M10 Signature前級的全名是M10 SignatureReference Line Level Preamplifier，也是他家歸類於Level 5最高等級的高電平前級。它的特點是單端、無負回授、純A類放大、沒有分相器（Phase Splitter，分相器用來產生倒相訊號，搭配推挽輸出，不過它會造成串音失真）。除了沒有分相器之外，這部前級特別注重諧波失真與相位失真，並想盡辦法降到最低，為的就是要維持最真實的音樂訊號原貌，這與許多真空管機刻意保持相當程度的諧波失真作法完全不同。由於這部前級所追求的就是最高的線性表現，所以也不會去加入一些校正回路。畢竟，只要是「回路」（Feedback Loop），就會產生相位失真。
M10 Signature共有三個箱體，其中一個箱體是放大線路，二個箱體是左右聲道電源供應，左右分離的電源供應是Galahad Design（Galahad是亞瑟王傳說中最有名的武士），最早用在上一代的M10身上，用在M10 Signature身上的則是經過進一步改良者。
Galahad電源供應
到底什麼是Galahad Design電源供應呢？這就要從M10 Signature的設計者Andy Grove說起，他是Audio Note的設計總監。這件事情的起頭是Andy Grove想要設計一部線路最簡單的前級，這部前級裡面沒有傳統回授線路，也沒有分相器。為何不要有回授線路呢？Andy認為所有的回授線路都是「已經」發生錯誤（失真）之後所做的補救，尤其在輸出端拉回授線路，錯誤都已經傳到輸出端了，即使有回授線路，也只不過是將錯誤降低，無法完全避免錯誤，所以不能用回授線路來校正錯誤。至於分相器，前面說過會產生串音失真，所以也不用。
既然不用傳統真空管線路所採用降低失真或校正錯誤的方法，堅持用最簡單的線路，那就要從最源頭開始思考。什麼是最源頭？電源供應就是最源頭。問題來了，傳統電源供應的作法一定有整流子（或整流管），有濾波電容，即使是最好的相關元件，也會產生元件本身個性的「音染」。再者，濾波電容本身也有許多問題，其中較為嚴重的就是會對音樂動態產生限制（遲滯）。最後一個問題也是無解的問題，傳統電源供應的阻抗會隨著音樂訊號的頻率而改變，無法一致。
由於傳統電源供應至少有上述三個大問題，這會使得Andy Grove想要實現的極簡線路變得不可行。所以，如果想要做到前級極簡的放大線路，就必須先有革命性的電源供應。Andy最終研發出一種電源供應，名為Galahad，並且將它用在M8身上試試看，結果效果讓Andy很滿意。於是，它把Galahad電源做成左右聲道獨立，用在M10身上，這種電源供應宣稱無論是電流或電壓供應都比電池供電還好。您知道嗎？一個聲道的Galahad電源內部零件比整個前級的放大線路還複雜，而且整體重量也更重，它能提供放大線路最純淨最穩定的電源，讓前級只要設計一個分流（Shunt）管就可把電源中的漣波去除。另外，Andy Grove也著手設計新的輸入變壓器，這個變壓器擁有超廣的頻寬，也有很高的雜訊排斥能力，失真也很低，當然也是採用純銀（99.99%）線繞製。據說，Audio Note的變壓器鐵心在日本製造，送到德國電鍍，再送回英國繞製變壓器。
Signature的改良處
前面說過，M10 Signature採用的Galahad電源供應是M10的改良版，到底改了哪些地方呢？在M10的電源供應中，分流管子採用EL34，電源流管採用6SL7，這二根管子就決定了輸出電壓。而在M10 Signature的Galahad電源供應中，Andy以12E1取代EL34，另外以6SJ7取代6SL7。12E1是束射四極管，跟KT88類似，它比EL34能承受更高的電能，所以可以取得更大的分流電流。不過，因為12E1在清晰程度上會稍微遜色，所以必須輔以6SJ7管子。另外一個作用是採用6SJ7之後，可以增加一組Bootstrap Circuit線路，提升更精確的交流電給12E1。您看，光是更換不同管子，就能夠產生好幾個互動改變，電源供應線路真奧妙啊！
除了改良Galahad電源供應之外，Andy Grove也加大了輸出變壓器，同樣是採用純銀線繞製、55鎳鋼片鐵芯，改良過的輸出變壓器提升了頻寬、降低了失真。輸出變壓器加大之外，輸入變壓器也加大了，Andy特別在初、次級線圈之間採用雙屏蔽隔離方式來繞製，使得變壓器的接地與訊號輸出端之間隔離得更好。輸入變壓器與輸出變壓器的加大，就好像把家裡的窗戶開得更大扇，讓進入的光線更多，家裡可以更明亮，對應在音樂訊號上，就是更清晰。
以人耳Voicing
