在我拿到實機之前，EverSolo DMP-A8在國外玩家的討論度就已經很高，這到底是什麼原因？只要看過韓主編在本刊上一期對DMP-A6的評述就大致能猜到：EverSolo拼的就是C/P值，你要說它就知道堆料而已也無妨，反正站在消費者立場誰不希望花一樣的錢買用料等級更高的製品，就算有音響廠家敢說「我用比較便宜的料件是為了讓音質更好」你會信還是不信？要堆料必須下足本錢、也可說是讓利：用更好的料件、少賺點，讓人覺得便宜又大碗，DMP-A6的用料水準在所屬價位帶絕對是少見的，這回評測位階更高的DMP-A8當然會有期待。
幾乎所有二聲道音樂檔都能播放
一部EverSolo DMP-A8就包含了串流播放機、數類轉換器與前級功能，講得更簡單一點，它就是一部串流前級，如果真要說它「少了什麼」，也只不過是沒有Phono Stage，要是玩家沒打算聽黑膠唱盤就沒差（真要聽也可以買有LINE OUT的黑膠唱盤）。只要用DMP-A8直入後級加上一對喇叭就是一套串流音響系統，若想組成極簡音響系統，只要用DMP-A8搭配一對主動喇叭即可。
DMP-A8內建雙頻Wi-Fi與藍牙5.0，藍牙相容SBC、AAC、aptX、aptX LL、aptX HD與LDAC，在DMP-A8的機腹可以安裝M.2 NEMe SSD作為內建儲存裝置，最高可用4TB容量的固態硬碟作為內建音樂庫，還可以把裝滿音樂檔的USB硬碟上本機背板作為音樂庫。
DMP-A8還能讀取播放同一網域由NAS、音樂伺服器與攜帶裝置分享的音樂檔，可播放網路分享、SSD與USB儲存裝置的音樂檔種類包括DSD（最高相容DSD512）、MP3、APE、WAV、FLAC、AIF、AIFF、AAC、NRG與CUE，DMP-A8既然是串流播放機當然也能透過網路使用音樂串流服務，包含Tidal、Qobuz、Highresaudio、Deezer與其他。
數位輸入輸出齊備，連HDMI ARC都有
DMP-A8各類數位輸入端子齊備，包括USB-Audio（最高對應規格PCM 768kHz/32bit與DSD512）、光纖與數位同軸（相容192kHz/24bit與DSD64 DoP）還有對應智慧電視數位音訊回傳的HDMI ARC端子，因此在觀賞電視節目與網路影片時DMP-A8能讓音響系統完全取代電視機內建喇叭發聲。
本機不只如同一般串流播放機有內建數類轉換電路，它還能當作串流「轉盤」使用、輸出Hi-Res音訊給外接的數類轉換器：從USB與IIS輸出的最高規格為PCM 768kHz/32bit與DSD512，光纖與數位同軸則是192kHz/24bit與DSD64 DoP。
現役能與EverSolo DMP-A8較量音樂檔案背放與數位音訊相容性的數位訊源真的沒幾部，但音響玩家們最在意的還是「聲音相關的製作」，接下來我就為大家解說本機的硬體結構。請見下圖：DMP-A8的機內大致可以切分成左、中、右三大塊，右方的區塊是電源電路，採取數位類比分離供電，以交換式電源為面板顯示、系統控制、數位界面與數位音訊處理電路的供電，包含數類轉換電路與前級電路等聲頻電路則是使用線性電源（環形變壓器輸出之後做整流、濾波與穩壓）。
在數位電路部分，本機是以XMOS xcore.ai 32bit 16 核心 2400MIPs微控制器XU 316對應各類輸出入界面，以四核心的ARM Cortex-A55做數位音訊處理（DSP）。相當令我驚訝的是本機的DSP功能竟然可以用作DRC（數位空間校正）且用法還不只一種，然而要用它的DSP做DRC的玩家還是要有點功力，最基本要會REW測試，這方面比較複雜，我就先說完電路後面再講DSP。
▲DMP-A8的數位與聲頻電路供電完全獨立：本圖的環形變壓器是數類轉換與前級電路的專屬電源，位於機內右後方的超低噪音交換式電源則供電給數位電路與全彩顯示幕。
數位類比分離的分體式DAC電路結構
數位音訊處理後送至數類換電路，本機採用AKM的旗艦組合「AK4191EQ + AK4499EX」。您不要誤會DMP-A8用了兩款AKM DAC晶片，事實上AK4191EQ不是DAC晶片，它是在2020年3月發表AKM最頂級的Delta-Sigma調變晶片，與它同期發表的搭檔AK4498EX才是DAC晶片，此構想最早來自於領導旭化成電子研發部門資深女性工程師，就像是回到1980、1990年代初期的數類轉換電路，數位濾波（或1 bit調變）與數類轉換由不同的晶片分工負責。
