Marten 喇叭20周年特別報導

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2018年3月12日晚上，我搭機飛往法蘭克福，再轉瑞典第二大城市Gothenburg，早上10點多到達，Marten的CEO Jorgen Olofsson到機場接我，先到市區旅館Check In，幸好有空房，放下行李馬上到附近的Marten工廠，時間才早上十一點多，我就投入工作了。

這次為何而來，為的是Marten 20周年紀念發表會。為了值得紀念的20周年，Marten特別準備了三樣東西要發表，一樣是大喇叭Coltrane Momento 2，另一樣是落地小喇叭Mingus Twenty，第三樣就是在自家聆聽空間錄製的新唱片推出。為了推出 這三樣新東西，當然要舉辦Party來慶祝，所以，我才不遠千里而來。



Marten的工廠並不大，很快就看完，但是Marten聘請專家設計的聆聽空間卻非常值得報導，這是我採訪那麼多廠家以來，我認為音響效果最好的一個聆聽空間。這個聆聽空間並不是隨便瞎摸的，而是能夠精確的控制殘響時間長短，而且徹底把低頻駐波、空間共振的低頻峰值幾乎完全消除，它的作法絕對值得大家｢效法」（偷師啦！說拷貝不好聽）。這個聆聽空間會在後面詳述。第一部份我要先說Marten的歷史。


Marten辦公室跟工廠一起，就在這棟建築的一樓。左邊是哥哥Jorgen，中間是Leif，右邊是弟弟Lars。

Marten創立於1998年，在2007年以前都叫做Marten Design，到了2007年改為Marten。1998年時由Leif Olofsson所創立。奇怪，名字裡面沒有Marten啊，怎麼會創立這個名字呢？其實Leif的全名是Leif Marten Olofsson，是取中間那個名字當商標名，這個中間名其實是Leif的外祖父Marten Lasson，他是位小提琴演奏家。

而Leif的祖父Josef Olosson是製造小提琴的工匠，所以說家庭裡早就充滿音樂，這也影響了Leif，從他把喇叭的型號都以著名的爵士樂大師為名，就可窺知Leif一家都是喜歡音樂的。事實上不只這樣，Leif的爸爸是合唱團成員，媽媽是彈鋼琴的，父母就是因為音樂而認識，進而結婚。Leif的哥哥打鼓，至今還在地方上最老的藍調樂團裡當鼓手。

Leif生於1963年，後來他的哥哥Jorgen Olofsson加入，擔任CEO。再來弟弟Lars Olofsson又加入，擔任美術設計，他家的目錄與網站都是弟弟負責。Leif生於1963年，哥哥大Leif 3歲，弟弟小Leif 7歲，一家三兄弟把Marten經營得有聲有色，今年已經邁入20年。


這棟建築有四家公司，Marten位於一樓。

我問Leif，在創立Marten以前，他在從事什麼行業？他回答說太多了，沒什麼好說的，甚至還曾經做過Kitchen Design，對老中而言，這個行業想不通是要做什麼，但是對老外來說，廚房卻是非常重要的，要由電子工程的高材生來規劃設計。我又問他，為什麼會選擇喇叭設計製造這個行業？這時哥哥Jorgen插嘴回答，說弟弟從十歲開始就喜歡自己DIY喇叭，經常去買喇叭單體回來組裝，這項嗜好一直沒有停過，好像天生就是要進入這行似的。

在1970年代，瑞典有二樣東西很流行，一樣是音響，另一樣就是乒乓球，瑞典在1980年代乒乓球曾經勇冠全世界，後來才被中國追上。Leif當然沒有在乒乓球上發展，而是選擇了音響。1994年Leif曾經參加過喇叭設計比賽，不過沒有冠軍，只是拿了第三名，但也給了自己信心。

Leif也說其實在1998年創立公司時，他在外面都還有全職工作，一直到2003年推出Coltrane之後，打入亞洲市場，由上瑞音響代理，那對Coltrane馬上拿到「音響論壇」年度風雲榜的最佳喇叭。除了亞洲，在美國，在歐洲，Coltrane也都獲得好評。是這對喇叭讓Leif辭掉工作，開始專心經營Marten。慢慢地市場越來越大，名氣也越來越大，哥哥與弟弟才進入公司幫忙，打造出三兄弟的鐵三角。


哥哥CEO Jorgen就站在第一對喇叭Mingus（左）與最新的Mimgus Twenty之間。

Leif本科唸的是Electronic Engineer，本來製造喇叭只是他的嗜好而已。一直到德國Accuton推出陶瓷單體，Leif拿到陶瓷單體之後，認為這個單體才是他想要的，有了這麼優異的單體，他可以實現他的理想，所以才會創立Marten。從Marten喇叭所使用的喇叭單體都是Accuton來看，Leif從一開始就只想做出最好的喇叭，所以單體根本不選擇別家的產品。