做了上述改良之後，Andy Grove並不是以儀器測試了事，接下來更重要的工作才要開始，那就是所謂的Voicing（鋼琴調音也用這個名詞，就是在調好音準之後，把優美的音色調出來）。家裡有鋼琴的人都知道，請調音師來調音時，他會先把音準調正確，這就好像儀器測試的數據。接下來調音師要做Voicing，也就是把鋼琴的音色調得更美，更有音樂性。Andy Grove認為設計擴大機就跟鋼琴調音一般，先用儀器測試過數據之後，接下來就是要做Voicing的工作。怎麼做？用耳朵聽，一個個去嘗試不同的零件、不同的線材、不同的走線。做Voicing工作需要的是一副好耳朵，足夠、豐富的好聲經驗，以及耐心。雖然Voicing要耗掉很多時間，但Andy Grove認為值得。
經過上述改良之後，到底上一代的M10與M10 Signature之間有什麼不同？Andy Grove說你聽了之後會驚訝得張大嘴巴，感動得流出眼淚，木管聽起來更像木頭做的（其實木管樂器不一定用木頭做），銅管樂器聽起來更像銅管，尤其人聲，聽起來好像聆聽者與聲音之間的那層薄紗被去掉了。老實說我可以充分體會Andy Grove所聽到的感受，因為他這些感受也是我平常在評論器材時經常體會到的改變。
原廠說明書特別要求用家，剛買回去的M10 Signature需要200小時的Bedding In時間，這也就是一般所謂的Break In、Burn in或Run In時間。等這段200小時的開嗓時間過了之後，線路已經穩定，每次開機只要暖機20-30分鐘即可。
211直熱式單端後級
M10 Signature表過，現在該來看Ongaku Kensei後級了。Ongaku Kensei後級其實來自Ongaku綜合擴大機，只不過加了XLR輸入端。與前級一樣，輸入端也以銀線繞製的輸入變壓器耦合。它是單端純A類無負回授架構，以211直熱式三極管為功率管，內部全部使用純銀線，內部電阻也全部用Audio Note自家的2W鉭質電阻，電容使用的是Black Gate（日本Rubicon製造，已經停產，Audio Note買入大量備品）的電解電容，以及Audio Note自家的銀箔電容。驅動變壓器與輸出變壓器均為C Core形式，採用銀線繞製，鐵芯為AN-Perma50鎳鋼片，電源變壓器也是純銀線繞製，不過形式是HiB雙C Core。
在Ongaku Kensei的外觀上可以看到二支6V6驅動小管子（Sylvania），二支ELORG 211直熱式三極管，後面還有二支5R4WGB整流管（Raytheon），不過小管子的廠牌並非固定，有什麼好管子，他們就會拿來用。除了這六支管子，另外就是三個方形密封變壓器，其中二個是輸出變壓器，一個是電源變壓器。整流管後面可以看到一排喇叭線接端，至於後級輸入端子則是安置在左側面，而非傳統的後方。Bedding in時間也是跟前級一樣，要200小時。
18瓦的衝擊
到底Ongaku Kensei後級是多少瓦？原廠說明書寫「最大輸出功率20瓦」，我們就以此為準。20瓦能推什麼喇叭？我猜大部分人會看不起這211三極管的20瓦，心想大概只能推靈敏度100dB以上的喇叭。來！讓我說幾個事實讓您瞭解。當我搭配AER Momentum時，這對喇叭的靈敏度大概有95dB（2.83V/1m），此時我用COS D1 Pre+DAC（CD轉盤用CH Precision D1 SACD唱盤）直入Ongaku Kensei後級，用D1的音量控制來操控，音量就已經夠大聲了，聽什麼音樂都夠。如果我加入M10 Signature前級，音量不必開到12點鐘，聽什麼音樂都夠大聲，而且聲音是紮實的，有重量感的，有實體感的，不是虛虛的，不論是中頻段或低頻段皆然。老實說，M10 Signature、Ongaku Kensei搭配AER Momentum時，這對喇叭的表現簡直就是連升三級，讓我驚訝連連，衝擊不斷。
詳細評測請見329期音響論壇
| Audio Note M10 Signature |
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| 6463×1、12AU7×1、5V4GT×2、6X5×2、OD3×2、6SJ7×2、12E1×2 |
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| 140×440×410mm（主機箱）、210×460×450mm（電源箱） |
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| 211功率管×2、6V6驅動管×2、5R4WGB整流管×2 |
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