在決定好您的音響三大件（喇叭、擴大機、訊源）之後，音響迷到最後一定會接觸到的配件就線材跟墊材。這兩種音響配件除了可以為您的音響系統做最後收尾，也是您可以依照自己喜歡的音質音色做調整的最終階段。
▲這次評測的主角為Obit避振墊材，包括B-50、B-60底座，以及一款I-40尖錐。外觀呈現銅黃色，重量沉手。
要談墊材，可選擇的種類相當多。稍有經驗的音響迷大多會從墊材的「材質」，來選擇偏愛的音色。例如木製墊材可增添音樂的厚實與溫潤，或者利用金屬墊材來提升音樂中的解析與高頻延伸。
當然，若真要節省預算，家中的各類「墊材」也可以拿來當作調音道具；例如茶杯、木塊等，但效果如何就很難說，一切耳聽為憑。難道市面上沒有一種墊材是可以不分癖性，幫助音樂從全頻段進行音質提升嗎？這次評測的Obit B-50、B-60，以及I-40金屬墊材組合，您可以參考看看。
並非一般金屬墊材
Obit是金屬墊材，為何聽起來沒什麼「金屬味」？沒錯，這也是我在聆聽過程一直在納悶的事情。當我第一次將Obit墊材拿在手中，我發現它的重量沉手，敲起來音色也很沉，幾乎沒什麼共振。重點是，Obit聽起來也與個人過去接觸過的金屬墊材明顯不同。
就聽感上，我沒有感受到中高頻的解析與透明被刻意凸顯，反而是從聲音基礎面的線條感、重量感，以及音場縱深與聲音安定性做了進一步強化，而且效果很好。將Obit墊材放在喇叭下方，不用想像，也不用好像，實實在在就是直接性的提升密度感，也讓我對他們家墊材越來越感興趣。
▲Obit的外觀包裝很一致，採用低調的黑色包裝。
▲圖中開箱以本次評測的B-50做示範，在打開上方盒蓋之後，率先看見的是原廠的金色保證卡。上面印有Obit字樣以及漂亮花紋，以及專屬編號。
腳錐與底座的搭配
這次原廠送來社內進行評測的組合分別為B-50、B-60，以及I-40。英文字中的I是指腳錐，B則是底座。據說原廠是拿「尖錐」與「凹錐」的外型意象做取名，當然您也可以跟我一樣，將I當作Isolator，B當作Base的簡稱也是可行。總之，I與B就是要搭在一起才能成套，抑振效果最好。那麼B-50與B-60的差異在哪？答案是直徑不同。B-50的底座直徑為50mm，B-60則是60mm。
事實上，當我致電給Obit設計者陳瑞仁，他告訴我，Obit其實還有其他更大尺寸的墊材，包括B-100以及B-80，以及小尺寸的B-25與I-25。而直徑更大的底座意味著上方可以承重更大件的音響器材，例如旗艦喇叭或者後級擴大機等。但基本上，所有Obit金屬墊材的技術運用都是相近的，差別在於內部金屬的結構複雜程度不同。
▲拿開保證卡之後中間還有一層黑色軟墊，從上方的圖案可見Obit尖錐搭配底座的示意圖。
▲圖中是B-50的本尊，原廠設定為四顆一組。同樣，重量很沉手，金屬底座為整個實心結構。
多種軟硬金屬組合
所謂的金屬結構複雜程度不同，意指Obit墊材並非使用單一金屬製作，而是用多種不同金屬混製而成，金屬種類多達五種，而結構則多達七層。內中使用的金屬類型有軟、有硬，兩者交互搭配，透過不同金屬硬度與阻尼特性達到聲音全頻段的振動吸收，不使聲音偏頗，而這也是Obit的取名靈感之一，也就是All Bit的諧音。
陳瑞仁的專業背景來自光電半導體，並非一般音響迷。他告訴我，當初他決定要踏進音響圈設計音響墊材時，發現市面上幾乎所有墊材都會對音色產生變化。例如木製墊材可增添聲音厚度與韻味，金屬墊材則可提升解析與透明。因此在音響迷眼裡，傳統音響墊材不外乎就是調音道具的一種，鮮少有其他可能。