哥哥CEO Jorgen在辦公室內，工廠不大，辦公室也不豪華，這應該就是典型瑞典公司的模樣。

1998年推出第一個產品，也就是Mingus，這是二音路二單體落地式喇叭，當時工廠還在家鄉Lidkoping。1999年推出Miles，這是2.5音路設計的喇叭。2000年時推出Mingus與Monk，其中Monk是書架型喇叭。2001年推出Miles 2，也是2.5音路三單體設計。2002年推出Mingus 3，2003年推出Coltrane三音路落地式喇叭，這式Marten的轉捩點，同年還推出Miles 3二音路落地式喇叭。


Leif負責產品設計，他正在專心的聽音樂。

2004年推出Coltrane Alto三音路落地式喇叭，2005年推出Duke二音路書架型喇叭，還有Ellington主動式低音，2006年推出Coltrane Supreme，這是四件式喇叭，低音柱為主動式。同年還推出Swedish Statement，這是一套聯合四家瑞典廠商所建構的超級系統。2007年推出Bird三音路喇叭，同時改名為Marten。2008年推出Form floor二音路落地式喇叭、Form centre二音路書架型喇叭，以及Form sub主動低音。


弟弟Lars負責美術設計，目錄與網頁都是他負責的。

2009年推出Coltrane Soprano二音 路落地式喇叭，2010年推出Coltrane Momento三音路大喇叭，還有Getz三音路落地式。2011年推出Coltrane 2三音路落地式喇叭，還有M.Amp單聲道後級，這對後級現在也都不提了。2012年推出Django XL三音路落地式喇叭、Heritage系列的升級，包括Bird 2、Getz2、Miles 5與Duke 2。

2013年推出Coltrane Tenor與Django L。2014年推出Coltrane Supreme2，這是五音路加上假喇叭的設計。此外第一次推出自己錄製的唱片Supreme  Sessions 1。2015年推出Coltrane 3，2016年推出Mingus Quintet、SupremeSessions 2唱片、Supreme 1&2的黑膠唱片，同時把工廠搬遷到現址，並且蓋了一個更大的聆聽空間。2017年推出Coltrane Tenor2，2018年推出Coltrane Momento 2、Mingus Twenty。


這是瑞典Jorma Design線材，從2005年開始，Marten箱內配線都採用Jorma產品，可惜Jorma Koski在14個月前已經過世，現在這個線材公司已經被Marten買下。


這是Gothenburg的是中心街頭，很多磚造建築都是19世紀或20世紀初建造的，呈現北歐的城市建築風格。


這條大道直通到港口，是很長的熱鬧大街。


街上的裝置藝術，這件雕塑與瑞典致贈給聯合國那件一樣，沒想到在Gothenburg的街頭也可以看到。


Gothenburg摩天大廈很少，大多是這樣的高度。


大街上裝置藝術之一。


奇怪，怎麼看不到跟台北一樣多的行人？我到的時後氣溫是零下1度，有誰要出來受凍？不過零下1度對瑞典人而言已經是溫暖的好天氣了。


街上的候車亭一定要這樣設計才能避風，否則晚上零下十幾度，等公車可能都會凍僵。


這是博物館前的海神雕像，海神也是Gothenburg的象徵。


這是音樂廳，沿著這條大街往港口走，就會遇上歌劇院。


街上行人少，但車多。


已經三月中了，葉子還沒長出來。


從下榻的房間往外看。


街上一景。








我住的這家旅館是四星級，房間乾乾淨淨，還不錯。


這床很舒服。


有沙發與工作台


歐洲旅館這樣的浴室是很典型的，大家都會困擾洗澡時水會大量噴出來，害我們還要擦地板。

Marten的新廠房裡，有一間設計得非常好的聆聽空間，我在裡面聽到非常好的聲音。到底我聽到的聲音是什麼樣子呢？中性、自然、寬鬆、音場非常大，定位非常精準，層次不會擠在一起，可以柔，又可以爆，可以很快，又可以很柔緩。總之，這是我採訪那麼多工廠中所聽過最好的聲音表現。
如果您想在這裡聽到某種「特別」味道的聲音，一定會失望，因為這裡的聲音很均勻，很平衡，沒有許多音響迷引以為傲的特別聲音。為何會有特別聲音產生呢？一般來說是二種原因促成的，一是聆聽空間不可避免的缺陷，被音響迷調整成特別味道的聲音。第二是音響迷對特別味道聲音的迷戀，進而從器材搭配、調聲中去營造出這種特別味道的聲音。


