Rockport Orion第一次露臉是在2022年慕尼黑音響展，當時只是靜態展示，由於疫情未歇，所以我沒去看展。本來在2022年八月TAA圓山飯店音響展時，鈦孚就想展出Orion，但因為來不及到貨，所以改為以旗艦喇叭Lyra發聲。而Orion則在2022年12月TECA圓山飯店音響展時才露臉，而且展後馬上就賣掉了，我沒機會在家裡聽到。
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Orion的外觀與漆色看起來都擁有強烈的吸引力
終於進入我家
2023年慕尼黑音響展我去了，看到Rockport Orion搭配Absolare全套前、後級，憑良心說我認為比台北展出Orion時聲音更平衡，更耐聽。沒想到，回來一個月後，鈦孚排隊預訂的Orion就到台灣了，並且從海關直送我家。由於Rockport喇叭的生產過程繁複，他們的要求更是高精度高細緻，所以產量很少，全球代理商都要排隊，能在家裡聽Orion真不容易。鈦孚同時送來跟去年12月TECA圓山飯店音響展一樣的Constellation（星座） 直立式Hercules單聲道後級（希臘神話中的大力士），作為搭配。
三個單體全新設計
Orion跟Onion只有一字之差，Onion是洋蔥，Orion是獵戶星座，而且發音也大不同，您可以Google一下標準發音，不要唸錯了。Orion研發時間長達3年，三個單體都是全新設計，而整個喇叭的設計也是融合他家之前的經驗，所以雖然不是旗艦喇叭（目前的旗艦是Lyra），但絕對值得以旗艦來看待。
有關Rockport的歷史，我在寫Lrya評論時已經說得很詳細了，在此略過，直攻主角。其實，Orion是旗艦Lyra推出（2016年）之前就開始發想的，主要目標就是要打造出一對體積較小、但聲音表現比擬旗艦的新喇叭，它的位階是在旗艦Lyra（19萬美元）之下，Cygnus（7萬美元）之上。為此，無論是箱體作法或單體都跟Lyra不同。在單體方面，Orion的鈹高音是1.25吋，而Lyra則是1吋；Orion的中音單體是7吋，而Lyra是二個6吋；Orion的低音單體是13吋，而Lyra則是二個10吋。
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Orion採用1.25吋鈹高音，7吋碳纖維中音單體，以及13吋碳纖維低音單體，這三個單體都是為Orion全新設計的。
鋁鑄碳纖維雙層
而在箱體結構方面，Rockport在1993年前就首創以玻璃纖維、內外雙層、內灌Epoxy來打造箱體，那就是Procyon。2000年Hyperion的面板就開始使用碳纖維打造，2005年那對Arrakis旗艦喇叭的超厚面板也是用碳纖維打造的，不過內外箱都還是用複合材料打造。到了2016年的Lyra，Rockport首度採用內外二層鋁鑄箱體，這也是喇叭界中獨一無二的。而Orion內箱也是鋁合金開模鑄成，跟Lyra一樣，但外箱與面板都是用碳纖維製成。
不過，二者在內、外箱之間都是灌入Epox類高阻尼高黏性材料，Lyra箱體較大，灌入超過150磅，而Orion箱體較小，灌入大約115磅。而灌入Orion的這種材料與灌入Lyra的材料也不同，是為Orion全新開發的。Rockport這種箱體的作法始於1993年推出的Procyon，只不過技術越來越精進。
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Orion在我家聆聽，搭配的擴大機是Constellation Hercules單聲道後級。
三音路設計
不知道您有沒有發現，Rockport的喇叭都是三音路設計，只是所用的單體有三個、四個、五個差別。再來，新推出的Rockport喇叭還有一個特色，那就是箱體體積盡量Compact，好像是朝箱體儘量最小、但聲音儘量最大的方向在思考。所以像以前Altair、Hyperion、Arrakis這類大體積的喇叭已經不復見。現在即使是旗艦Lyra，其體積在小空間中都不會覺得有壓迫感，但龐大的音樂規模感在圓山飯店音響展時，大家都領教過了，的確是小體積大聲音。
