2024年9月10日，我第一次到Eton束宜鵬的音響室。2025年2月13日，我再度來到他的音響室。二次造訪，主要的音響系統沒有改變，變的是Eton增加一對ELAC 4 Pi Plus.2香菇頭超高音，以及「一對」Monitor Audio Anthra W15(15吋)超低音，此外就是將Avalon Isis 喇叭又稍微往前拉了一些。
從80分到100分
以這二次的聽感來說，如果第一次的聽感是80分，那麼這次的聽感就是100分，第一次聆聽時的30Hz以下極低頻不足、大約50Hz與100Hz左右的二個低頻峰值都解決了。此外，定位更為清晰，音場更為開闊，空間感更好，層次深度更不必說。而且整體音樂聽起來溫軟柔和，沒有侵略性，但解析力卻絲絲縷縷、暫態反應快速，音樂規模感龐大、氣勢磅礴，值得當作標竿。
加超低音與超高音
到底Eton是怎麼做到的呢？他有跟我詳細說明，在此我稍微整理，將Eton的作法與經驗跟大家分享。首先要打破加超高音喇叭與加超低音喇叭反而有害的固有觀念。有些人認為有害，或沒有幫助，當然是他們的親身體驗。不過，每個人的親身體驗不一定都是正確的，如果立足點不對，其後所得到的結論當然是不對的。而Eton這個聆聽空間，這套音響器材，加上他多年的調整，讓他的立足點是正確的。立足點正確，很容易就能分辨加了超高音與超低音是否正確。
在此我可以佐證，聆聽過程中，Eton拔掉超高音、關掉超低音讓我做比較，很明顯的，拔掉超高音之後，空間感損失一些，音樂規模感損失一些，定位的清晰度也損失一些。而關掉超低音之後，管風琴的極低頻威力盡失，管弦樂中的大鼓縮小，形體模糊，音樂規模感也差很多。這種差距也就是第一次去聽80分、第二次去聽100分的差距。
為何要加二個15吋超低音？
為何Eton要加二個超低音喇叭呢？這要從我第一次去聽說起，那次聆聽，我（應該說是我跟Eton）發現他家在30Hz以下的低低頻不足，另外還有二處低頻峰值。於是我建議他使用Roon內建的參數EQ來解決上述問題，不必花錢，因為Eton本來就有Roon，只是以前一直沒有開啟PEQ功能。當然，Eton也有我慣用的AudioTools軟體，可以透過掃頻清楚看到上述不足處。
開啟Roon的PEQ之後，有效的解決那二個低頻峰值，但30Hz以下的極低頻問題來了，如果要藉著PEQ往上拉來補足，後級擴大機的負荷必然非常大，這會降低擴大機音質之美與驅動力、控制力，於是Eton決定增添超低音喇叭。
用一個或二個超低音喇叭？
超低音喇叭要用一個或二個？要放在哪裡？這都是重要課題，其最終目的就是要「天衣無縫」的與主喇叭銜接，而且「聽不出」超低音喇叭在哪裡發聲。選擇二個超低音喇叭，等同音壓增加3dB，好處是可以讓超低音喇叭輕鬆工作，不必開大音量。然而重點仍然是，這二個超低音喇叭要怎麼擺？擺在哪裡？如果超低音喇叭擺放的位置不當，很可能會因為SBIR(Speaker Boundary Interference Response)的低頻反相抵銷作用，反而讓低頻量感比原先少。
請注意，到底超低音喇叭單體要多大、要用多少個超低音、以及要放在哪裡？必須先確定您加超低音的目的。如果您是想透過加超低音喇叭來讓書架型小喇叭「轉大人」，或增加小落地式喇叭的低頻量感，其調整方式與擺法就會跟Eton有所不同。
Eton加超低音喇叭的目的，只是要補足30Hz以下的不足，因為他的Avalon Isis低頻量感已經足夠。但是因為他的喇叭擺在離後牆約三公尺多的地方，會因為SBIR效應，在28Hz處會產生低頻反相抵銷效應，所以才要靠超低音喇叭來補足30Hz以下的不足。由於30Hz以下的頻域已經不會產生「定位感」，所以他的超低音喇叭擺位也會有所不同。
要有適當工具
這段找尋超低音喇叭擺位的過程，Eton也曾寫在臉書上，他除了使用AudioTools來做掃頻量測，還仔細計算超低音喇叭本身的時間延遲，以及超低音喇叭距離聆聽位置與主喇叭所產生的時間差，還有相位差問題。他還在串流平台上找到Bass Mekanik的「King of Bass」這張唱片，內中除了有19首曲子之外，還有從20Hz-99Hz的正弦波測試訊號。請注意，這是1Hz間隔，也就是20、21、22、23Hz等一個個低頻。