Marten這間音響室的擴散器都是可以拆卸的，它們只是放著，不是固定釘死。圖中是這次20周年紀念要發表的Coltrane Momento 2。


請注意地板是木質，沒有放置地毯，因為不想用地毯，所以地毯的吸音工作給天花板來承擔。

對於只把聆聽音響當作嗜好的人而言，這種追求特別味道聲音的作法無可厚非，反正是自己要聽的，自己爽就好，何況營造出特別味道的聲音也可以在同好中誇耀。然而，對於喇叭設計製造者而言，絕對不能落入特別味道聲音的陷阱，因為這是不科學的，不自然的，不中性的，不平衡的，Marten當然也是這樣想。所以，以前舊的工廠中，Marten就已經找專家設計一間平衡的聆聽空間。

二年前搬到這裡，還是找這家空間設計公司來設計，設計的方式一樣，但空間更大，挑戰更大，設想得也更周到。這間聆聽空間除了聆聽音樂、作為設計判斷之外，還做錄音。您一定有Marten出版的唱片，最新的一張就是在這裡錄製的。


圖中黑色部分就是內面的吸音材料，用黑布包著，表面的二次餘數擴散器可以依照需要而放置。


如果想要殘響更長些，二次餘數擴散器就要多放幾個，這個聆聽空間殘響時間設定在0.3秒。


聲波的均勻擴散不僅能夠讓音質更好，也讓聲音聽起來更有親密性，更清晰。

仔細與Leif討教過這間聆聽空間的設計理念之後，我決定要很詳細的把它寫出來，因為它的設計理念跟我所追求的是一致的，而且我認為是很正確的，值得大家來效法。首先我要告訴大家，這是Matts Odemalm所設計的，他是Svana Miljo Teknik（SMT）聲學公司的老闆，在1981年取得科學碩士的學位。

他的SMT模組化聲學處理器廣泛被用在歌劇院、音樂廳，以及許多音響聆聽空間中，Marten的聆聽空間只是他眾多作品之一，我知道台灣有一位音響迷進口了整套的SMT模組，在家裡組裝完成。如果您進入www.diffusor.com，就會看到SMT的公司介紹、產品介紹，以及空間作品。只要您相信SMT的能力，把空間圖尺寸傳過去給他們，頻率響應曲線量測好，他們就可以依照空間的條件尺寸，為您設計出完整的天花 板、牆面的處理，並且把訂製好的SMT整船送到府上，由用家自己組裝。


這是聆聽位置。


牆上掛著唱片封面圖片一方面裝飾，另一方面也有吸音效果。


CEO Jorgen Olofsson坐在椅子上，這個聆聽空間很大，聲音輕鬆均勻平衡，沒有癖性。

或許您會擔心，這樣的「隔空抓藥」方式能夠達到您的要求嗎？我想應該可以。為什麼？因為他們的做法完全是科學的，而且可以獲得很精確的數字來證明。例如Marten這個聆聽空間的殘響時間設定在0.3秒（500Hz或1,000Hz），而且把所有各種低頻、中低頻的駐波、空間共振頻率全部以低頻陷阱來吸收，這是我所見過最複雜又最有效，但是又不會花太多錢的作法。Marten要在這個空間中聽音樂、做產品的Reference，還要錄音，所以頻率響應曲線必須盡量平直。要知道，Marten的錄音通常只用二支麥克風，這種錄音方式幾乎很少使用後製來補救調整，所以聆聽空間的特性要盡量中性平衡才能做到。以下，讓我們開始進入這間傑出的聆聽空間。

Marten這個聆聽空間的淨長度是11公尺多，淨寬度是6公尺多，淨高度是3公尺左右。所謂「淨」的意思是原本更大，但是因為要放置聲學調整器，所以空間縮小了。打造這個空間的原則是：第一、先在天花板、左右牆面、喇叭後牆、聆聽位置後牆做吸音處理。第二、表面再用各種不同規 格的SMT二次餘數擴散器、可調頻率的低頻陷阱做處理。第三、地板不做任何處理，如果要鋪大塊地毯，天花板就要做些調整，如果不鋪任何吸音物質，天花板又是另外一種調整。


Leif告訴我，這些二次餘數擴散器都是活動的，可以應各種要求而增減。


裡面那層黑色的就是用黑布包起來的吸音棉。這些吸音棉的厚度不能亂用，因為跟吸收的頻域有關。

SMT所使用的二次餘數擴散器都是用蜂巢紙板或輕質塑膠做成，沒有厚重的木材料。為何不使用厚重的木材料？這跟我的看法相同，因為厚重的木材料會因為本身的重量而吸收過多的中頻段與低頻段，所以必須使用不會吸收中頻段與低頻段的輕質堅硬蜂巢紙板與薄塑膠造型。