分音器最高機密
Rockport的分音器跟Wilson Audio類似，都是他家的最高機密，很少對外透露詳情，我只查到中音單體與高音單體之間的分頻點是1.8kHz，這是很罕見的分頻點選擇。總之Andy Payor強調分音器不是依照教科書設計就能成事，因為牽涉到的變數太多，所以他們往往設計了多套分音器版本，一套一套接上喇叭，除了儀測之外，更重要的是人耳聆聽，最後才會決定採用哪個版本。除此之外，為了精確配對，每個分音器都要經過手調（Andy Payor與Josh Clark手調），讓配對的分音器能夠維持0.25dB的誤差。這也就是為何Rockport的喇叭聽起來都很精確的原因之一。
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像這樣內外二箱，內箱鋁鑄、外箱碳纖維製成的箱體應該是唯一的。
外箱碳纖維製成
Orion的箱體由四大部分組成，第一部分是鋁合金鑄成的內箱，第二部分是碳纖維製成的外箱，第三部分是碳纖維製成的面板，第四部分是填充在內箱與外箱之間的高阻尼黏性材料。所以，打造箱體之前，必須先做好內箱、外箱與面板的模子。另外，鋁鑄箱體本身的面板是另外以CNC從整塊鋁材削切出來的，直接鎖在鋁鑄箱體上。外箱的公模以PU（聚氨酯）做成，而且表面還要先經過打磨噴漆，如此一來從公模做出來的母模表面才會光滑，最終做成的碳纖維外箱表面才會光滑，減少打磨所需時間。
其實，製造公模與母模並不是那麼困難，要將碳纖維一層層結合樹酯材料，就好像製造碳纖維車體一般做出碳纖維外箱才是困難的。由於這個碳纖維外箱中還要放入鋁合金內箱，所以這個碳纖維外箱是沒有「面板」的，這樣才能將鋁合金內箱放入外箱中。
碳纖維外箱這樣做成，碳纖維面板也是這樣做成，不過技術上容易多了，因為所謂的面板僅是外框而已，中間都是空的，喇叭單體是鎖在鋁合金內箱面板上，並非鎖在碳纖維面板上。
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Orion的高音單體、中音單體、低音單體都是特別量身打造的。
內箱鋁鑄打造
再來是鋁合金內箱，製造內箱前還是要先做好公模母模，而且是剖半的模子，換句話說鋁合金內箱除了面板外，是將二個「一半」的箱體焊接起來的，因為牽涉到中音單體有一個密封的子彈型箱室，所以無法「一體成模」。將鋁水灌入模子內，等鋁水冷卻凝固之後就成了鋁粗胚。再將鋁粗胚經過CNC削切、打磨等工序，最後將剖半的箱體焊接起來，再鎖上另外製造的鋁面板，才能完成如圖中您所看到的鋁合金內箱。
當碳纖維外箱、碳纖維面板、鋁合金內箱都完成之後，就要將鋁合金內箱置入碳纖維外箱中，再於內外箱之間的空隙注入超過115磅的高阻尼黏性材料，讓內外箱結合為一體。最後才將碳纖維面板（其實就是邊框）黏合於箱體正面，經過多層噴漆打磨，上亮光，這就是您所看到的漂亮箱體。
箱體完成之後，才能將三個單體與分音器、喇叭線端子裝上。您想想看，一個高50.30英吋、寬14.30英吋、深26.40英吋，重達360磅（一支）的喇叭在移動搬運時有多困難，所以，每完成一支Orion喇叭，對於參與的工作人員都是一次大挑戰。
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Orion的外觀跟他家其他喇叭都不相同，重點是安置在正面底下的那個13吋低音單體，就是因為這個大單體，使得箱體的形狀都要「順從」它去做設計。
堅如磐石
