KEF是Raymond Cooke（1925-1995）在1961年創立的，雖然公司早在1992年就轉手給做電池起家的香港GP金山集團（當年還買下Celestion喇叭），但接手後的新東家仍然維持英國設計團隊，而且屢屢找來世界著名工業設計者來設計喇叭箱體。再加上1988推出迄今歷時12代的Uni-Q同軸單體，使得走過六十多年歲月的KEF一點都不顯老氣，而是一直走在時代尖端。最新的動作，就是將2021年推出的Meta技術（Metamaterial Absorption Technology）使用在Reference系列與R系列上，全面升級。
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KEF R5 Meta的外觀素雅，可以跟各種裝潢融合
名家設計
KEF每到一個值得紀念的日子，就會推出讓人眼睛一亮的產品。例如全鋁合金打造，線條有如流水幻變的旗艦Muon（2007年推出）是請英國著名工業設計師Ross Lovegrove（1958-）所設計。而Blade（2011年推出）則是請美國設計師Eric Chan所設計。到了50周年紀念所推出的LS50 Wireless Nocturne則是請荷蘭著名設計師Marcel Wanders（1963-）設計。60周年的LS60 Wireless呢？是請Michael Young（1966-）設計的（LSX系列也是他設計的）。
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R5 Meta的外觀屬於瘦高，喇叭的寬度幾乎就是低音單體的寬度，但深度頗深，箱體底部有紮實的腳架，讓R5 Meta站立得很穩固。
Reference與R系列
在KEF的喇叭系列中，最頂級的當屬鋁合金打造箱體的Muon，這對喇叭是限量品，想買也不一定有。再來是Blade系列，只有Blade One 與Blade Two二型，隨時供貨。再來是Reference系列，由小到大分別為1、3、5型，此外還有2、4型，那是中聲道。再往下是R系列，R系列的外觀跟Reference相似，主要差別在於箱體的做法，而且編號很特別。
例如Reference 5是一個Uni-Q加4個低音單體，而R11外觀、使用單體數量都跟Reference 5一樣，但卻編號11，不知道其編號思維是怎麼想的？R系列由小到大分別是3、5、7、11，加上R2、R6中聲道。您注意到沒，R系列沒有1，也沒有9。至於最便宜的Q系列我就不說了，編號方式又有不同。
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聆聽場所在音響論壇2號聆聽室
二個低音反射孔
KEF Reference系列在2014年推出，而R系列則在2018年推出。R系列剛推出時是以X00作編號的，例如R300、R500、R700、R900等，現在則改為R3、R5、R7、R11等。上一代的R系列連Uni-Q單體背後都有低音反射孔，R900甚至有4個低音反射孔，而現在即使最大的R11也只有二個低音反射孔，R7與R5也都是二個低音反射孔，書架型的R3則只有一個低音反射孔。
很多消費者都會好奇，到底Reference系列與R系列的差別在哪裡？外觀與使用單體數量看起來一樣，但怎麼售價差那麼多？例如Reference 5 Meta採用一個Uni-Q單體，4個6.5吋低音單體，售價86萬。但同樣採用相同單體的R 11 Meta，售價卻只要25.9萬。