看到沒，這些二次餘數擴散器是用蜂巢紙板做成，取其重量輕，不會吸收過多的中頻與低頻，也方便搬運。


這是蜂巢紙板的剖面。

四面牆使用的是二次餘數擴散器，而在天花板則全部使用氣泡狀擴散器，這些氣泡狀擴散器的氣泡大小不一、用來擴散不同頻率的聲波。而且注意看，氣泡的頂端有細細的縫隙，要讓聲波進入，達成Helmholtz Resonance的效果，也就是可以因為共振而把聲波的能量吸收。這些天花板上的氣泡設計成一塊塊的模組，每個模組固定在天花板上的高度不同，總共分為三個高度層次，增加聲波擴散的能力。


天花板那些圓形氣泡都是用輕質空心塑膠成型，而非木板，重量很輕，避免吸收過量的中頻與低頻。


請注意看氣泡的根部是有縫隙的，它的作用是要讓氣泡裡面的空間達成Helmholtz Resonance效果。


這些塑膠氣泡的高低分三個層次安裝，提升擴散效果。

四面牆中，內層都是貼滿吸音材料，再以黑色的布料包起來，表面層才放置各種不同的聲波 擴散器。放置？不需要固定？沒錯，這些聲波擴散器是可以自己站立的，所以每個聲波擴散器都是放著，可以隨時移動、甚至翻過另外一面，使用非常有彈性，可以做殘響時間的調整，以及頻率響應曲線的調整。

這些聲波擴散器處理的頻寬各自不同，有60Hz-250Hz者，有35Hz-250Hz者，有200Hz-16kHz者，有250Hz-16kHz者。不同頻寬的擴散器依照所測得的頻率響應曲線去做修正，可以把空間內的頻率響應曲線做到盡量的平直。或許您要問，為何16kHz以上的頻域不處理呢？其實一般聲學處理到5kHz以下就夠了，5kHz以上的極高頻波長很短，很容易被室內的擺設、裝置自然吸收反射，而且也不會讓您覺得會刺耳，真正讓您覺得會刺耳的高頻大概在2kHz-4kHz範圍內。


請注意底下那些木座並不是裝飾用，而是低頻吸收器。


這個聆聽空間還要用來錄音，準備了8個麥克風插孔，不過錄音時都只用2支麥克風。

最有學問的是低頻的處理。請注意看牆面的最底下有木質底座，那些底座並非裝飾用，而是低頻吸收器。前面說到，木質的材料重量重，會吸收過多的中頻與低頻，所以低頻吸收器使用的是木質材料。不光是隨便使用木質材料而已，這些木質底座每個都有計算好要吸收的頻域，而且吸收的頻域可以依照調整底部的空隙大小來微調。例如空隙越大者所吸收的頻段就越高，例如針對60Hz左右。而空隙越小者所吸收的頻率就越低，例如針對30Hz者。


木座底下的空隙大小是不同的，空隙越大吸收的頻率越高，空隙越小吸收的頻率越低。這是小的空隙。


這是大的空隙。


空隙的大小用這個螺絲裝置來調整。

再來看房間四個直角，這四個直角被安排做為低頻陷阱。它的做法就是保留牆角的三角形空間，在這個空間裡面放置一綑吸音棉，而在牆角的外觀只是掛一匹透聲布料而已，沒有固定或繃住。至於牆角內的那捆吸音棉要用多少磅數的？要捆多大的直徑？都可以藉由公式計算來獲得。最簡單的方式就是以四分 一波長理論來決定它的直徑，再以整捆吸音棉的重量來決定所吸收的頻率量感多寡。

四分之一波長理論是什麼？簡單的說，就是假設您想吸收過多的100Hz，100Hz的波長是3.4公尺左右（音速344公尺/秒除以100Hz），3.4公尺的四分之一就是85公分左右。所以，那捆吸音棉的直徑大約要有85公分。


四個角落的三角形利用來做低頻陷阱，外表只是用一塊布吊掛遮著。


三角空腔裡面的吸音棉，這捆吸音棉的直徑與重量關係著所吸收的頻率與量的多寡，不能亂用。

Marten這間聆聽空間除了四周牆面底座採用木質箱體來吸收低頻，還用四個牆角的空腔來吸收更低的低頻。另外還有一處殺手鐧，那就是利用聆聽位置後牆來做更大的低頻陷阱，吸收更低的頻域。這個低頻陷阱的厚度我目測大概有1公尺深度，整個聆聽位置後牆裡面都是。低頻陷阱的表面可以透聲，這種吸收低頻的原理也是有公式可以計算，有經驗的設計者除了依照公式計算之外，更重要的是仰賴經驗來調整，這是教科書無法教您的，所以需要專業。