經過這麼複雜工序打造而成的箱體，簡直就是「堅如磐石」，由於內中還有類Epoxy阻尼層，如此一來達到Rockport所謂Stiffness、Damping、Mass這三項箱體重點訴求，這就是Rockport所謂的DAMSTIF2箱體結構。綜觀市面上眾多喇叭箱體，一般多採用MDF製成，比較講究的用多層夾板層積壓形，更甚者有用全木材、全鋁合金、全複合材料或全岩石打造。
但是如Orion般採用鋁合金內箱、碳纖維外箱，加上碳纖維面板、內充Epoxy類材料者別無分號，僅此一家。這麼複雜的做法，其最終的訴求就是去除箱體本身的振動。或許您會說：箱體的振動影響有這麼嚴重嗎？或許大部分人覺得沒有這麼嚴重，但總是有極少數追求極致的人容不下這些箱體振動，他們就是買主。
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這個圖可以清楚看出Orion的箱體結構
沒有平行面
Orion的1.25吋鈹振膜單體、7吋碳纖維三明治中音單體，以及13吋碳纖維三明治低音單體都是為了Orion而配套研發的。鑽石高音單體與鈹高音單體是目前市面上二大亮點，以Orion的售價而言，搭配鑽石高音單體也不為過，我猜Rockport會選擇使用鈹高音單體，應該也是整體配套考量。這個1.25吋鈹高音單體前有一個淺導波號角，就跟Lyra一樣，其目的是要提升一點靈敏度、縮小聲波擴散角度來與中音單體搭配。
整個Orion從側面看是有後傾角度的，這是時間相位一致性的設計。而面板上貼了一層厚厚的毛氈，這也是Rockport慣用的設計。背板上有一個相當大的低音反射孔，說明了Orion是低音反射式設計。由於箱體前寬後窄，上窄下寬，二側弧形，沒有相互平行的面，對於降低箱內駐波有很大的幫助。此外，Orion的喇叭接線標準版是Single Wire，可以加錢訂購Bi Wire版。對了，Orion的標準版是鋼琴黑，如果要別的顏色就要加價訂購，我聽的這對銀色就是特別色。
由於每支淨重360磅，所以Orion裝箱時，腳座是裝有輪子的，便於拆箱與移動。等到喇叭擺放位置確定之後，再將輪子拆掉換成腳錐。所以，Orion雖然很重，但移動起來很輕鬆。
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類Epoxy的材料就灌入鋁鑄內箱與碳纖維外箱之間
13吋單體是關鍵
如果您稍微用心觀察Orion，就會發現那個13吋低音單體是整個Orion喇叭的設計關鍵。還記得旗艦Lyra採用二個10吋低音單體嗎？既然Orion是僅次於旗艦的第二號人物，低頻表現就不能太差，如果能用二個10吋單體當然最好，但如此一來就無法顯出跟Lyra的差異性，可能會影響Lyra與Orion的銷售。如果用一個12吋低音單體呢？可能低頻量感會跟二個10吋差距比較大。既然如此，改為一個13吋好了。
如果低音單體決定採用13吋，那麼6吋中音單體往下延伸的頻域恐怕無法接得上13吋低音單體的上端，畢竟單體尺寸愈大，上端的頻域就會受限，所以如果決定要用13吋低音單體，那麼中音單體的下端頻域就要更低些，如此一來就非用7吋中音單體不可。或許您要問：為何不使用8吋中音單體呢？因為這樣一來，中音的上端要跟高音單體的下端銜接可能又會出問題。
還有，既然採用13吋低音單體，Orion喇叭的正面寬度就要比較寬，可是設計者又不想讓箱體正面太寬，於是就只好將這個13吋低音單體安置在箱體的下端，因為箱體是上窄下寬的。以往，Rockport會將13吋或15吋低音單體安置在側面，讓箱體正面不必那麼寬，而現在的Rockport低音單體都安置在正面，將13吋低音單體安置在較低的位置也就理所當然了。
您看，就因為決定要採用13吋低音單體，使得中音必須改為7吋，而且高音單體也要從1吋改為1.25吋，用以銜接中音單體。幸好，Rockport所使用的單體都是自己設計、委由單體廠代工，可以完全依照設計要求來打造，這也是Rockport跟一般喇叭廠家不同之處。
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Orion的內箱採用鋁鑄成形，這是正面。