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R5 Meta的背板可以看到上下二個低音反射孔，這二個低音反射孔內的管子有經過特別設計，降低管內亂流。
差別在箱體重量
其實關鍵在於重量，Reference 5一支重量60.2公斤，而R 11一支卻只有36.5公斤。Reference系列箱體的面板以鋁合金打造，而且在英國製造；而R系列的箱體面板以MDF製造，製造工廠在KEF的中國工廠。至於所使用的喇叭單體應該是一樣的，充其量Reference挑出公差、失真比較小的單體而已。所以，如果您是C/P值的追求者，當然要選R系列。
改良之處
KEF的Reference Meta系列在2022年推出，而R Meta系列則是在2023年2月推出。距離上次2018年推出大概是五年間隔。到底R Meta與上一代有什麼改良之處呢？第一、這一代使用最新的12代Uni-Q同軸單體。第二、固定Uni-Q單體的方式改進了。第三、全新的分音器設計，先以電腦建模，再經過數百小時的反覆聆聽嘗試，甚至用了英國高級電容Clarity Cap.。第四、Bass單體與腔室的作法雖然與上一代一樣，不過尺寸稍微小一點，而低音單體振膜改用鋁合金與紙纖混合，讓共振頻率高出分頻點以上，不會影響低音單體。
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背板底下的喇叭線接端看似三組，其實只有二組，可以做雙擴大機或雙喇叭線接駁。只要把中間那對螺絲放鬆，就可以分離二組喇叭線端子。
箱體補強
第五、加強箱內的補強措施，Uni-Q單體與低音單體各有自己的獨立腔室，低音箱室的隔板是斜的，降低形成駐波的可能性。不僅如此，所有補強隔板與箱體相接之處都施加阻尼物。如此一來不僅可以將共振頻率提高，而且還可以吸收共振頻率。第六、低音反射管也改良了，KEF發現低音反射管本身在受到高壓氣流時，本身會起共振，於是在低音反射管的形狀與材料上下功夫，讓反射管本身在高壓氣下不再產生有害的共振。至於每支Uni-Q單體背面都加裝一片Meta，吸收99%高音單體背波，這是大家都已經知道的技術。
標示諧波失真
KEF有一項做法是很少喇叭廠願意做的，那就是公布諧波失真數字。所謂諧波失真就是本來不該有的頻率跑出來了，造成音染。一般而言，擴大機、數位訊源的諧波失真可以做到很小，但喇叭很困難，因為喇叭單體、箱體本身的諧波失真就很高，再加上分音器更是複雜，所以諧波失真的數字測出來會很難看。不過，有些用家不會在意諧波失真，反而認為這樣聲音才會有獨特的味道。KEF不來這一套，他們的作法是盡量降低諧波失真，讓喇叭能夠盡量中性，如此一來才不會扭曲了原本樂器、人聲的「本色」。也因為如此，KEF勇於公布產品諧波失真數據，彰顯他家產品的中性。例如R5 Meta的諧波失真在33Hz以上小於1%；在80Hz-20kHz之間小於0.5%，這已經是相當小的數字了。
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R5 Meta採用第12代Uni-Q加上Meta，低音則是5.25吋，這二個鋁合金振膜低音單體動能強、衝程大，可以發出足夠的低頻量感與往下延伸。
瘦高小落地式
R5 Meta屬於瘦高落地型喇叭，高度1,025mm，寬度175mm，深度344mm，重量24.5公斤，適合10坪以內小空間聆聽。除了採用第12代5吋Uni-Q Meta同軸單體之外，還有二個5.25吋鋁合金低音單體。可不要小看這二個小小的低音單體，KEF從創立以來，就以設計生產喇叭單體聞名，當年還跟BBC合作設計LS 3/5A鑑聽喇叭的單體，而近年除了Uni-Q單體的改良之外，對低音單體的研發也不遺餘力，包括Uni-Core低音單體。R5 Meta使用的雖然不是背對背的Uni-Core低音單體，但也是長衝程、內凹型懸邊、鋁鑄框架、無防塵罩一體成形鋁合金振膜設計，可以發出足量有低沉的低頻域。