這是聆聽位置後牆的最大低頻陷阱，厚度大概有1公尺，表面是透聲的。


後牆整排裡面都是低頻陷阱，佔去很大的空間。

您再回頭仔細閱讀一遍，慢慢就能在心中建立起一個聆聽空間聲學處理的正確概念，也就不會花錢去做那些沒有用處的造型或細微處理。這一切都是科學的，近代聲學的發展已經超過100年，在理論上沒有什麼暗黑之處，重要的是設計施工者的經驗累積。所以，假若您想自己設計一個聆聽空間，請不要再胡思亂想，依照正確的聲學理論去做。如果自己無法做，交給類似SMT這樣的公司處理，不必花太多錢，就能夠用模組化的聲學處理器建構一間理想的聆聽空間。


這是新喇叭Coltrane Momento 2的喇叭線接端。


奇怪，自從我介紹盤帶機之後，走到哪裡都看到盤帶機。這是丹麥在1980年代生產的Lyrec盤帶機，晶體的，到了1993年就停產了。以前推出時一部要價大約10,000歐元，現在二手大約3,000歐元可以找到，但是數量很少，不容易找到，找到算您的福氣，Leif想要找第二部來拷貝都沒找到。


這是著名的Nagra IV-S


這個唱盤是葡萄牙做的Rui Borges，這個型號是旗艦，整套包括架子售價25,000歐元，樣子很壯觀。


它的避震設計很特別。


底下有連桿支撐


最底下還有鐘擺重捶，吸收震動。


這支SAT唱臂的售價要30,000歐元，比整部唱盤還貴，據說是最好的唱臂之一。


唱臂上裝的是日本ZYX唱頭。

聽音響，聆聽空間所佔的重要性至少50%，如果聆聽空間聲學條件不好，您所調整出來的聲音頂多只是前述具有自家特別味道的聲音，那是您的自爽偏好，不是中性的、平衡的聲音，而是具有強烈Bias的聲音。在這種強烈Bias的聆聽空間中，只有少數剛好符合這種味道要求的器材或軟體才會讓您覺得好聽，這樣的結果也造成許多人自認自己才是正義使者，別人都是昧著良心在說話。

因為他的經驗中只有少數器材才好聽，少數音樂軟體才是錄音好的，他以為這才是對的，所以認為別人講好的器材都是商業行為，都是謊話。別人介紹好的錄音軟體都是商業打手，因為他聽了這些器材、軟體都不好聽，而他自認自己沒有說謊。




數位訊源用的是MSB Select DAC，這個版本可以唱MQA。


這是唱盤的電源。


這是WHest唱頭放大器，左右聲道獨立。


這是MSB的轉盤


底下這是電源處理器GigaWatt






這是農夫地盒，大家都知道。


瑞典的Engstrom真空管擴大機，這是頂級的Eric，Marten去慕尼黑時也用這套。


這是Vitus Audio的MPS-201立體後級。




串流播放用的是韓國Arrender的產品。

Marten二個聆聽空間的聽感

除了上面說的特別設計聆聽空間之外，Marten工廠一進門那個空間也是他們的聆聽空間，放置的是比較小套的音響系統。這個聆聽空間裡放了一部鋼琴，天花板上簡單做了氣泡擴散器，左右二邊簡單放了SMT的擴散器。而使用的器材跟大間的一樣，唱盤是葡萄牙Rui Borges入門款Uno，數位訊源是MSB的Analog DAC，晶體擴大機也是Vitus Audio的產品，喇叭則是20周年Mingus，總之就是裡面那個大間的縮小版。

能夠擁有音響效果中性、平衡、自然，不扭曲的空間，對於製造廠商而言是非 常重要的，因為這樣才不會把聲音弄偏了。Marten廠裡這二個聆聽空間都很好，聽過之後，對於Marten喇叭所追求的中性自然會有更進一步的瞭解與體會。


一進門這個聆聽空間比較小，所以聽的喇叭是Mingus Twenty，雖然喇叭小，但是聆聽距離近，聽起來聲音也很棒，活生清晰，聲音線條形體紮實活生，而且一點都不硬也不尖銳。