三套擴大機搭配
聆聽Orion的場地在我家開放式大空間。我除了搭配Constellation直立式Hercules單聲道後級（每聲道輸出1,000瓦8歐姆負載）之外，還搭配了Pass Labs X350.5後級（每聲道350瓦），以及Audio Valve Baldur 70單聲道真空管機（每聲道70瓦），前級用Spectral DMC 30SS。數位訊源用emmLabs TSDX SE CD轉盤與DAC 2 SE，串流則用Weiss DAC 502 4ch.。
Orion的靈敏度90dB（1m/2.83V），平均阻抗4歐姆，以這樣的靈敏度來說，100瓦以內的擴大機應該都可以驅動，所以我先以Spectral DMC 30SS前級搭配Audio Valve Baldur 70真空管後級來推Orion，其實也作為Orion的開嗓過程。老實說理論歸理論，實戰才是王道，每聲道70瓦的真空管擴大機可以將Orion的高音單體與中音單體驅動得不錯，但是低音單體就力有未逮。當我聽鋼琴獨奏或室內樂時，Baldur 70聽起來是有模有樣的，而且還相當好聽。此時我伸手去摸那個13吋低音單體，幾乎沒有振動，顯然一個鈹高音與一個7吋中音單體已經夠聽室內樂了。
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Orion的鋁鑄內箱側面，可以看到有凹槽設計，讓灌入的Epoxy類材料結合得更緊密。
小功率吃鱉
不過，當我聽大型管弦樂，如蕭士塔高維契的「第四號交響曲」，或Andrew Lloyd Webber那張「Symphonic Suites」時，很明顯的龐大的音樂氣勢根本虛虛的，軟腳的。所以，如果想要以真空管後級來推Orion，我認為最好要有200瓦以上，才不會委屈了Orion。君不見McIntosh的真空管擴大機動輒就是幾百瓦，想來他們是很有經驗的。
接下來我以Spectral DMC 30 SS前級搭配Pass X350.5後級來推Orion，這部每聲道350瓦的後級毫無疑問可以將Orion推得相當好，尤其是低頻的紮實飽滿與彈性已經可以滿足大部分人。假若我手邊沒有其他擴大機，用X350.5也足以寫Orion的器評了。
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從這個角度可以看到鋁鑄內箱分為二部分，第一部分是剖開的二半箱體（頂端可見熔接痕跡），第二部分是正面的鋁製面板。
大功率搭配是王道
我建議擴大機儘量選輸出功率大者，因為我們聽音樂時，雖然大部分時間可能只用到10-30瓦的輸出功率（如果擴大機有錶頭就可以清楚看出），但是當強勁的低頻一出，或中氣飽滿的人聲唱出來，音樂瞬間可能需要上百瓦甚至幾百瓦的輸出功率，此時每聲道幾百瓦的後級就有其需要了。除了規格上的輸出功率，擴大機實質的電源供應也非常重要，X350.5後級幾十公斤的重量，說穿了就是一個龐大的電源供應器，難怪能夠將Orion推得不錯。
不過一山還有一山高，當我接上Constellation的Hercules單聲道後級（第一代）時，人家的每聲道1,000瓦（8歐姆負載）聽起來硬是不同，光是聽Malia & Boris Blank那張電子音樂「Convergence」，Orion的低頻表現就高上好幾層。而聽蕭士塔高維契的「第四號交響曲」時，不僅大場面罩得住，管弦樂的音質也好上許多。再聽鄭明勳指揮的聖桑「第三號交響曲管風琴」時，綿綿不絕的管風琴低頻與整體音質同樣也讓我刮目相看。難怪鈦孚在音響展時，都喜歡用這套後級去推Rockport喇叭。
不過，這套後級也有一個小缺點，因為根本就是二個電暖器啊！如果是在冬天，那是很完美的。但現在是夏天，我開冷氣房間還是感受得到它發出的熱氣。所以，我後來就用Pass X350.5來為Orion開嗓，要認真聽時，才讓Hercules上陣。最後的定稿當然是搭配Hercules。
