[外燴] 博仕音響 Angel Sound AS 590S，調聲樂趣百分百

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今天來到「博仕音響」外燴，店家位於台北市基隆路二段246號，之前編輯部同仁也是在此試聽Angel Sound喇叭。前幾個月，同事聽的是旗艦系列，一整個讚不絕口（詳見本刊310期外燴報導）；而本次試聽的是中高階款式「AS 590S」，以下簡稱590。由於是外燴，與一般社內器評不同，所以搭配過程相對從簡，不過也有幾個「調聲注意事項」要報給您知！本次報導將著墨幾個特色，依序是場地、器材、調音過程、軟體特別推介。至於聽感？嗯…先透露一部份，剩下的，請客倌繼續支持「音響論壇315期」。先來看看場地吧！

既然是外燴，先看看試聽室。有經過處理的空間，看起來很空，但聲音表現有水準，儘管喇叭背後貌似擁擠，聽起來卻像喇叭不受阻擋，音場表現開闊，不愧是Angel Sound，當然，牆面的吸音與擴散同樣功不可沒。關於空間調整，後面調音部份再談。

先繼續看看博仕環境。一般而言，博仕算是預約制的，店員也很熱情，看看牆上酒櫃就知道這裡很講究氣氛。其實店內空間主要就是方才那間試聽室，外面就是「吧台」，牆上有幾張黑膠。依序看過來。上面的黑膠您擁有幾張？

或者您認的是架上好酒？

本日承蒙店家招待兩杯咖啡，就是在這個吧台手沖出來的。特此感謝博仕招待。不過真說到道謝，今天還真要感謝店家願意讓我調整空間與擺位。原本想到要外燴，我就擔心不能親自動手調，一來是少了樂趣，二來是擔心店家認為我「不知好歹」、聽得不夠滿意才調整。其實我必須說，外燴難免有需要調整處，因為一來，聆聽軟體不同，表現特點不同，每個人聆聽音樂著重處可能略有出入，可能就需要調整，以求得習慣的音樂畫面；二來，每個人身長不同，單體相對耳朵位置不同，當然就需要調整，聽到的音場也才好判斷；三來，測試音響時，音量、動態皆有變化，由於音場、形體會受到不同比例的直接音與反射音影響，空間微調實在勢所難免。所以，李總與羅兄，謝謝兩位包容我的任性！

這對四音路、五單體的落地喇叭有何趣味可看？提示您，兩端分頻點在63Hz、4kHz，另外，頻率響應是54Hz～40kHz。看出來兩個關鍵了嗎？不如讓我提出兩個問題。第一，54Hz夠不夠低？第二，能否由數據推測低音夠不夠力？一般來說，管弦樂團調音時，小提琴會去對中央A的音，也就是440Hz（或僅差一些的442Hz）。440Hz往下一個八度是220Hz，再往下是110Hz，以此類推，54Hz大約已經是中央音域「再往下三個八度」的下段延伸，這樣怎麼不夠？接著來看第二題，喇叭最低可至54Hz，而低頻分頻點在63Hz，換句話說，負責最低音的單體竟然只需要負責9Hz！那麼我們也不難想像，雖然單體「看似只有7吋」，但低頻控制力可不是講假的。整體挑高，箱內容積不小，讓人不敢輕忽其中低頻量感。

從外觀看起。590依舊貫徹他家理念，密閉式箱體，不採低音反射式，達致自然的低頻滾降，而且同樣採取非平行箱體。正面看，以為是常見的「水滴狀」作法，但為了進一步打散駐波，590為「葫蘆狀」。他家中階以下的非平行箱體，兩側是一直往後收，以立體弧面延伸到最後，呈直線狀，沒有背板（端子就跟Angel Sound其他款式一樣，落在底部銘板處），也就是水滴狀作法。而「葫蘆狀」意思就是，硬是在水滴造型的側邊再挖出大幅內凹弧度，想必經過精密量測，箱體作工不是泛泛之輩。對了，喇叭端子一樣與好夥伴WBT合作，不過拍不到，因為端子WBT-0765在喇叭底部；整個箱體只留底部讓喇叭線走，也是其講究處。此系列全用Scan-Speak旗下的Illuminator單體，Angel Sound與Scan-Speak淵源已有同事寫過，不再贅述。

先看高音單體，是Illuminator D3004/662000，有較大懸邊，用意為提昇聲波傳遞效能。單體背面是所謂的AirCirc Motor Design磁力系統，六顆釹磁鐵加上鋁合金套環圍成一圈，單體正面可看到六顆螺絲，就是對應背後磁體。整個高音單體鎖在鋁板上，正面覆上一片花瓣狀橡膠軟墊，看來不薄，推測是有減低諧振的考量，讓頻率直上40kHz也不怕。

中低音單體則是Illuminator 18WU/8741T00，單體用三明治紙盆，花瓣紋路是抑制盆分裂的功臣，背後亦由釹磁鐵驅動，比Scan-Speak採亞鐵鹽磁鐵的中低階單體有更佳控制力。根據單體白皮書，磁鐵總成包含「SD-3」技術，讓單體能夠維持良好的線性狀態，並有長衝程懸邊，同樣旨在強化振膜運動的線性。原廠資訊看不出分音器秘密所在，但就聽感而言，高頻不是大肆華麗外放的路線，而是與中頻有極佳的融合感，聽起來十分協調，40kHz只是規格，能協同中音低音唱出自然的聽感才是重點。最後提提端子WBT-0765，由無氧銅合金為主要導體，採無鎳電鍍、不感磁，絕緣處使用內含15%玻璃纖維的尼龍材質，其他部份則採用獨家聚碳酸酯材質。此製品訴求是大電流傳輸（ID大於200安培，峰值IS大於2,000安培），用在590上，好像原廠正在暗示用家，請準備大電流輸出的擴大機吧！