這是Jorma Design的線材木盒，是特別版才有的配備。


這個聆聽空間使用的器材品牌跟大聆聽空間一樣，只是比較屬於｢基本款」，說是基本款也不會很便宜。


這就是Mingis Twenty，今天才會正式公布，我已經先偷跑了。


Mingus Twenty所使用的單體等級跟Coltrane系列是一樣的。


這是Jorma Design的線材，現在品牌已經屬於Marten。




葡萄牙的唱盤，這是Uno。


一進門這個空間有架鋼琴，CEO Jorgen站在旁邊。


我來時，剛好有調音師來調音，沒有定期調音的鋼琴對於學音樂的人是災難。


這是什麼喇叭不必我多說了。


一進門這個空間使用的器材。


Mingus Twenty體積不大，但不是使用碳纖維箱體，而是塗了黑色鋼琴烤漆的MDF。


上面的高音單體是鑽石的。


這個空間沒有特別佈置，只簡單放了擴散器，但也好聽。


這張唱片就是去年在新的聆聽空間錄製的，今天要正式發行，也要請這二位演奏家來Marten現場演奏給大家聽。


這是去年就已經發行的唱片，我手上也有，但是還沒介紹，因為我不太喜歡內中的音樂，錄音效果是不錯的。


這張Telarc的女聲吉他演唱很棒。


這張MA爵士樂演奏是在東京錄製的，也很棒。


這張也要買。


這張唱片音響迷都有，但是很多人聽了皺眉頭，因為死氣沉沉、不活生，其實如果空間正常，調聲正常，不會這樣的。這張唱片剛好可以當作試金石。


這個聆聽空間太棒了，每個音響迷都會想擁有。


這個空間使用的器材當然都是頂級的。


Leif正在享受音樂。


這張很棒，要買。


這是瑞典的唱片，Acapella唱片公司，建議也要搜尋。


這張唱片很多人都有，在這裡聽起來簡直好像現場聽到的一般，寬鬆自然。


這是瑞典Opus 3所出版的盤帶，您可以上官網購買。


這卷盤帶我聽了第一首與第二首，這都是音響迷都有的曲目，在這個聆聽空間聽過之後，才知道真正的Reference音效大概是怎麼樣。


這張Voice也很棒。


Leif正在播放盤帶。


這部盤帶機體積不大，價格不貴，如果能夠找到功能正常者也不錯。


在這裡聽爵士樂的Bass，一點都不會轟轟然，形體也不會變大，一切很平衡，很真實，很自然。


這張Turnabout的交響舞曲，音響迷也都有，希望您也有機會在Marten這個聆聽空間聽聽看。這是Analogue Productions所出版的，上官網就可以買到。

參觀Marten的工廠，看到Coltrane Supreme 2的內部

2018年3月14日，早上排的行程是參觀工廠內部，由Leif負責為我們解說。老實說，Marten屬於工廠的面積並不大，而且工作人員只有寥寥幾位，其實這不是怪現象，而是Hi End音響廠家所普遍存在的模樣。高級的Hi End音響銷售數量一定不大，沒有必要請太多工人，只要幾個人慢慢組裝就夠了。由於組裝的人員不趕時間，而且每天組裝得很熟練，這也有助於提升組裝品質。


一進門的地方已經擺了低音提琴、鋼琴與套鼓，這是今天晚上開Party要用的現場演奏樂器。


鋼琴是Yamaha的，那把琴是古琴，Leif說大概是18世紀的低音提琴。


Leif的辦公室。


一位頭髮灰白的工作人員正仔細的在組裝Miles 5。


箱體與單體都很貴，不趕時間，慢慢組裝。


組裝人員正相互討論。


喇叭端子處的框框要先貼上橡膠貼條，工作人員正仔細的把橡膠貼條黏上。


Miles 5的低音反射孔在箱體底下。


這是Coltrane Tenor 2的碳纖維箱體。


請注意看內部，這個碳纖維箱體是一體成形的，內部再用碳纖維橫膈補強，而旁邊也再貼一層碳纖維板，讓震動的可能降低。


這樣一個碳纖維箱體重量只有大約7公斤，但是很堅固，而且內部容積比一般MDF箱體還大。


碳纖維箱體並不是單純的碳纖維，而是二層碳纖維中間夾一層蜂巢Kevlar，也就是三明治式的碳纖維箱體，現在您不會罵為何Marten的喇叭要賣那麼貴了吧？


整個碳纖維箱體的弧形真漂亮。


這是用鋼製成的箱體，也是Coltrane Supreme2的高、中音箱體。


這個箱體是由鋁合金、鋼材與內部的白色Corian人造石三種材料製成。


請注意看這個金屬箱體是梯形的，這樣不僅更堅固抗震，也不會產生內部的駐波。


這個金屬箱體如果沒有拿出來，我們根本不知道光是這個小箱體就要花很大的成本。


Coltrane Supreme 2的箱體是上下二截低音 箱體與中間的高、中音箱體三部分組成，您看這是低音箱體裡面的分音器，用的箱內配線是JormaDesign的頂級線，您知道一對喇叭要用掉多長的線嗎？60公尺。老天！光是買線就要花很高的成本了。