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這是Orion的碳纖維外箱製造情況
音質很美
Orion給人的第一個好印象是聲音很純，很乾淨，音質很美。很純很乾淨的意思是沒有什麼雜質，好像入耳的聲音能夠讓人心神寧靜。當我聽Anne Bisson那張「Blue Mind」時，第一首曲子聽完，我就發現Orion的音質非常美。這張CD我已經聽太熟了，所以很容易判斷Orion的音質層次被往上拉了一大層，讓人聽起來更順耳更舒服。當然我認為這跟Constellation Hercules後級也有關係，這二項器材的音質都很美，二者相加，音質表現當然讓人印象深刻。Orion的音質之美在每張唱片上都能顯現，我就不贅言了。
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這是Orion的碳纖維三明治中音、低音單體。
寬鬆
Orion給人的第二個好印象是寬鬆，這種寬鬆的特質不僅聽大規模音樂很明顯，甚至在聽弦樂四重奏時也能夠顯現。例如我聽德弗札克那首5 Bagatelles, Op. 47（Edgar Moreau與其家族演奏）時，無論是鋼琴或弦樂，都可以感受到不會緊繃的寬鬆感，而且不僅小提琴不會緊繃，大提琴、鋼琴也不會緊繃。其實像這類音樂，二音路的喇叭就能夠表現得相當好，而Orion還多了一個13吋低音單體，讓整體聲音往下自然延伸而得到寬鬆的聽感。
再聽Quatuor Modigliani所演奏的海頓弦樂四重奏Op. 76 No.2，四把弦樂器清晰有穿透力，同時也有寬鬆的感覺，不會緊繃。要知道，弦樂四重奏如果聽起來緊繃，不僅會失去和諧的美感，而且一切都會變得尖銳。我認為Orion聽起來能夠寬鬆，主要功勞應該是那個7吋中音單體所致，再來就是分音器將高音單體與低音單體銜接得很好。
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從這個側面角度，可以清楚看出振膜是三明治結構，它是有厚度的。
低頻表現特優
Orion給人的第三個好印象是低頻表現特優，尤其是腳踩大鼓的噗噗聲聽起來太棒了。原本，我還在擔心Orion的低音單體13吋，而且位置擺得比較接近地板，量感肯定是足夠，但會不會太多太渾呢？結果當我聽Malia & Boris Blank的「Convergence」時，電子低頻不僅飽滿、豐富、凝聚，而且清晰，位置也清楚在後方，不會衝到前面，也不會混濁。
聽Eivor那張現場演出的「Min Mooir」時，Orion也把內中的低頻解析得很清楚，哪些是打擊的低頻、哪些是電子琴的持續低頻，甚至電子琴低頻的旋律線條也很清晰浮現，完全不會混成一鍋粥。而聽Anne Bisson那張「Blue Mind」時，Double Bass與套鼓的低頻搭配真的妙極了，它們所產生的低頻噗噗聲軟Q凝聚又有彈性，而且收束很快。這張唱片是Anne Bisson在2008年的精采之作，除了第四首「Dragonfly」有Overdub之外，其他歌曲都是一氣呵成，難怪聲音聽起來那麼純，那麼乾淨，而且低頻又那麼迷人。
我再聽五輪真弓那首「戀人啊」，開始第一段歌是很乾淨的，第二段音樂開始，腳踩大鼓與電Bass的噗噗聲加入，這才讓Orion那個13吋低音單體有了發揮的機會。同樣的，低頻很清楚，有形又凝聚，而且噗噗聲收束很快，完全沒有大尺寸低音單體拖尾巴的情況。也因為如此，所以可以讓人感受到低頻量感很充足但是又很乾淨。
即使是Bob Scaggs那張「Dig」專輯中的「Thanks To You」，Orion也能夠控制住那「巨量」的低頻，不會讓低頻散形亂竄。在此我要稱讚Constellation Hercules後級，因為我能夠聽到那麼純那麼凝聚又具有麻糬般軟Q的低頻，它一定是有功勞的。同樣這首曲子，我也用Audio Valve Baldur 70聽過，簡直就是「二樣情」。所以，如果預算足夠，擴大機的功率還是越大越好。