但具備專業工程師背景的陳瑞仁卻有不同見解。他發現所謂的光波與震波其實某種程度上都是波動的一種。如果光線可以透過鏡片的光學鍍膜來達到更好的透光性，藉由多層鍍膜的厚度與材質來決定光穿透與反射的量，那為何震波無法透過多種金屬的組合，來盡可能降低聲音全頻段的振動影響呢？
有著這樣的靈感，驅使陳瑞仁開始著手研發，沒想到這一開發就是三年。在研發過程，他發現不同金屬的材質、厚度，以及直徑，都會影響它處理聲音的頻段範圍，因此使用單一金屬製作墊材，很難針對聲音的全頻段做振動吸收。因此Obit墊材內中一共採用了五種金屬，特性有硬、有軟，結構在經過多種嘗試後，最終決定在七層。而結合多層金屬的方式，陳瑞仁不採用黏著劑，而是將金屬直接熔接，讓振動被吸收的頻段更容易掌握。
▲B-50的實體作工相當紮實，不明就裡的人會以為整個墊材是採用單一金屬材質打造，其實內部是使用Obit特殊的多重金屬混製而成。B-50與B-60本身都是底座設計，因此在墊材上方可見一個凹槽，用來與上端的I-40尖錐做結合。
而這也是為何陳瑞仁建議在使用Obit墊材時，墊材最好直接與大理石或者磁磚這類的硬調材質接觸，中間不要隔著地毯，這樣才能將金屬內中的軟硬搭配效果發揮到最強。
二次諧波更為豐富
為了可以更客觀的理解Obit帶來的抑振效果，陳瑞仁也將墊材帶去台中逢甲大學電聲研究所做測量。他們發現採用多層金屬熔接的Obit墊材不僅不會大幅改變（僅有細微變化）音響系統本身的頻率響應曲線。現場測得的「二次諧波」反而因為使用Obit之後更顯豐富，這是相對特殊的情況。
我們都知道所謂的「二次諧波」指的就是泛音結構。當一件樂器演奏出一個音符時，除了會有一個決定音高的基音（Fundamental），其後還會有許多基音以外的各類倍頻隨著基音一同出現，這些基音以外的各種頻率總和就是稱做泛音。而泛音的多寡對於正確的音樂重播可說非常重要，因為它可以決定一件樂器的音色。
當我們聽小提琴與鋼琴同樣演奏一個A音440Hz，我們可以很直覺判斷出小提琴與鋼琴發出的聲音差異，這就是音色的不同，也是讓音樂重播顯得更「豐富」且「動聽」的重要關鍵。
▲來看體型更大的B-60底座，與B-50的最大不同是直徑為60mm，而B-50則是50mm。更大的底座意味著上方可承載的音響器材可以更重，包括落地式喇叭以及後級等。
▲與B-50不同的是，B-60在底座上方另外設計了獨角獸的圖案，整體作工更細緻，當然重量也更重，原廠設定為兩個一組。
▲從側邊觀察可以發現B-60底座的份量有多紮實。內部採用五種金屬打造，一共七層結構。
當Obit在接受台中逢甲大學電聲研究所測試後，他們發現不同Obit墊材對於二次諧波與三次諧波均有不同程度的提升。以B-50為例，它在二次諧波800Hz-3.5kHz頻段，以及三次諧波250Hz-2kHz頻段改變最為顯著，與參考組對比在某些頻段甚至差異多達近20dB，這是一般墊材少有的聲音特性。
陳瑞仁告訴我，他不是音響迷出身，因此對於「如何調整音色」他或許沒有足夠的經驗，但出身工程師背景的他卻比任何人都更為實事求是。因此在研發過程，與其去揣摩（或者想像）我們不在錄音第一現場的樂器音色，他將更大的心思放在如何透過Obit墊材換取到最豐富的泛音細節。因為樂器的音色可以微調，在音響系統重播的過程，已經屬於再創造的藝術。但錄音中的泛音多寡卻無法無中生有。