這是Coltrane Supreme 2的另外一截低音箱體。那塊空著的地方就是要放高、中音金屬箱體的。


Coltrane Supreme 2箱體正面是用實木做成，非常厚實。上面用了三個低音單體。


Coltrane Supreme 2底下低音箱用了四個低音單體。


這是Coltrane Supreme 2箱體的背面，您可以看到低音分音器的電感非常巨大。


Coltrane Supreme 2的箱體側面是碳纖維製成。


一對Coltrane Supreme 2要花至少600個工時才能完成，每天8小時計算，那就是要75天才能完成一對。這二個多月的工資加起來真不少，還有喇叭的直接成本，難怪要賣那麼貴。


架子上都是喇叭的小零件。

Marten所使用的一階分音與Accuton Cell Concept Driver

在工廠內，我看到很多Accuton單體，這些單體依照不同型號價格，使用在Marten的各種產品上。不過，目前最頂級的產品都使用Cell Concept Driver。所謂Cell概念喇叭單體是Accuton在2012年開始研發的，由Adrian Bankewitz負責，一直到2014年才完成。第一個使用Cell Concept單體的喇叭就是2014年推出的Coltrane Supreme 2，從那時開始，Marten的喇叭開始使用Cell Concept與一階分音，這些資料以前我就寫過，現在來原廠採訪，Leif說的也是說這些，不過他更強調一件事，那就是Acoustic Center。當然，Cell Concept單體還有許多特點，例如失真很低，頻寬很寬(中音單體的頻寬竟然可以達到60Hz-6kHz)，在高階諧波中仍能維持穩定的自然衰減，採用彈性夾具來安裝等優點，這些就不必說了。

什麼是Acoustic Center？其實就是Time Alignment時間相位排列。時間相位排列一致性就是Acoustic Center。還記得Thiel喇叭嗎？他家喇叭箱體的面板都有一個斜角度，那就是為了要取得時間相位一致性所做的設計，簡單說就是每個單體的發聲點垂直軸線是一致的，如果才能讓高音、中音、低音單體所發 出的聲波同時到達耳朵。

既然Time Alignment不是新玩意，Marten有什麼好說嘴的呢？請注意，Marten的喇叭正面並沒有跟Thiel喇叭一樣呈斜面，既然如此，怎麼能夠稱為Time Alignment呢？答案就在這裡，Thiel所使用的單體本身無法達到時間相位一致性，所以要藉由面板斜角度的安裝來達成Acoustic Center，而Accuton的 Cell Concept單體是讓單體本身排列起來時，就能相互達到一致的Acoustic Center。或許您會說，這有什麼困難？把高、中、低音單體的振膜位置調整到處於垂直軸線上不就可以了嗎？

不僅如此簡單，您還要考慮到喇叭單體的振膜是在做活塞運動的，振膜在運動時，它們的衝程位置也要維持在一致的範圍內，如此才能讓這幾個單體一直處於Acoustic Center的要求中，而這正是以前喇叭單體所沒有考慮過的。試想，有哪家喇叭單體廠在賣您單體時，告訴您要選整套時間相位一致的單體？沒有！而Accuton所發展出來的Cell 單體特別強調｢Concept」觀念，也就是當您在設計喇叭時，就要整套購買Cell Concept的單體，這樣單體本身才能真正達到時間相位一致的要求。

Cell Concept還有一個重要的搭配做法，那就是一階分音。其實，這樣的概念不是Marten首創，以前Thiel在提倡Time Alignment時，也已經採用一階分音，事實上Time Alignment跟一階分音是連體嬰，無法分開的。音響迷都知道什麼是一階分音 ，也就是分頻點中心每八度衰減6dB，比起更高的二階、三階、四階分音，一階分音是相位失真最低的一種。由於單體本身的時間相位失真已經很低了，所以在分頻網路上可以選擇最簡單的一階分音，避免更高階的分音帶來更高的相位失真，這樣就失去辛苦採用Time Alignment的用意了。

或許您會覺得一階分音是最簡單的，理論上每音路的濾波線路上只要有一個電容、一個電感就可達到一階分音的目的。不過，您要知道，Coltrane Supreme 2就是採用一階分音，但是分音器所使用的元件加起來超過130個。為什麼會那麼多呢？Leif說一階分音需要很精確的元件數值，以及補償調整，所以，理論上雖然只要一個電容一個電感，但事實上如果是這樣，根本無法達到最低的Time與Phase失真。Leif指著分音器說，光是一個電容的數值，可能就是好幾個電容去並聯出來的，因為工廠所生產的電容數值無法剛好符合所需，所以必須以幾個並聯來獲得。看到這麼多特別的Accuton Cell Concept單體，以及那麼龐大的分音器，這才讓人深深了解為何Marten的喇叭售價要那麼高的原因。

Leif帶我們看過喇叭單體之後，帶領我們進入一個小房間，門一打開，就聽到單調的頻率充耳，原來這裡是｢燒」喇叭單體的房間，也就是Burn in。Leif說，無論是高音單體、中音單體、低音單體，在安裝之前，都要先經過長時間的Burn in。高音、中音、低音單體所使用的頻率不同，時間也不同，例如有些低音單體可能使用60Hz為主，有時也要使用30Hz，而中音單體與高音單體則更高 。至於Burn in的時間，Leif說三、四百個小時是尋常的。