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工作人員正在打造分音器
圓潤帶甜味
Orion給人的第四個好印象是聲音非常圓潤，且帶著甜味，這種表現在鋼琴錄音上特別明顯。當我聽Alice Sara Ott的那張「Echoes Of Life」時，鋼琴的音粒很圓潤，很有光澤，帶著甜味，而且有很豐富的泛音，甚至琴鍵的彈性都可以感受到。鋼琴的音域很廣，簡單的鋼琴獨奏就可以涵蓋高、中、低音單體火力全開，所以從鋼琴的表現中也可以窺知Orion的高中低頻銜接平衡性。您不必用頻譜來分析，只要直覺鋼琴琴音非常美，很有吸引力，那這對喇叭大概就錯不了。
Orion就是如此，我再聽巴倫波因彈奏的李斯特Consolations S. 172-No. 3時，再次驗證了Orion的高中低頻段平衡性，還有銜接的完整性，因為整首音樂聽起來會讓我真心感動，鋼琴的圓潤、木頭味、光澤、甜味、豐富泛音、音粒實體感與重量感構成一幅很美的音響畫面，讓人心醉。
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Bob Scaggs這張「Dig」是2001年發行的，製作優異，錄音效果很棒，尤其低頻，絕對值得收藏。
細節豐富
Orion給人第五個好印象就是樂器、人聲的細節特別多，這種豐富的細節就好像是浮在空氣之上。而且演奏尾音之後的那些細微聲音特別清楚，包括樂器聲在空間消失的過程，以及空間中本來就存在的空氣騷動聲。當我聽趙聰那張「聆聽中國-月舞」的「春江花月夜」時，明知耳朵所聽到的空間感、音場、細節幾乎都是混音師炮製出來的，但內心還是讚歎這些人工細節栩栩如生。而聽Patricia Barber那張「Café Blue」時，同樣的，音樂中的樂器尾音細節、空氣中的騷動感都很清楚，雖然這張唱片的樂器伴奏很簡單，但因為這些尾音細節與空間感，使得聽感上一點都不覺得單調。
還有，當我聽那張大家都有的「竹竹」時，竹製吹管的空氣感、敲擊樂器在空間中的迴響尾音都非常豐富，顯然Orion的高、中、低音單體都很靈敏，即使音樂的訊號很細微，還是能夠清清楚楚呈現內中的細微細節。
演奏質感真實
Orion給人的第六個好印象就是樂器演奏的質感特別真實，尤其是小提琴、大提琴與鋼琴。這麼說好了，我聽過幾張小提琴唱片，每把琴的不同音色都可以很清楚的分辨，這代表Orion其實很中性。既然音染低，樂器演奏質感一定也會很真實。又例如我聽Leonid Kogan那張「Encores」、聽James Ehnes所演奏的Wieniawski/Sarasate小提琴曲、聽Fabio Biondi所演奏的巴哈無伴奏Partia，這三張唱片的小提琴演奏質感都很真實，也都能夠清楚分辨完全不同的琴音音色，當然也都是很迷人的小提琴聲音。
小提琴聲音聽起來甜潤有光澤其實不是很難，大提琴的表現我認為難度高於小提琴。一不小心，大提琴聽起來就會笨笨鈍鈍的，甚至粗粗的。然而Orion唱起大提琴時，細微的振動很靈巧，可以聽出弦與弓的彈性。當我聽Martin Lohr與Marie-Pierre Langlamet的大提琴與豎琴合奏改編曲時，二樣樂器都很靈巧，不僅充滿細微的細節，而且大提琴拉到高音域時會有甜味，拉到低音域時琴腔共鳴很豐富，這些表現讓人覺得大提琴很真實，豎琴也很真實。
至於鋼琴就更不用說了，Orion一樣把錄音師的不同混音美學清楚呈現，雖然鋼琴音粒同樣都擁有很好的實體感與重量感，但每張鋼琴錄音聽起來會讓人感受到是在不同的空間錄製的，而且錄音師想要呈現的鋼琴與聆聽者距離也不相同。如前所述，Orion唱起鋼琴，其從高到低的連貫性很好，能把好琴的特質呈現出來，當然聽起來也很真實。
堂堂皇皇
