二聲道喇叭加了超低音喇叭之後，我們往往覺得空間感變大了，音樂規模感也變大了，量感增加了，不過也可能讓低頻變少了。而二聲道喇叭如果另加超高音喇叭(以下簡稱超高音)，會有什麼結果？老實說，加超低音的爭論比較少，然而加超高音的爭論就多了，反對者與贊成者各執一詞。
反對加超高音者最常見的理由就是從人類聽覺的極限開始說起，認為20kHz以上的頻域對於聽音樂沒有什麼意義，而且音響迷大多是二十幾歲以上的人，甚至四、五十歲，可能連15kHz都聽不到，所以加超高音根本就是白加。何況，如果是聽CD，CD在製作時就已經沒有20kHz以上的頻域，那麼超高音到底要聽什麼？
而贊成者則認為加了超高音之後，聽感的確改變了，而且變得更好。這些聽感的改變大體上就是堂音更清楚了，高頻更甜了，更有水份了，空氣感更好，音場更深了等等。有一個說法是這樣的：雖然20kHz以上的頻域人耳無法聽到，但是如果20kHz以上有存在樂器的泛音時，這些泛音會影響到人耳可聽頻域的樂器音質音色。
如果從樂器、人聲的基音音域來看，很少超過4kHz者，4kHz以上幾乎都是樂器、人聲的泛音。而泛音結構是我們分辨樂器音色的重要關鍵。理論上如果錄音時真的有錄下超過20kHz的樂器泛音，而唱片製作過程中也保留了這些耳朵聽不到的泛音，事實上也不會影響我們對於樂器音色的判斷。
因為我們從來就沒有聽過這些20kHz以上的頻域啊，我們所認定的樂器音色是被我們耳朵能聽到的頻率範圍決定的。如果20kHz以上的頻域真的可以影響20kHz以下的泛音結構，那也只能在頻譜測試圖中分析出來。你要怎麼將人耳沒聽過的樂器音色經驗跟測試圖連在一起呢？
不必說得那麼遠，就以我自己的經驗來說，我在｢年輕時」，的確可以聽出加了超高音之後，整體聽感的改變。但是，有時改變是正面的，有時改變是負面的，這跟所聽的超高音本身品質、頻寬、分頻點、靈敏度、最大音壓、音量調整、阻抗的改變、與原喇叭的搭配性都有關係。所以，聽感改變跟變得更好之間並非一直都是等號。
事實上，超高音的頻域並非只有20kHz以上，通常都涵蓋到10kHz以下，而10kHz以下已經足以讓人耳聽到，除非使用者刻意將分頻點設在20kHz以上。所以，加了超高音之後可以聽出改變是｢正常的」，除非你的耳朵｢不正常」。關鍵是，要如何聽起來｢更好聽」，而不只是｢不同」而已。
就以Fostex的置頂式超高音T925A來說，頻域5kHz-40kHz(截止頻率3.5kHz)， 8歐姆，靈敏度108dB。原廠並未提供固定分頻點，只建議加一個0.47mfd - 1.5mfd的電容做分頻，數值越小分頻點越高。如果聽起來聲音太亮，可以串接一個1歐姆電阻來衰減高頻量。事實上電容與電阻的數值都要反覆嘗試之後才能獲得你想要的聽感。
而ELAC 4Pi香菇頭360度置頂式鋁帶超高音使用上就比較方便，頻寬10kHz-50kHz，分頻點設在10kHz、12kHz、15kHz可調，不過靈敏度只有84-92dB(2.83v1m)，但可調整音量，搭配時要注意。
而Tannoy的Prestige GR置頂式超高音頻寬可達62kHz(-6dB)，提供89-95dB五段靈敏度可選，而分頻點則有14kHz、16kHz與18kHz。它的分頻點設得比較高，一般稍有年紀的音響迷聽力恐怕已經力有未逮。
市面上可以買到的超高音很多，我只是舉音響迷比較熟悉的三種為例。無論使用哪種超高音，都要考慮一個問題，那就是加了一個喇叭單體，勢必會產生不同的梳型濾波，也就是聲波相互抵消與相互增強的複雜情況，這恐怕才是我們覺得聽感改變的主要原因。
我建議加了超高音之後，要以麥克風、REW軟體在喇叭前1公尺處測測看，仔細比較加了超高音之後頻率響應曲線的改變，說不定加了之後反而出現更多的凹陷與突起，如此一來加了超高音只會讓你聽起來｢不同」，但並非｢更好」。反之，如果加了超高音之後，測起來頻率響應曲線更平順，那應該是有益的。
大部分音響迷現在都知道加了超低音之後，如果擺放位置不當，可能會抵銷原本喇叭的低頻量感，所以必須以頻譜測過，找到最佳的超低音擺放位置。同樣的，使用超高音時，也要以頻譜測測看，讓自己了解到底是因為｢腦補」而覺得好聽？還是真正好聽。
收藏
分享
支持
反對