我仔細看過架子上那些分音器，上面使用的電容大部分是Mundorf，小部分是Audyn，Leif說Audyn的電容是他們用過聲音最好者，價格也不便宜。我心想，Mundorf的電容已經不便宜了，Audyn更貴？難怪分音器上的電容以Mundorf為主，Audyn｢為輔」。分音器上的電感，我注意到有二個牌子，一個是Mundorf，另一個則是Jantzen。而電阻也是Mundorf的，看來Marten的喇叭真的是頂級用料，看到這些好料，我想買Marten喇叭的用家心裡一定會好過一點，人家是真心誠意的做出好東西來賣您的。

單體、分音器零件都用那麼好，內部配線與端子當然也是如此，所有的Marten喇叭的箱內配線都是Jorma Design的，只是等級不同。一般等級的線材是那種半透明的，而頂級線材則是黑色有編織網的那種。可不要以為這些線材不值錢，您應該知道Jorma Design的線材有多貴，而Marten的分音器不是用線路板做成，而是一條條線直接連接的，所以線的用量很可觀，每對喇叭都要用掉幾十公尺長，Coltrane Supreme 2甚至用掉超過130公尺，想想看，光是要買頂級的Jorma Design線材，130公尺要花多少錢？至於喇叭線端子，不必說都是WBT NextGen。


架子上都是Accuton的單體，Marten只使用這家的單體，這些單體的零售價網路上都可以查到，您知道是有多貴的。Leif曾說，他就是因為試用過了Accuton單體之後，才下決定要推出Marten喇叭，因為他要的就是最好的單體，這樣才有可能做出他心目中最好的喇叭。


各種不同的中音單體、低音單體用在不同的型號上。


這是Cell 中音單體的正面。


這是Cell 中音單體的背面，您看這種設計跟一般單體是不同的，那黑色一圈圈的東西就是彈波。


Accuton單體的框架很細，避免擋住背波 。


這個中低音單體重量有十幾公斤。


看到那銅色的音 圈套筒嗎？上面有開孔，那是散熱用的。


這個低音單體振膜是鋁合金三明治結構，設計成凸盆的原因是要達到Acoustic Center，如果振膜設計成傳統的凹盆，那就無法跟中音單體、高音單體達到一致的Acoustic Center。


這是白色的振膜，材料也是鋁三明治。


這個中音 單體背面又是不同的設計。


這是更大的中音單體。


這是一套的Cell Concept Driver


凹盆的設計一來可以讓音圈直徑最大，音圈筒支撐最強。另一個用意是要達到Acoustic Center的目標。


看看這個音圈筒多大，利用這麼大的音圈筒來快速散發音圈的高熱。


Leif說從側面看就可以知道Acoustic Center的作法。


Leif用手指把隱藏在內的懸邊往上頂，讓我們看到振膜的三明治蜂巢結構。


這個中音單體的音圈直徑幾乎就等於振膜那麼大。


Accuton的框架設計與眾不同，不僅堅固，共振也低。


這是小的鑽石高音單體。






圖中那是大的鑽石高音單體。


這些高音單體正在Burn in。


Burn in時暫時接上簡單的分音元件。


這個鑽石高音也要Burn in。


中低音單體正在Burn in。


從這個角度可以清楚看到音圈筒的震動情況。


一樣的中低音單體正在Burn in，經過三、四百小時之後，才能裝在喇叭上。




Leif利用電腦跟我們講解一階分音與Acoustic Center的關聯性。


以高中低三音路喇叭為例。


紅點處就是Acoustic Center。




一般喇叭單體無法達到高中低音單體的Acoustic Center一致性。


單體框架如果不堅固，也會影響Acoustic Center的精確性。


如此一來就會造成聽覺上Time與Phase無法一致。


Accuton Cell低音單體的振膜是凸盆，為的就是要跟高、中音單體搭配。








如此就能夠讓高中低音單體產生發聲中心點的位置一致。


精確的時間相位一致能夠獲得最自然的聲音。


Leif告訴我們Marten的箱內配線使用Jorma Design線材。


這些配線是直接與元件連接的，沒有經過電路板。


配線看起來很不整齊，事實上這樣的做法聲音最好。


每個分音器都要人工慢慢焊線，由此可知多費工。


這些黑線就是頂級Jorma線材。


這個Audyn電容是Leif認為最好聲的關鍵之一。


Mundorf電容


Mundorf電阻


Mundorf電感。


這是Coltrane 3的分音器之一其中一個音路。