我還記得Philips在1991年原本信心滿滿地推出結合1bit調變與DAC的新款晶片SAA7350、卻因為雜訊過高導致音質不佳險些變成了失敗作，後來的補救措施則是讓SAA7350只做1 bit調變、後面補上1 bit DAC晶片TDA1541，這在當時看似開倒車的作法後來卻接連成就了幾部Philips受到好評的CD名機，我想應該是這段歷史讓AKM有再造「分體式數類轉換電路」的構想吧！
6種64 bit數位濾波處理
很不幸在2020年10月旭化成電子的大火不但打斷了當初的計畫，甚至嚴重影響音響界DAC晶片的供貨，在AKM恢復供貨之後改變了計畫，原本預計推出的AK4498EX變成了AK4499EX。在「AK4191EQ + AK4499EX」組合中實際上就是在實踐「數位與類比分離」的概念，AK4191EQ是二聲道64 bit Digital Delta-Sigma調變晶片，內建6種64 bit數位濾波處理，包括Short Delay Sharp Roll-off 、Short Delay Slow Roll-off 、Sharp Roll-off、Slow Roll-off 、Super Slow Roll-off 與Low Dispersion Short Delay Filter，EverSolo當然也是物盡其用，在DMP-A8就以上六種高階數位濾波處理依序提供短延遲快速滾降、短延遲慢速滾降、快速滾降、慢速滾降、超慢速滾降與低離散短延遲等數位濾波模式讓玩家能用於調聲。
在AK4191EQ之後的AK4499EX跟以前的AK4499不一樣，後者是包含數位濾波與Delta-Sigma調變電路在內的4聲道DAC，AK4499EX則是單純的二聲道DAC，除了最前緣接收AK4191EQ的電路之外，其他就是類比電路了，AK4499EX應用AKM最新的DWA Routing技術降低噪訊，在晶片內部電路與接腳（數量只有AK4499的一半）布局還刻意讓數位與類比兩方保持距離，優化聲頻信號路徑，它的訊噪比高達135dB、失真率低於-124dB，AK4191EQ與AK4499EX數位類比的分離式組合可以說是當前最高性能的二聲道數類轉換電路之一，性能比DMP-A6使用的ESS ES9038Q2M（訊噪比128dB、失真率低於-120dB）高出一截。
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為了降低時基誤差，本機配備「雙飛秒時鐘」，兩枚對應不同取樣率的高精度振盪器就裝在DSP與數類轉換電路之間。
這部串流播放機的內建前級竟然裝了R-2R音量控制
現在的串流播放機「兼前級」已經是常態，因為只要讓串流播放機可以調整音量、在輸出放大電路把聲頻信號輸出的最大值稍微提高即可，但嚴格來說，大部分能兼前級的串流播放機裡面並沒有真正的前級電路，而且很多都還只是利用數類轉換晶片的音量控制功能，難免會造成動態的損失。至於「正規的」作法則是在數類轉換電路之後加上真正的前級電路，包括訊源訊源切換、音量控制與高電平放大。
DMP-A8不但做得很正規，而且把前級電路作到會讓很多高價製品無地自容：請見上圖，它採取雙單聲道全平衡架構，以16個繼電器（每聲道8個）搭配128顆MELF無腳薄膜電阻做成R-2R音量控制（估算應該能做成256級音控），等級這麼高的音量控制電路在二十萬元以內的前級與綜擴都很少見，在音量控制後本機使用具備超低噪音、超低失真性能的雙OP Amp晶片TI OPA1612搭配被動元件做高電平放大後輸出。從數類轉換到電源可以很容易看出是低噪音、低失真的配套。
用Parametric EQ或FIR Filter都能做DRC
純粹從客觀角度來看，DMP-A8的硬體結構、用料水準明顯超過許多價格兩倍的數位訊源，為了充分體驗它的聲音表現，這次我用Lyngdorf MXA-8400後級與Pioneer S-1EX落地喇叭與它搭配，試用之前在手機安裝「EverSolo Controller」App，這樣不但能用App控制選曲、音量等基本項目，還能做DSP的設定。
本機主要的DSP項目是Parametric EQ與FIR Filter，若要以Parametric EQ作為DRC用途，就是在REW測試L+R的頻響曲線之後，在EQ項目設定目標曲線、讓REW計算EQ Filter，最後把算好的每一組Filter參數在「EverSolo Controller」App的Parametric EQ項目逐一輸入、讓DMP-A8去執行。
