accuphase的音響迷都知道，AAVA可說是Accuphase擴大機的精髓所在，不過在E-270之前的入門級擴大機因為成本關係都沒辦法採用。這回E-270因為用了AAVA，利用並聯的方式作V-I轉換，加上低阻抗的負回授線路I-V轉換，達到了降低噪訊的目標。另外，在後級的部分，同樣採用了低阻抗的負回授線路，再度降低整體的噪訊，可以想見E-270是一部背景極度安靜，透明度大幅提升的綜擴。
工整的內部結構一向是Accuphase擴大機的必備條件，E-270也不例外。
這是全新的喇叭端子，不但可以看到採用了更穩固的螺絲鎖定，也可以看到保護裝置改為MOSFET開關（在兩個大螺絲之間的小型積體電路），耐用度更好。豬熊先生說「以往採用繼電器的機械方式不僅會產生噪音，用久了也容易故障，還有接觸面所產生的阻抗問題。MOSFET開關沒有機械的接觸，不但反應快速，耐用度高，也完全不會產生噪音的問題，是一個一勞永逸的解決方案。採用MOSFET開關還有一個好處，就是能降低擴大機的輸出阻抗，達到提升阻尼因數的目的。」
喇叭端子與電路板之間的連接改為整支的銅棒，讓訊號傳輸的路徑更短，電流的傳導也更有效率，大幅提升擴大機的驅動力。阻尼因數代表的就是擴大機的驅動力，算法就是喇叭的阻抗除以擴大機的輸出阻抗，假設喇叭阻抗是8歐姆，那擴大機的輸出阻抗越低，阻尼因數越高。Accuphase這次採用了他們稱為Balanced Remote-sensing的技術，有效的降低了擴大機的輸出阻抗。豬雄先生說「此種技術就是將後端輸出級的負回授感知點盡可能的往後移，越接近喇叭端子，阻抗可以降得越低。」因為這樣的做法，使得E-270的阻尼因數比E-260足足提升了一倍，達到400之譜，豬熊先生特別強調「其實，E-270的阻尼因數大約是接近500，但我們的數據標示都比較保守。」以一部綜合擴大機來說，有這麼高的阻尼因數也是非常少見的，可見E-270驅動力之強勁。
當天在台笙用來播放音樂的擴大機就是E-270。E-270也是Accuphase唯一一部各種調整旋鈕外露的綜合擴大機，上面的E-370、E-470及E-600全都有護蓋把各種調整旋鈕隱藏起來。
第二部介紹的是DP-560 SACD唱盤，它是DP-550的後繼機種，不過裡面所運用的各項技術卻是頂級旗艦分體式數位訊源DP-950與DC-950的研發成果。
豬熊先生告訴我「Accuphase的產品的改款週期大約是五、六年，每當有新技術出現，並不會全面改款，但卻會將最新的技術應用在接下來推出的產品身上。」像是DP-560並不是Accuphase旗下最高階的一體式SACD唱盤，上面還有一款DP-720，下面則有一款DP-410，不過DP-410是純CD唱盤，並不能唱SACD，所以DP-560可說是Accuphase旗下的入門款SACD唱盤，但卻用上了許多與DP-950/DC-950相同的尖端技術。
因應數位流時代的來臨，DP-560也具有USB端子（從DP-550開始就有），支援的取樣頻率達到32/384（PCM，DP-550為24/192）與11.2893MHz（DSD，DP-550為2.8224MHz），另外Accuphase獨家的HS-LINK（採用RJ-45網路端子）也進入Ver.2版本，支援32/384的PCM與5.6648MHz的DSD數位檔案傳輸。
DP-560的外觀尺寸與DP-550完全一樣，內部配置也相同，但重量卻重了0.3公斤，原因就是機械讀取機構改成新款的了。
這個全新的讀取機構的發想來自DP-950，雷射頭採用Sony的製品，伺服機構則是Denon的製品，其他承盤與底座等機械結構則全部都是Accuphase自行開發的。
豬熊先生特別帶來了這次全新機械讀取結構的「橋」，DP-950的機械結構上的橋還有8顆強力的釹磁鐵，DP-560的機械結構上的橋則沒有，不過裡面還是有玄機。台笙的呂先生說從這個機械結構就可以看出Accuphase一絲不苟的態度，因為機械結構放在SACD唱盤裡面又沒人會看到，而他們不但把上面的鋁合金打磨得光滑「溜手」，還在上面打上自己的標準字，連看不到的地方也如此用心，才能造就產品如此高的完成度。
打開來看才知道，原來這個橋一共用了三種材料，分別是基座的ABS與上面的鋁合金，還有中心的金屬材料，採用三種材料的原因就是為了要抑振。而在中心的那片金屬材料的下方的ABS上面有格狀結構，豬熊先生說那是用來吸收光碟片轉動時所造成的氣流。豬熊先生說「CD讀取時的咻咻聲在夜深人靜的時候聽得特別清楚，雖然並不會干擾音樂，但我們認為會在意這種聲音的必定是音響迷，所以我們一定要除之而後快，為此我們花了許多時間在改良這個機械結構，如今終於成功，在DP-560身上您一點聲音都聽不到。」
這是新的數位電路板，除了採用Accuphase獨家的MDS+架構之外，主要的DAC晶片換成最新的ES9018S，DP-550則是ES9008，性能大幅提升。ES9018S內有8組DAC，每4個以並聯方式架構成MDS+。另外，DP-560還有一個比較少人提及的特殊功能，就是它還可以讀取「資料光碟」。您可以把音樂檔案燒錄在DVD光碟上，DP-560可以直接讀取並播放，最高支援的檔案格式為24/196的PCM檔案與5.6MHz的DSD檔案，不過僅限於無損檔案格式，包括WAV、FLAC、AIFF，以及.dsf等格式，不支援有損壓縮檔案。
這是德國人出的「擴大機專書」Legendary Amplifiers，封面就用了Accuphase的旗艦前級擴大機C-3800，是鈴木先生帶來送給本地代理商台笙的。鈴木先生很得意的告訴我，這並不是他們花錢買的封面，而是德國人選的。
內頁的印刷非常精美，跨頁滿版的構圖就是有氣勢！Accuphase的擴大機也真的是漂亮！
編排美觀大方，不過都是德文，我也看不懂。
本地代理商台笙長期以來一直是Accuphase最堅實的夥伴，合作關係長達三十多年，是目前全世界資歷最深的Accuphase代理商。有照片為證，1985年台笙在台大校友會館舉辦Accuphase鑑賞會，齋藤先生（左一）還特別前來參與。
當初展示的早期Accuphase機種，鈴木先生看到照片也很驚訝，還認得出照片中的同事，真是不簡單。
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