R5 Meta背板上有二個低音反射孔，底下有三組喇叭線接端，其實中央那組不是喇叭線接端，而是連接上下二組喇叭線端子之用。只要鎖緊，上下二組喇叭線端子就相連；如果放鬆，上下二組端子就分開，可以做雙擴大機或雙喇叭線使用，這樣的設計比起用跳線高明多了。
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Christpher Koncz所演奏的莫札特「小提琴協奏曲全集」（Les Musiciens du Louvre伴奏）只有二張，錄音效果非常優異，演奏也很精采，值得收藏。
低頻沉潛驚人
R5 Meta屬於三音路四單體設計，高音與中音的分頻點設在2.7kHz，中音與低音的分頻點設在400Hz，頻寬38Hz-50kHz（-6dB），如果是-3dB範圍，頻寬52Hz-28kHz。而且室內低頻響應最低可達29Hz（-6dB）。平均阻抗4歐姆，靈敏度87dB。可不要以為R5 Meta這38Hz或29Hz是說假的，當我播放Andrew Lloyd Webber的「Symphonic Suites」中那首「Evita」時，樂曲一開始總奏出現，我用頻譜去觀察，竟然能夠出現31Hz的極低頻，而且耳朵可以清楚聽到。
而聽Boz Scaggs「Dig」專輯中的「Thanks to You」時，也可以測得40Hz左右的極低頻。另外Tracy Chapman那張同名專輯中的「Fast Car」以及Malia & Boris Blank那張「Convergence」中，有許多30-40Hz的極低頻R5 Meta也都可以清楚發出。所以，R5 Meta這二個低音單體真的厲害，根本就是小鋼炮。
不要只看輸出功率
R5 Meta的靈敏度是87dB（2.83V），而且是4歐姆量測，所以實際靈敏度比8歐姆喇叭還低。像這種靈敏度的喇叭，最好搭配驅動力強的擴大機，千萬不要用50瓦以下的晶體擴大機，選擇搭配的擴大機時最好要實際聽過。當我在雜誌社7坪大聆聽室聽R5 Meta時，剛開始搭配的是一部150瓦（8歐姆負載）晶體綜合擴大機，聽過一天之後，我發現它並不適合R5 Meta，因為沒有唱出我所習慣的好聲。
後來換用惠樺的真空管前、後級（60瓦），馬上有了180度大轉變，不僅精氣神都來了，而且對低頻段的驅動力反而強過那部晶體擴大機，只是原本搭配的喇叭線此時變得中、高頻段比較突出，而且不夠溫暖。於是我又換了喇叭線，運氣很好，一下子就找到適配的喇叭線，就這樣R5 Meta才能唱出我所認可的聲音。由此可見擴大機不一定規格上的輸出功率比較大就一體適用所有的喇叭。
聲音中性
再次提醒您，喇叭與擴大機、線材不是隨便買回家湊在一起就能發出好聲，您的另一伴應該也是找了好久才發現對了眼吧？音響系統的搭配很奧妙，不是理論可以完全解釋，必須實戰搭配。聆聽時搭配的數位訊源是台灣COS D10。我第一個要說的是，R5 Meta喇叭真的很中性，當我在更換擴大機與線材時，它都能夠很清楚的呈現其中的差異。換句話說，R5 Meta的音染夠低，所以只要擴大機、線材的聲音表現有一點差異，聆聽者就可以清楚的分辨出來。中性個性好不好？如果遇上適當的搭配，就會表現出好聽的聲音。反之，如果搭配不適當，您會誤解它聲音很平淡，沒有吸引力。
低頻解析清楚
