Leonid Kogan,前蘇聯時代的小提琴家，生於1924年，死於1982年，是黑膠迷追逐的對象。
如果以今天的國籍來分，柯岡應該算是烏克蘭人，為了學習音樂，全家搬到莫斯科。柯岡在12歲時，聽了海飛茲在莫斯科舉辦的音樂會，就把海飛茲當作偶像。從他10歲1934年到1943年，柯岡在莫斯科中央音樂院就讀，1943到1948年間又轉往莫斯科音樂院就讀，畢業後又持續在那裏習樂三年直到1951年。屈指算一算，柯岡光是在學校習樂就度過17年時間，真的是馬步紮得很穩，基本功夠厚實。
或許您會以為柯岡天資不夠，所以才要在學校待那麼久，其實他在17歲時就開始巡迴前蘇聯演出，第一場演出就是1941年，與莫斯科愛樂合作，演奏布拉姆斯｢小提琴協奏曲」。而且，他也在布拉格舉辦的青年音樂節比賽與另外一人同獲首獎，1951年又獲得比利時伊莉莎白皇后音樂大賽小提琴首獎。1952年，柯岡就在莫斯科音樂院教授小提琴。1955年還是冷戰時期，他獲准出國到巴黎、倫敦演奏，1956年甚至到南美、美國演出。1955年時，當局授予他榮譽藝術家頭銜，1964年又授予他蘇聯人民藝術家頭銜，1965年獲得列寧獎。柯岡的太太Elizabeth Gilels就是蘇聯著名鋼琴Emil Gilels的妹妹，比柯岡大五歲，也是小提琴家。其實柯岡一家子都是音樂家，兒子是小提琴家與指揮，女兒是鋼琴家，也替父親伴奏演出奏鳴曲。猶太人在音樂上真的有天分，海飛茲1901年生於現在的立陶宛，是猶太人，David Oistrakh生於1908年，他的出生地是現今烏克蘭奧德薩，也是猶太人。柯岡也是猶太人，事實上從烏克蘭出身的著名音樂家還真不少。從海飛茲、歐伊斯特拉夫與柯岡一路下來，可說是古典音樂界的前蘇聯傳奇，也是唱片迷必收的唱片。
柯岡擁有二把Guarneri名琴，如果您聽他的琴音尖銳冷硬，那肯定是您錯了，不是錄音師的錯。柯岡也跟Gilels、Rostropovich合組三重奏，
他們錄製的貝多芬｢大功三重奏」是黑膠迷追逐的名版之一(Monitor Records，1957年)。後來柯岡又跟另外二位演奏家合組三重奏，黑膠迷可能就沒有拚死以求了。柯岡也是蘇聯第一個演奏Berg貝爾格小提琴協奏曲的人。他在RCA唱片所錄製的Khachaturian小提琴協奏曲也很有名(Monteux指揮波士頓交響樂團，1958年) 。柯岡還替義大利Arlecchino唱片公司錄製超過30張唱片，2006年時，法國EMI唱片將之數位化，推出4張一套的CD。此外，柯岡50歲時(1974年)，德國Eurodisc唱片公司曾經邀請他與馬捷爾、柏林廣播交響樂團合奏，錄下布魯赫、孟德爾頌小提琴協奏曲，這也是唱片迷必收片。
柯岡的最早錄音是1951年，在前蘇聯錄音，從1951-1953年總共錄了四張唱片。1956年第一次在美國Columbia唱片錄下巴哈雙小提琴協奏曲，那也是柯岡第一次去美國演出時所留下的。柯岡在1950年代與1960年在替EMI錄製許多協奏曲，後來版權曾經屬於Columbia，現在則屬於Parlophone唱片公司。這些協奏曲包括貝多芬小提琴協奏曲(SAX 2386)、布拉姆斯小提琴協奏曲(SAX 2307，1957年)、柴可夫斯基小提琴協奏曲(SAX 2323，1960年，上次我介紹過)、拉羅西班牙交響曲(SAX 2329，1960年)、還有Leclar/Telemann/Ysaye Sonatas for duo Violins (SAX 2531)。這次我寫的ERC唱片復刻片就是拉羅這張。他在1958年也替Columbia錄下帕格尼尼第一號小提琴協奏曲。
其實柯岡所留下來的唱片相當多，錄音效果並不是張張優異，只是除了錄音效果之外，許多唱片都具有歷史價值。例如柯岡在1982年10月20日在巴黎 Theatre des Champs Elysees有一場演出，鋼琴伴奏有Nina Kogan (他女兒)以及Andrei Mitnik 。這場演出從未出版唱片，母帶在法國國立視聽研究所(INA)手中，而Spectrum Sound唱片以Belle Ame品牌跟INA合作，出版了這場演奏會的實況錄音，製作成二張CD，在2014年8月發行，如果您對這場可能是柯岡最後一場演奏會(柯岡死於1982年12月17日)的錄音有興趣，可以去找博樂伯樂唱片。
The Electric Recording Co.(ERC)是一家想要完全復古的唱片公司，他們立下幾個必須遵守的原則：一、採用EMI唱片公司留下來的真空管壓片設備。二、使用的母帶是第一代的類比母帶。三、刻片時用的是1950年代Lyrec/EMI的真空管刻片機，刻片頭是Ortofon DS522單聲道刻片頭(如果是單聲道母帶)。四、手工重製與當年一模一樣的唱片封套，包括印刷自己都複製，甚至連印刷程序都復古。五、每張唱片只壓300片。六、選擇復刻的唱片都是黑膠迷所拚死以求者。在這些條件制約下，ERC復刻片當然貴到嚇人。不過，假若您在二手市場上找不到這些珍貴的錄音，或者即使找到但片況不佳，也就不得不接受這樣的價格了。
這張唱片除了拉羅的｢西班牙交響曲」之外，還有一首柴可夫斯基的｢Serenade Melancolique」(憂鬱小夜曲)，由孔德拉辛指揮愛樂管弦樂團演出。您知道嗎？這張唱片背面的曲目說明竟然是剛過世不久的Neville Marriner。1960年當時馬利納怎麼會為EMI唱片寫曲目說明呢？在1960年已經進入立體錄音時代，不過這張錄音還是可以聽出當時的特殊迷人｢古味」。什麼是古味？獨奏小提琴直接無隱，不似現在數位錄音那麼委婉。動態範圍寬廣，管弦樂與小提琴都帶點硬調，那是很真實的硬調，聽起來清晰又真實。我想，可能是真空管設備、類比錄音造就了這種特殊的味道，改了數位錄音與晶體設備之後，這種味道就不見了。在此我可要先警告您，如果府上的聆聽空間是硬調空間，平常聽起來小提琴就傾向細細瘦瘦，甚至尖銳刺耳，您聽起這張復刻片也是會如此，不會感受到我所形容的這種迷人古味。
想買就買吧，不必考慮那麼多，反正全世界也只有300張而已。
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