本日器材搭配如圖。只有DAC沒入鏡，因為藏在轉盤正下方。

訊源由Esoteric轉盤P-02搭配Angel Sound自家的數類轉換器D-01。

後級採用Pass X600.5。

前級有二套，先用Angel Sound A-01，下半場用Pass XP-10。線材則一律使用Angel Sound自家廠線。

接下來就是本日的調音步驟了。先前同事瑞鋒來聽，發現聆聽座位正前方的石桌是個「關鍵」，怎樣讓長條桌面輔助聽感？對於這對瘦高的590來說，關鍵就是桌面的「雜亂」程度，還有喇叭「單體」與聆聽者之間的關係。難道要放兩個抱枕才會好聽？

焦點在後面啦！請看，這是聆聽位置靠右一點的狀況。也就是說，在這個位置放上抱枕，可以略減直接音的比例，雖然減少得不多，但由於播放時音壓大，所以效果是很明顯的。那麼，為什麼需要疊兩塊？當我放賈克路西耶那張「The Very Best of Play Bach」時，我發現（依本人身高）坐著聽時，Bass撥奏的尾音太多了，所以先放一塊試試，好像有差但是不夠明顯？所以放兩塊，但又不想要疊太高擋住單體，於是第二塊抱枕斜斜往後放，還真的會影響Bass與鋼琴的尾音，就中頻與高頻的量感而言，兩塊抱枕放對位置，確實有幫助。

總之呢，聆聽環境就變成…這樣了。亂得有理。（實際聆聽時，抱枕再向外擺，這裡是為了大家一起入鏡…）

  

第二回合，播放中村誠一五重奏的「The Boss」，音場有開闊，不過好像總覺得有辦法再寬鬆些？大膽打開聆聽室左側的門，開到最底，音場就更好了。音場左右定位更加明確，透明感也稍稍提昇。

最後一步？原先試聽室最前方角落有兩大塊吸音棉，但就現場環境觀察，角落塞滿東西，已經不太像直角，應該不會有牆角駐波的問題，於是很大膽地把兩塊牆角的吸音棉拿到二支喇叭之間，在地上躺平。有什麼效果？聽大編制或許聽不出來，但聽有腳踩大鼓或有Bass的小編制爵士樂就能聽出低頻的顆粒。別忘了，Angel Sound設計密閉式箱體還設計一只「只須負責9Hz」的低音單體，是為了「好的低頻」，而非「轟隆隆」的低頻，把吸音棉這樣擺，能讓590有更立體的表現！

先休息一會兒，晚點補上軟體部份。今天有幾張軟體在下半場搭配（擴大機為全套Pass）與空間裡，唱出令我驚喜的時刻，稍後略提一下。

中村誠一五重奏「The Boss」現場演出。這張專輯每軌都很長，四十年前的TBM錄音，現在聽來一樣活生。第三軌的左右舞台相當清楚，能量飽滿，卻不會緊繃。就是這張專輯讓我發現把側邊門打開可以讓舞台左右方樂器分離度與形體都加分。


倫敦愛樂管弦樂團自主發行的LPO系列，當然沒有放過Tennstedt經典的馬勒演出。論詮釋、論錄音，這張馬勒「第二號交響曲」都很高竿。用它測什麼？當然是這對喇叭大編制、大動態的表現，終樂章放下去摧殘喇叭就對了！


要測大提琴有沒有什麼推薦的CD？有！總編選的Maisky演奏柴可夫斯基「如歌的行板」就是最佳測試段落。為什麼？因為一開始就是弦樂群，如果沒有正確擺位或者中低頻段太多，一開始便會混濁，樂器形體就被吃掉了。在旋律進行時，聲音有洽好的黏稠感，不會有多餘的「共鳴」，如果聽到奇怪的共鳴，讓大提琴的「嗯嗯」鼻音變成「嗡嗡」殘響，說不定是反射音太多了。


最後的最後，好片不藏私！這片要推薦給耐心看到這裡的讀者。先說好，Kremer詮釋的口味可能不是人人愛，尤其是布拉姆斯這套「小提琴奏鳴曲」，小提琴家Suk與鋼琴家Katchen合作的Decca Legend版說不定更討喜。要溫暖和煦、速度適中的演奏風格？這裡沒有。就詮釋面向來說，這大概不符合悶騷多情的布拉姆斯形象；特別歸特別，不過推薦給音響迷們只有一個原因。近來聽過二張非常精彩的小提琴專輯，一張是Yarlung那張Iivonen演奏的「Art of the Violin」，另一張則是DG此輯。這張錄音裡頭，Kremer的琴音充滿無數細節，舉凡弓弦摩擦、音色變化都一覽無遺；最精彩的是這份錄音裡面的「小提琴質感」，音質音色錄得非常真實，在好的系統上聽，這分傳真效果還真令人感動！今天的Angel Sound，有讓我被電到。（以上專輯圖片皆取自網路）