但我認為用Parametric EQ作為DRC還不算是最佳解方，原因是它的等化校正是「左右聲道合併」而非「單獨校正」，因此並不能優化左右聲道頻率響應的對稱性，我建議利用本機DSP之中的「FIR Filter」，它的操作較為複雜，在本機說明書相關的章節有QR Code，掃碼後有完整的使用說明，用家在單獨測試左右聲道頻響以後，單獨設定目標曲線並計算、導出計算後的Filter檔案存到USB隨身碟，再將隨身碟插入DMP-A8、到App的DSP：FIR Filter操作，讓左右聲道分別導入各自的Filter檔案就能執行，這看起來很複雜，但只要實際操作過一兩次就能熟門熟路了。
我實際試用FIR Filter的感覺是它有很好的空間校正效果，能明顯改善空間駐波造成特定頻率的峰值，使頻率響應變得平坦很多，而且因為左右聲道的獨立校正改善了兩聲道頻率響應的對稱性，使所有的音像的定位準確而安定，呈現出清晰的聚焦與實體感，我確定這對於左右兩方壁面不對稱的音響空間會有很大幫助。
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該不該用DSP作DRC？我的答案是「如果無損音質」那就該做，但只有極少數的DSP對音質與動態幾乎完全無損，若您真的不希望DSP減損音質，那也只能盡力在喇叭擺位下功夫，請見上圖，這是我在本篇試聽前擺位完畢後「沒有使用任何校正」測得的頻響曲線，兩聲道的響應狀態相當一致（結像就會明確）且全頻段頻響曲線的峰谷都在±5dB以內。
▲有時候並非玩家擺位不努力，真的是空間條件狀況不理想，因此對於多數空間而言即使DSP會造成有限的音質與動態損失，用DSP做DRC仍利大於弊，請見上圖，這是我用REW測試計算後、讓DMP-A8導入FIR Filter的校正結果，兩聲道的頻率響應更為接近而平坦，能有效消除空間的低頻駐波並且使音像實體感更強。
設定目標曲線的技巧
知識型玩家都知道DRC能確保聲音的正確性，但目前仍有玩家認為校正過的聲音不好聽，這不奇怪，因為許多玩家數十年來都是把低頻駐波當成飽滿的低音在聽，在駐波問題得到修正之後當然會覺得低音變薄了，但是我也要公允地說「喜好沒有對錯」，著名的Harman curves不就是找很多人做實驗、統計出來「多數會喜歡的頻率響應曲線」嗎？其實我也知道很多玩家不愛聽非常平坦的頻率響應，如果我想要用FIR Filter做DRC的時候預先做補償，其實就可以代入Harman曲線，在DMP-A8用REW算EQ的時候就以在「House curve」項目導入Harman曲線的檔案，如此校正出來的結果就會是從極低頻、低頻、中頻到高頻能量「非常和緩地漸減」，我想就算是原本抗拒DRC（覺得聲底太薄）的玩家們聽這樣的響應狀態應該也不會有意見了。
以上這段可以說是校正與調聲一次完成，如果用家想要玩得更深入一點，我建議把本機的FIR Filter純粹做校正（DRC）、另外再用Parametric EQ調整等化到自己喜歡的聲音風格，在DMP-A8的DSP還有Loudness這個項目，作用是人耳聽感頻率的等響度曲線補償，如果您習慣聆聽音樂的音量較低，或者總是在深夜欣賞音樂，適時選用Loudness適合的檔位能讓小音量聆聽的狀態仍能聽清低頻與高音。
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DMP-A8很適合知識型玩家用REW來練功，我也很確定這不是多數玩家可以搞懂的東西，可以使用DSP的Parametric EQ與FIR Filter調整頻率響應（圖1），光是Parametric EQ的型態就相當多，例如Peak、Notch、High-shelf、Low-shelf都是很容易用於調聲的濾波器型態（圖2、圖3）。
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Peak可以做低頻陷落的補償（圖4）、Notch則可作為消除低頻駐波峰值使用，但是有這些工具還是最好不要「盲調」，在實際測得頻率響應狀態之後、用程式試算或手動模擬濾波器參數，這樣設定Parametric EQ才會有對症下藥的效果。
如果只是單純想校正Room Mode對低頻造成的影響，用Parametric EQ就可以解決，若想做全頻段校正我會建議用FIR Filter，它可以為左右聲道獨立做頻響校正（圖5），玩家還能以不同的目標曲線設定FIR Filter、自己建立適用於各種音樂、影片……各種型態的調校模式（圖6）。
校正、調聲主要機能歸納整理
講了這麼一長串DMP-A8「與聲音相關」的調整設定，在此做個整理讓大家更容易進入使用情境：DSP可以選擇開或不開，在處理前數位音訊會統一轉換為48kHz取樣率、做32bit浮點運算，因此若玩家認為DSP可能會弱化音質那就別用，但自己也要有用擺位就能調好頻率響應的能耐（以儀測為準、不是只有自己感覺良好）。若您播放的多數音樂內容取樣率不高於48kHz，那還是用DSP吧：