為何要用這種間隔1Hz的測試訊號呢？因為使用AudioTools的FFT快速傅利葉轉換掃頻時，頻率響應曲線是一直波動的，往往使用者無法精確判斷是哪個頻率凹陷或突起（事實上我們只要知道哪區也就可以了）。而利用這種單一測試訊號，可以精確知道那個頻率凹陷或突起。怎麼測試？用耳朵聽！或看AudioTools上面的音壓數字。只要有低頻峰值，耳朵一定會難受；有低頻凹陷，整個低頻「消風」。
有了Bass Mekanik的「King of Bass」這張測試唱片，加上AudioTools量測工具，還有Monitor Audio Anthra W15超低音喇叭本身的調整功能（內建PEQ、增益、相位等），最終Eton找到的最佳超低音擺位就是在他的聆聽沙發後面（貼著緊鄰），朝左右發聲。在這裡僅用幾個字就帶過找超低音喇叭的位置，其實過程中的反覆聆聽、調整、嘗試不知道做了多少次（尤其是Phase角度調整），這段過程必須您自己去走過（如果您也想跟Eton一樣），才能真正體驗其中變化。
以管風琴交響曲驗證
超低音設定好之後，Eton用了許多專注低頻、極低頻的唱片做驗證，其中當然免不了要用管風琴錄音，他用的是RR唱片那張Michael Stern指揮kansas City symphony的聖桑「第三號交響曲管風琴」來驗證。我坐在沙發上，可以充分感受到管風琴奏出時的低頻按摩體感，那是很舒服的體感，我相信很少音響迷有機會感受到。
聽管風琴時，能聽出那二個超低音喇叭是從背後出聲的嗎？不能，只是覺得那極低頻不知道從哪裡偷偷跑出來，將身體緊緊圍住。聽管弦樂大鼓時，能聽出超低音喇叭從背後發聲嗎？不能！只聽到大鼓在主喇叭後面音場深處打出來。聽Double Bass演奏時，會覺得超低音喇叭有發聲嗎？不會！只會聽到Double Bass的扣彈就是在主喇叭的音場中發出。聽腳踩大鼓時，鼓聲會跑到我身邊嗎？不會，噗噗鼓聲還是在主喇叭之間的音場中。這樣的效果就是「天衣無縫」的超低音銜接。
香菇頭超高音
超低音喇叭表過，接下來講ELAC那個4 Pi超高音。這個超高音並非氣動式，而是鋁帶超高音，鋁帶超高音的特色是振膜非常輕，輕易可達50kHz，所以這個超高音的頻域是10kHz-50kHz。此外，它還有10kHz、、12kHz、15kHz的切換，以及，正負4dB的音量調整範圍，使用十分靈活。ELAC 4 Pi香菇頭的好處是鋁帶環繞一圈360度，不僅振膜面積大，而且朝360度發聲，這是它的特色。
錯誤的認知
許多人誤認為加了超高音喇叭，會讓高頻聽起來比較多，甚至刺耳，其實這是錯誤的認知。我們一般人所覺得的「高頻」，其實頂多是1kHz-4kHz這段頻域，而4kHz左右也是大部分樂器的最高音階（基音）所在，超過這個頻域都是樂器的泛音。泛音並不會讓我們聽起來有音階高低的感覺，而是影響樂器、人聲的音色表現。我們聽小提琴拉中央A音、跟聽鋼琴彈中央A音，能夠分辨那是小提琴或鋼琴，就是因為泛音結構不同所致。
ELAC 4Pi最低頻域從10kHz起跳，早就超過樂器基音範圍，它所發出的都是泛音。所以，當我們加超高音時，其實改變的是樂器、人聲的音色，此外就是讓音場更為開闊。請注意，當高頻域量感改變時，人的聽感也會整個改變，這是很微妙的變化。聆聽超高音喇叭時，Eton多次改變頻率設定、量感，或位置，都比不加超高音時表現更好，我確定在Eton家，用了ELAC 4Pi超高音之後，整體音響效果是加分的。
Isis的頂部面積很小，為了讓超高音喇叭能夠穩穩立在頂端不掉下來，Eton特別去做了一個壓克力底座，套在Isis頂端，一方面可以防止地震時超高音掉下來，另一方面也可以用來調整超高音與Isis高音單體的Time Alignment。
好還要更好
對於一般人而言，可能不懂Eton的Avalon Isis喇叭已經絕對足夠應付各種音樂，為何還要加超高音與超低音喇叭呢？在Eton家裡，他也可以停留在80分的階段，這樣整套音響聽起來就已經很迷人了。不過從Eton打造這間聆聽空間的細膩程度，以及他醉心於星象攝影來看，只要他知道還有突破的空間，他是絕對不會錯過的，這是他追求極致表現的個性。
請跟我來
Eton買一對15吋超低音與ELAC 4 Pi超高音所花費的價錢，大概跟他以前買一條訊號線差不多，但是為他所帶來的聆樂快感，我相信價值幾百萬台幣，這是以科學調聲加上豐富的實戰經驗累積而得。我知道Eton樂於將他的經驗跟大家分享，如果您也想加超低音與超高音，不妨請跟他走。
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