因此在他個人參考軟體中，他收藏了大量的原音樂器演奏錄音，其中包括木吉他的演奏，而他專注的參考重點就是木吉他演奏的泛音細節量。從Obit墊材使用何種金屬、直徑多少、厚度多少，再到內中的金屬排列順序與組合，最終目的就是要讓他耳朵聽見最多的泛音結構，他一再強調這是研發Obit墊材時很重要的依據。
Obit墊材在問世之後不僅在音響圈獲得肯定，在錄音領域也引起專業人士注意，包括在麥克風架與鋼琴下方使用Obit墊材，並於高雄衛武營國家音樂廳進行錄音，也是直接的肯定了Obit墊材的避振效果。
▲圖中左邊為B-60，右邊為B-50，兩者擺在一起比較，體型差異更明顯，用家可以依照自己參考器材的重量需求做選擇。
▲來看I-40，這是用來搭配B-50與B-60底座的尖錐。I-40直徑是這次評測產品中最小，僅有40mm。
聲音密度與重量感是重點
本次聆聽選在本刊二號試聽間，試聽過程一共分為三個階段，第一個是不使用任何腳錐先聽感覺。第二個是使用I-40搭配B-50，第三個則是I-40搭配B-60。墊材統一都將其配置於喇叭下方當作腳錐使用，並在下方使用大理石板。參考喇叭則是MonitorAudio Platinum 300 3G旗艦喇叭，搭配Chord Ultima Pre 3、Ultima 5前後級組合，數位訊源則是COS D10。
首先先說第一個聽感，就是我在喇叭下方使用I-40搭配B-50，取得的升級效果是相當正面的。一如我一開始所提到，Obit雖然是一種金屬墊材，但利用內中軟硬金屬組合的交互影響，我發現這套墊材聽起來沒有什麼「金屬聲」，聲音聽起來不會過份解析，也沒有特別飄逸的高頻華麗感，整體而言沒有大幅改變聲音的三頻量感變化，倒是在聲音的密度、形體感、重量感，以及更重要的，重播大編制樂器由低頻架構出的權威感，有更顯著的著墨。
▲為了要讓Obit腳墊內部的軟硬金屬搭配發揮最好的避振效果，原廠建議腳墊下方最好直接與大理石或者磁磚等硬質地面接觸，最好不要中間隔著地毯。
例如在重播Trio Zimmermann那張由弦樂所改編的「郭德寶變奏曲」（Qobuz，24Bit/96kHz）。Obit展現出的弦樂線條就非常飽滿，在與沒有使用任何腳錐的狀態對比下，弦樂演奏的形體感更好，密度更紮實。從聽感中，我也可以更明顯感受到弓弦演奏那種直接與空氣接觸的實體感，是一款幾乎沒有針對音樂作柔化修飾，而是讓音樂以真實樣貌浮現出來的優質墊材，真實感特別高。
▲Obit基本上是尖錐與底座一同搭配才能產生作用，圖中為I-40搭配B-50的樣子。
▲圖中則是I-40搭配B-60底座的樣子，更大面積的底座可於上方放置更厚重的音響器材。例如落地式喇叭或者後級擴大機等。
更為飽滿的弦樂線條
在換上Obit之後，我發現音樂背景的噪點雜訊少了許多。弦樂線條聽起來沒有過份膨脹，而是利用寧靜的音樂背景去描繪弦樂立體的線條與層次。此款墊材的高頻密度也很不錯，雖然原廠沒有過份針對高頻甜味與華麗感做增強，但適度維持弦樂往上延伸的自然堂音，以及完善保留木製樂器演奏時的偏暖音色，在我聽來依舊為音樂帶來很美好的聆聽體驗。