我第二個要說的是，R5 Meta的低頻表現能力會讓人吃驚。低頻表現能力可以分為低頻解析力、低頻控制力、低頻量感，以及低頻沉潛能力四項。在這四大要求方面，以R5 Meta的體積與售價而言，幾乎可以得滿分。當我聽五輪真弓那首「戀人啊」時，腳踩大鼓的噗噗聲飽滿又紮實，而且收束快，這體現了低頻量感與低頻控制力的要求。
而當我聽Boz Scaggs的「Thanks to You」，或Malia 「Convergence」、或Andrew Lloyd Webber那首「Evita Suite」，以及其他一些曲子時，都可以聽到30Hz或40Hz左右的極低頻，這證明了R5 Meta的低頻沉潛能力真的如規格上所列。而當我聽Leonard Cohen那張最後的專輯「You Want It Darker」時，無論是內中的低頻伴奏，或Cohen的嗓音，都可以清楚解析，讓音樂中的低頻清爽的呈現出來。以二個5.25吋的低音單體而言，R5 Meta的低頻表現是讓人讚賞的。
音染低
R5 Meta的中頻段人聲表現很中性，又很傳真。所謂中性就是音染很低，盡顯歌手嗓音的音色；而所謂傳真就是不會太肥或太瘦，雖然您不一定近距離聽過歌手清唱，但可以想像那就是原本的嗓音特質。例如聽江蕙的幾首歌曲，都可以清楚聽到不同錄音時江蕙嗓音所呈現的錄音差異，但她的嗓音基本上可以認可是傳真的。例如我聽他的錄音室專輯「台灣紅歌」或「十大情人對唱」、「2015年現場音樂會」等，江蕙的嗓音都是那麼的傳真、沒有被染成另外一種音色。而當我聽小剛（鍾志剛）所唱的「忘了我是誰」、「翠湖寒」時，小剛的嗓音被錄音師塑造成寬廣飽滿略帶粗獷，都能被R5 Meta忠實的呈現出來。
而聽Leonard Cohen幾張不同的錄音時，他那粗獷低沉的嗓音每張錄音都有不同，但聽起來都是龐大飽滿紮實的。這麼優異的中頻段表現就是由那個5吋同軸中音單體所發出。說實話，中音單體5吋並不算大，但R5 Meta卻可以發出如6吋、7吋單體那般飽滿寬廣的中頻人聲，這可不簡單。
線條浮凸軟硬兼具
R5 Meta的小提琴不是特別纖細柔美那種，而是線條浮凸明晰、軟硬兼具。像我聽Christpher Koncz所演奏的莫札特「第五號小提琴協奏曲」時，R5 Meta就呈現帶著光澤與甜味的清晰小提琴線條。請注意我說的光澤與甜味，如果擴大機、線材的搭配不當，小提琴的光澤與甜味會無法呈現，讓小提琴聲聽起來沒有吸引力。誰想吃不甜的蓮霧呢？聽謝霖演奏的帕格尼尼「第一號小提琴協奏曲」（Gibson指揮倫敦交響樂團）時，小提琴就變得比較委婉，同樣也帶著光澤與甜味，但音色不同。R5 Meta能夠很清楚的交代樂器音色的不同，這就是諧波失真低的寫照。
甜味與光澤
R5 Meta的大提琴帶著木頭味，嗯嗯鼻音相當濃，但又清爽，不會糊不會渾，擦弦質感很真實。R5 Meta中音與低音的分頻點設在400Hz，這已經涵蓋很多的大提琴音域，所以有許多大提琴聲音是從低音單體所發出。由於這二個低音單體非常靈敏，也才能發出真實的擦弦質感。例如我聽Sheku Kanneh-Mason所演奏的那張Elgar音樂作品（Rattle指揮倫敦交響樂團）時，那把大提琴線條飽滿、細微震顫清晰，而且溫暖，聽起來真實又優美。
而聽史塔克所演奏的德弗札克「大提琴協奏曲」時，琴音又是另外一種風貌，線條形體沒那麼龐大，也比較柔美，但同樣都是帶有光澤與甜味。大提琴能夠帶有光澤與甜味？是的！只要是正確的再生，大提琴跟小提琴一樣，都會有光澤與甜味。換句話說，如果大提琴聽起來沉悶蒼白沒有生氣，那都是不正確的。
實體感優異