Orion給人的第七個好印象就是堂堂皇皇，開大聲沒有被壓縮的感覺。當我聽伍佰那張「透南風現場演奏會」、聽江蕙的「2015現場演唱會」時，那種現場龐大的音樂規模感氣勢完全被解放出來，一方面這是1,000瓦後級的強大驅動力使然，另一方面也是Orion本身能夠承受龐大的音樂能量所致。而聽Andrew Lloyd Webber那張「Evita Symphony Suite」時，一開始音場後方大鼓的聲音就很清晰的傳出，而且很有重量感，大鼓敲打下去那種餘波盪漾的特質也很真實，讓整個管弦樂團的氣勢完整呈現。而聽「滿城盡帶黃金甲」中那首「The End Of The War」時，雖然音樂很短，但龐大有勁又餘波盪漾的鼓聲同樣顯示了Orion那龐大的低頻能量，以及堂堂皇皇的氣勢。
實體感重量感優
Orion給人的第八個好印象就是聲音實體感、重量感表現都很好。聽小提琴時，可以感受到聲音線條的圓潤與實體，不會扁扁虛虛的。聽大提琴時，拉到低音域時共鳴很豐富，拉到高音域時會有如小提琴那種婉轉柔美的聲音，琴音線條很實體。聽鋼琴時，每個音粒都能凸顯，敲琴鍵的觸感與音粒迸發出來的那種實體感、重量感都很好。當然，聽人聲時，歌手的形體更為浮凸，不過並不會有過度肥胖的缺點，而是飽滿凝聚，感覺好像是裹得緊緊的形體。
高中低頻量感飽
Orion給人的第九個好印象就是高、中、低頻段的量感都很足，尤其是低頻量感特別足，為音樂築起厚實的低頻基礎，讓高頻、中頻得到支撐，開大聲也不覺得尖銳吵雜。老實說這種特質只有大體積、多單體、昂貴的喇叭才能聽到，因為這代表著每個單體在強大的音樂訊號催逼下失真很低，所以聽起來才不會覺得吵雜（失真聽起來就會吵雜）。尤其是低頻基礎更是音樂的靈魂之一，Andy Payor深知低頻在音樂中所扮演的重要角色，所以堅持一定要用到13吋，這樣才能產生厚實飽滿的低頻段，如此一來即使高頻段與中頻段量感很多，也不會覺得刺耳，因為低頻平衡了聽感。
動態暫態雙絕
Orion給人的第十個好印象就是暫態反應快速，可說動如脫兔，靜如處子，而且動態範圍寬廣，強烈的音樂可以承受裕如。老實說，高頻段與中頻段的快速暫態反應我並不驚訝，但是那個13吋的低音單體能夠發出那麼快的反應，這就不簡單了。例如聽Charly Antolini那張「Knock Out 2000」時，那套鼓一打，腳踩大鼓的快速噗噗聲、小鼓中鼓的達達通通聲、鈸的蚩蚩聲都表現出非常快速的暫態反應。尤其那首「Arabian Desert Groove」加入低沉的電Bass，不僅低沉柔軟，而且很有彈性，顯然Orion的低頻控制力很好。
而聽那首「Duwadjuwandadu」（曲名沒寫錯，就是這麼怪）時，Orion從鈸到腳踩大鼓的快速反應盡顯無遺，而且開大聲聽也不怕，還是那麼的清晰。聽「Godzilla’s Birthday」時，無論是套鼓或電Bass也都表現出快速的暫態反應。當然，如果您敢開大聲聽這張唱片，就知道所謂的動態範圍寬廣是什麼意思了，Orion一點都不怕。
音場傑出
Orion給人的第十一個好印象就是音場表現很傑出。聽各種音樂時，Orion很容易消失在音樂的背景中。例如聽「十面埋伏」電影原聲帶時，Orion會讓人感覺整個音場從左到右、由前到後完全展開，音場中的層次、定位、寬度、深度都很好，一片清澈透明。聽Yosi Horikawa那張「Wandering」專輯中的「Bubbles」時，那到處彈跳的乒乓球會跑到左側，二喇叭之外，以及二喇叭之中，總之就是一大片的乒乓球在音場中跳來跳去，而且接觸質感炮製得很真實。其實，Orion會設計成那麼窄的正面，還有通體弧面弧線，其作用也就是要降低聲波繞射的負面影響，不僅在聽覺上，在視覺上也要讓喇叭消失，讓聆聽者只注意到音樂，而忘了喇叭形體的存在。
很有彈性
