選擇超低音喇叭，建議要主動式，輸入端與輸出端都具備，而且有分頻點、增益、音量、相位，甚至簡單EQ可調者，最好還內建DRC空間校正功能。此外還要用REW軟體來找最佳超低音喇叭位置。
在二聲道音響系統下，使用主動式超低音喇叭，目的大概不脫二種，一種是建構2.1聲道，讓超低音喇叭的低頻量感補足書架型小喇叭低頻的不足。另一種是本來就有落地式大喇叭，只是想讓超低音喇叭補足60Hz以下的不足，同時增加喇叭推動空氣的量感。目的不同，超低音的使用方式也會不同。
如果想要建構2.1聲道，必須選用有輸出端的超低音喇叭，先將前級的音樂訊號輸入給超低音喇叭，藉著超低音喇叭內部的分頻網路，讓分頻點以上的頻域輸出傳給後級去驅動小喇叭。此時的分頻點建議設在100Hz-200Hz之間。為什麼？因為我們要減輕書架型小喇叭的低頻工作負擔，濾除分頻點以下的低頻域，讓小喇叭不至於受到低頻的拖累，專心唱好分頻點以上的頻域。
此時，超低音喇叭最好靠近主喇叭擺放，如此可以避免主喇叭與超低音喇叭之間的相位差問題。或者，可以用REW軟體找出最佳的超低音喇叭位置。超低音單體建議選擇12吋就好，不要15吋，因為12吋單體的速度反應會比較快，量感也夠了。
將主喇叭的低頻濾除之後，不僅可以將音量開得更大，還能讓主喇叭在失真更低的狀態下工作，整體音樂規模感也會變得跟落地式大喇叭一樣。
上述用法的好處是將二音路書架型小喇叭轉換為三音路大喇叭，讓原本不能開大聲的小喇叭變成可以開大聲，而且音場大小與低音同步。如果不將小喇叭低頻濾除，會出現小喇叭還是小喇叭的窄音場，但超低音喇叭卻造成過大的低頻膨脹音場，讓中高音與低音失去平衡。缺點是要經過超低音喇叭的分頻網路，可能會劣化一點音質。
如果是想要讓超低音喇叭補足落地式喇叭60Hz以下的不足，可以選擇只有輸入端沒有輸出端的超低音喇叭，因為大喇叭的低頻表現已經不錯，沒有必要濾除。此時超低音喇叭單體尺寸可以選擇12吋或15吋，如果空間不是很大，我還是建議12吋就好。此外，超低音喇叭的數量一支最單純，問題也最少。二支以上超低音喇叭會相互干擾（反相相互抵消，正相成為峰值），更不容易處理。
由於此處的超低音喇叭是要補60Hz以下的不足，所以分頻點要設在80Hz以下，最好是50Hz以下，如此一來可以增加軟綿綿低頻域，又不會讓100Hz以上產生過強的低頻峰值。如果分頻點設得太高，低頻、中低頻聽起來將會拖慢速度反應，也會讓低頻、中頻變得肥腫。
請注意，60Hz以下音域的樂器已經不多，所以這種用法大部分是針對管風琴、大軍鼓低頻、極低頻力道量感不足而設，並非為了加強腳踩大鼓噗噗聲或Punch。如果加了超低音喇叭，腳踩大鼓噗噗聲變得更軟更肥，那就錯了，此時分頻點必須調得更低，音量也要降低。
在為了補足60Hz以下不足的大前提下，雖然使用REW軟體來找到最佳的超低音喇叭位置，但還是要用人耳來輔助找出自己最喜歡的低頻表現。請準備一組夠長、可以讓您將超低音喇叭放在房間任何一處的訊號線，然後將超低音喇叭放在各處試聽看看，希望能夠找出更好的位置。
此時可以用聽感來判斷，我常說的鄭明勳指揮巴士底歌劇院管弦樂團的聖桑第三號交響曲「管風琴」，與冰島搖滾合唱團Sigur Rós的專輯「Með suð í eyrum við spilum endalaust」中第七軌「Ára bátur」 (Row boat)的輕敲大鼓聲都可以做驗證，管風琴最好能呈現幽幽按摩皮膚的感覺，大鼓則如吐煙圈般，但又可以聽到清楚的形體。管風琴如果發出好像地震的感覺，那就是量感太多加上空間共振的結果，乍聽很過癮，但其實是錯的。
再來，藉著調整分頻點、音量與相位，聽聽看音場是否變得更大更寬更深？樂器的聲音（低頻樂器除外）是否好像可以跑到喇叭前面、外面，而非被限制在二喇叭之間的後方。這時要注意低頻樂器是否會衝到前面？如果衝到前面，代表低頻量感太多了，必須減少。趙聰那張「聆聽中國」中的「春江花月夜」，內中的大鼓可以作為驗證，大鼓聲要能維持在音場深處，輪鼓聲音要聽得清楚。
如果能將60Hz以下的低頻、極低頻補得天衣無縫，您會發現二聲道音樂好像變成環繞多聲道的音樂效果，音樂變得跟聆聽者很親近，這是因為整個音場擴大了，空間感也變大了，低音單體驅動空氣的能量變強了，以致於讓聆聽者產生被音樂包圍的感覺。
如何使用REW（Room EQ Wizard）？這是免費軟體，請上網下載。準備一支校正過的麥克風（幾千元台幣就有），將麥克風接上筆電。在REW選項中，點選Room Sim，輸入房間的長、寬、高，並模擬幾個聆聽位置，可以看出曲線變化，找到較好的位置。接著以Measure量測，找出頻率響應曲線最平直的位置，那就是擺放超低音喇叭的最佳位置。
收藏
分享
支持
反對