但要說Obit是一套「完全忠於錄音原味」的墊材也不盡然。我記得當初第一次聽這套墊材時，我一直很喜歡它在音色上帶著一股討喜的偏暖味道。但這股「染色」有點微妙，其絕妙之處並不在於將「所有音樂都唱成同一種樣子」，而是在重播木製樂器演奏時，帶著一股更為芬芳，更帶木頭味的微暖調性，在聽感上的營造可說相當迷人！
例如在聽冰島鋼琴家Gabríel Ólafs演奏的「Piano Works」。我發現鋼琴琴槌在運作敲打時的質感就更為溫潤，這種溫潤質感要是音色不夠美，或者聲音密度不足，都會讓聲音顯得薄弱，而減損感染力。事實上，Gabríel Ólafs在錄音時總會習慣在鋼琴琴槌與琴弦之間，放一塊棉布來減緩琴槌敲擊的力道，藉此營造出更溫潤、厚實的鋼琴音色。
透過Obit腳錐，我發現我更可以感受到Gabríel Ólafs鋼琴演奏技巧的變化與細膩之處，包括琴音在高低音階之間不斷遊走的音色搭配，以及高音觸鍵即便質地透明，卻也始終帶著一層兼具厚度的暖色光澤，都是Obit展現自我音色風格的精彩時刻。
▲原廠利用多種金屬的混合，內中金屬特性有硬有軟，結合方式則不用黏著劑，而是以金屬層做熔接，讓內部金屬直接接觸，抑振效果最好。
▲這次的參考喇叭為MonitorAudio Platinum 300 3G旗艦喇叭，搭配Chord Ultima Pre 3、Ultima 5前後級組合，數位訊源則是COS D10，聲音效果非常好。
當時我與一旁的陶主編討論，我們甚至一度認為Obit墊材或許是用銅金屬打造，才造就如此偏暖又不失透明度的聲音特性。現在想起來，這種聽起來特別生動迷人的溫潤感受，或許也與Obit墊材豐富的二次諧波特性有關。
不可忽視的低頻權威感
聆聽最後，我將下方底座換成直徑更大的B-60，整體而言，就聽感上與B-50相近，但B-60勝在聲音的密度、紮實感，以及重量感的營造明顯更好。在重播「Rossini：六首弦樂奏鳴曲」，B-60配上I-40這套組合，對於低音域的音色描繪非常厲害，不僅將弦樂音色瞬息萬變的生動感營造得相當動人，就連一般墊材難以展現出的「弦樂低音域線條」，此套組合還可以很清晰的讓我聽見一層帶有實體密度的低音域弦樂，以偏暗的音色墊在音場最下層，而且很輕鬆就彰顯出弦樂全體演奏的音樂動態，那種利用低頻密度描繪出的權威感，比前一套B-50更為具體且從容。
▲來一張墊材大小比一比，圖中由左至右分別為B-60、B-50底座，以及I-40尖錐。
讓音樂有血有肉，全頻段進化
Obit墊材適合哪些人呢？我認為如果您對於現階段的音響系統調聲已經處在平衡階段，而且自認滿意，同時並不想因為新增墊材的加入，而改變現有的聲音三頻分布以及自身音色，但就是希望想透過一套優質墊材來進一步降低振動所帶來的不良影響，那麼Obit對於這些人來說，就會是一款全方位的升級組合，在聲音密度、厚實感，重量感，以及聲音線條感的描繪尤其出色。在聆聽Obit墊材的過程，音樂沒有一刻是虛無貧弱，虛軟無力的，而是生猛紮實，密度感一流，想為音響系統增添血色，避免聲底貧弱者，絕對值得嘗試。
規格：
B25、I25系列，參考售價：2500元／顆。B40、I40系列，參考售價： 6700元／顆。B50，參考售價：11,700元／顆。B60，參考售價：22,000元／顆。
製造商：OBit Audio
電話：0926-530325
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