Orion給人的第十二個好印象就是很有彈性。無論是小提琴、大提琴、鋼琴、Bass、鋼弦吉他、甚至腳踩大鼓都飽蘊彈性。例如聽Reference Recordings II那張專輯的「Soli2de」時，雖然音樂很輕柔，但無論是腳踩大鼓或其他樂器，聽起來都很有彈性。聽Bela Fleck那首「宇宙河馬」更不用說，不僅Bass軟Q有彈性，連Bela Fleck彈的Banjo琴也很有彈性。其實，聽這整張專輯都是充滿彈性的美感，如果您聽起來沒有被充滿彈性的低頻所吸引，那就奇怪了。
解析力很高
Orion給人的第十三個好印象就是解析力很高，尤其聽大型管弦樂時更為明顯。例如我聽Daniele Gatti指揮阿姆斯特丹大會堂管弦樂團的布魯克納「第九號交響曲」時，竟然充滿新鮮感，好像換另外一位指揮般。為何會充滿新鮮感？因為Orion的解析力讓很多隱藏在內的細節浮現出來，聽到許多以前沒注意到的內聲部細微變化。很多人聽不來布魯克納的交響曲，說聽了會打瞌睡，除了曲子很長之外，我想應該是音響系統的解析力不夠好，平衡性也不夠好，導致音樂失去吸引力所致。
不僅布魯克那交響曲需要高超解析力，聽馬勒、蕭士塔高維契的交響曲也需要高超的解析力，Orion的解析力絕對能夠滿足您聽這類結構龐大複雜、動態寬廣的交響曲。至於爵士樂與流行音樂所需的解析力，對Orion而言就是一小片蛋糕。
放棄挑缺點
已經寫到第十三個讓人印象深刻的地方，該適時打住，再寫下去沒完沒了，因為Orion的聲音表現實在太精采了。以它那並不算大的體積、只有三個單體來說，它的卓越表現能力已經超乎我的預期。高音不會尖，中音不會散，低音不會濁，音質超美超乾淨，動態暫態第一流，喇叭消失大鼓壓胸口，室內樂魅力綿綿，流行爵士管弦樂猛勁無窮。像這樣的喇叭，我已經放棄挑它的缺點，關鍵只在於您為Orion搭配什麼擴大機。
規格：
Rockport Orion
產品類型 三音路三單體低音反射落地式喇叭
推出時間 2022年
使用單體 1.25吋鈹高音×1，
7吋碳纖維三明治振膜中音×1
13吋碳纖維三明治振膜低音單體×1
頻率響應 20Hz-25kHz（-3dB）
平均阻抗 4歐姆
靈敏度 90dB（2.83V）
重量 360磅（單支）
外觀尺寸（WHD） 14.30英寸×50.30英吋×26.40英寸
參考售價 5,985,000元（133,000美元）
進口總代理 鈦孚（02-25700395）
焦點與建議：
焦點：
① 雙重箱體打造獨一無二。
② 三個單體全新設計製作。
③ 一支重達360磅。
④ 找不出缺點。
建議：要用大功率擴大機驅動。
圖示音響二十要：
音質：5
音色：5
高頻段甜美度：5
中頻段飽滿度：5
低頻段紮實度：5
音場寬深：5
聲音的密度與重量感：5
透明感：5
層次感：5
定位感：5
音樂活生感：5
結像力與形體感：5
解析力：5
速度感與暫態反應：5
強弱對比與動態對比：5
樂器與人聲大小比例：5
樂器與人聲質感空氣感：5
細節再生：5
空間感：5
整體平衡性：5
音響五行個性圖：
金：3
木：3
水：3
火：4
土：4
金：外放活潑爽朗。木：溫暖內歛親和。水：柔美中性溫潤。火：快速熱情衝擊。土：厚實飽滿穩重。
樂器人聲十項評量表：
小提琴線條：纖細、中性、壯碩3
女聲形體：苗條、中性、豐滿3
女聲成熟度：年輕、中性、成熟3
男聲形體：精鍊；中性、壯碩3
男聲成熟度：年輕、中性、成熟3
大提琴形體：精鍊、中性、龐大2
腳踩大鼓形體：緊密、中性、蓬鬆1
Bass形體：緊密、中性、蓬鬆1
鋼琴低音鍵弦振感：清爽、中性、龐大3
管弦樂規模感：清爽、中性、龐大3
參考器材：
訊源：
emmLabs TSDX SE
emmLabs DAC 2 SE
Weiss DAC 502 4ch.
擴大機：
Spectral DMC 30SS
Constellation Hercules
Pass Labs X350.5
Audio Valve Baldur 70
進口代理：鈦孚02-2570-0395
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