R5 Meta的鋼琴音粒大部分都由Uni-Q單體所發出，少部分由低音單體發出。琴音爽脆有實體感，重量感也不錯，同樣也帶有甜味。只要是錄音用的原音樂器，其音質一定很美，光澤與甜味都是必備的，不必懷疑。如果您聽到的鋼琴聲有如不甜的芭樂，就算很脆也沒用。R5 Meta的鋼琴聽起來就像新鮮好吃的芭樂，不僅爽脆，而且清甜。例如聽巴倫波因所演奏的李斯特「Consolations」時，琴音在溫潤中帶著鏗鏘的爽脆質感，而且光澤甜味與木頭味兼具。聽Valentin Silvestrov所演奏的「Bagatellen II」鋼琴獨奏時，那些輕輕彈奏的低音鍵實體感非常好，而且也可以感受到低音弦震動時所帶出的重量感。
箱體震動輕微
前面說到，R系列跟Reference系列最大的差別在於箱體，R系列的箱體是在中國工廠製造，所以售價整個降下來。不要以為中國製造的箱體不經用，很多昂貴喇叭的箱體都是在中國製造的，因為歐美國家的環保要求很嚴格，如果要製造出相同品質的箱體，其成本要翻好幾倍，所以很多箱體都是在中國製造。而中國工廠因為接大單，所以能夠投資精良設備，做出來的箱體又便宜又好。當R5 Meta在唱大音量大衝擊的音樂時，我手摸R5 Meta的箱體，發現震動竟然很輕微，顯然前述R5 Meta的內部補強措施做得很好。箱體震動輕微，也是導致喇叭諧波失真小的因素之一，R5 Meta雖然只是平價喇叭，但是在箱體製造方面卻勝過許多更貴的喇叭。
素顏自然美
KEFR5 Meta並不是一對能夠飛天鑽地的喇叭，受限於體積與單體尺寸，它所能呈現的龐大氣勢是有限度的，無法跟大型落地式喇叭相比。然而，如果在10坪以內的空間，給它適當的擴大機與線材搭配，它卻可以提供真實與優美的聲音。沒有太多味精，不加油添醋，呈現素顏的自然美。與市售二、三十萬的書架型喇叭相比，它很值。
規格：
KEF R5 Meta
產品類型 三音路四單體低音反射落地式喇叭
推出時間 2023年
使用單體 12代Uni-Q同軸單體×1
5.25吋低音單體×2
頻寬 38Hz-50kHz（-6dB）
平均阻抗 4歐姆
靈敏度 87dB
重量 24.5公斤
外觀尺寸（WHD） 175×1,025×344mm
參考售價 160,000元
進口總代理 品牌公司：台灣金山
代理銷售：琦富國際（02-27230868）
焦點與建議：
焦點：
① 採用12代Uni-Q同軸單體。
② 低音單體長衝程設計。
③ 箱體補強結構特殊。
④ 聲音中性音染低。
建議：搭配60瓦以上真空管擴大機很適合。
圖示音響二十要：
音質：4
音色：5
高頻段甜美度：4
中頻段飽滿度：5
低頻段紮實度：5
音場寬深：5
聲音的密度與重量感：4
透明感：5
層次感：5
定位感：5
音樂活生感：5
結像力與形體感：5
解析力：5
速度感與暫態反應：5
強弱對比與動態對比：4
樂器與人聲大小比例：5
樂器與人聲質感空氣感：5
細節再生：5
空間感：5
整體平衡性：5
音響五行個性圖：
金：3
木：3
水：3
火：3
土：3
金：外放活潑爽朗。木：溫暖內歛親和。水：柔美中性溫潤。火：快速熱情衝擊。土：厚實飽滿穩重。
樂器人聲十項評量：
小提琴線條：纖細、中性、壯碩2
女聲形體：苗條、中性、豐滿2
女聲成熟度：年輕、中性、成熟2
男聲形體：精鍊；中性、壯碩2
男聲成熟度：年輕、中性、成熟2
大提琴形體：精鍊、中性、龐大1
腳踩大鼓形體：緊密、中性、蓬鬆1
Bass形體：緊密、中性、蓬鬆1
鋼琴低音鍵弦振感：清爽、中性、龐大2
管弦樂規模感：清爽、中性、龐大2
參考器材：
訊源：
COS D10 V2
擴大機：
Oriole Sound Audio OSA-88P-QUEEN
Oriole Sound Audio S310
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