- DSP的FIR Filter用於空間校正。
- 利用DSP的Parametric EQ可用於低頻校正或調校出你個人喜好的聲音風味，包括低、中、高頻的量感。
- 夜間與小音量的頻響補償：切換Loudness檔位即可。
- 更細微的調聲：選用六種濾波模式，這與DSP無關，理論上不會劣化音質。
中性、清透、解析度高
講完校正到調聲，最後為您報告DMP-A8的聽感。在初始狀態下（DSP沒開、數位濾波在快速滾界模式）聆聽，很容易就能感覺到本機非常安靜、純淨的特性讓細微的聲音成分直白無隱地呈現，中性、完全感覺不到音染，自然呈現出高解析度：高音的質地細緻，輕敲銅鈸的聲響富光澤感，聽Hilary Hahn – Eclipse（Hi-Res版本）Dvořák: Violin Concerto In A Minor, Op. 53, B. 108 - 2. Adagio Ma Non Troppo，在不開DSP的狀態高音顯得更柔滑而華麗；在中頻段的表現，像是聽玉置浩二「夏の終りのハーモニー」（DSD音樂檔）比多數數位訊源更清楚聽見嗓音的質感與變化。無論在任何時間、任何音量用DMP-A8播放各種類型的音樂，它總能呈現出很高的解析度，聽Yoasobi的Heart Beat，鼓聲的punch結實、彈跳力強，合唱的人聲與拍掌聲有著非常豐富的層次。
輕鬆調聲、增添韻味
難道說EverSolo DMP-A8就沒有缺點？這當然不可能，各何況玩家們對於好聲與否的認定是很主觀的，以我個人的主觀來說，我認為DMP-A8在「未更改設定的狀態下」搭配非常中性的擴大機與喇叭韻味會顯得比較淡薄，當然這也可以說是搭配的問題、改搭風味比較濃郁的喇叭與擴大機就完全沒問題。如果依然是搭配中性的器材、有沒有可能增添韻味？答案是肯定的，首先我要說的是數位濾波模式，在六種模式中我建議玩家們切換到Slow Roll-off 或Super Slow Roll-off，高音的亮度會微微降低、相對來說音色也會變得溫暖一些。
再者使用DMP-A8的DSP雖然會稍微減損聲音表現，但負面作用也僅有在取樣率大於48kHz的數位音訊與音樂檔播放時有差別（動態與高頻上段的質感），但我很確定大部分玩家在未告知的情況下聽不出差異，藉由DSP作空間校正不僅能確保頻響正確性與結像的安定性，而且我感覺在開DSP的狀態下，聲音會帶著些許木質感、增添聲音的密度與中頻韻味，聽年份較久的爵士樂（如The Tony Bennett Bill Evans Album）顯得更有溫度，當然用家想用EQ增加低頻與中低頻的厚度、柔化高音也是沒問題的。
值不值得買？您聽過才算數
從客觀的硬體製作到主觀的聽感，我認為EverSolo DMP-A8有三項突出的條件：首先當然是非常高級的用料與製作，包括AKM旗艦級數類轉換晶片組合與R-2R電阻陣列音量控制，這些在旗艦級數位訊源都不容易「同時」見到；其次是DSP機能，目前無論任何價位的數位訊源，能利用REW測試、作兩個聲道獨立的數位空間校正處理者非常稀少；第三是高音質、尤其是播放Hi-Res音樂內容的聲音表現頗有魅力。只是很可惜EverSolo DMP-A8的價格仍未確定，因此不能評估性價比（與該不該推薦），所以「值不值得買」只能留給玩家們親自試聽與確定價格後自己認定了。
重要特點
- 具備串流播放機、串流轉盤、數類轉換器與前級功能
- 數位音訊輸出與輸入最高支援DSD512，PCM 768kHz/32bit
- 配備AKM旗艦數類轉換AK4191EQ+AK4499EX
- 配備R2R音量控制
- 內建DSP機能、可分別做左右聲道等化校正
- 支援Air Play、DLNA、Tidal Connect、Qobuz與其他串流
- 內建藍牙5.0，相容SBC、AAC、aptX、aptX LL、aptX HD與LDAC
- 配備6吋全彩液晶觸控螢幕
EverSolo DMP-A8規格：
●型式：串流播放機、串流前級、數類轉換器●輸入端子：二聲道類比單端×1、二聲道類比平衡×1、數位同軸×2、Toslink光纖×2、USB-B×1、HDMI ARC×1、USB-A×1●輸出端子：二聲道類比單端×1、二聲道類比平衡×1、數位同軸×1、Toslink光纖×1、USB-A×1、HDMI I2S×1●頻率響應：20Hz~20KHz(±0. 25dB)●動態範圍：> 128dB（平衡輸出）●訊噪比： >128dB（平衡輸出）●THD+N（平衡輸出）：<0.000094%(-120dB)無加權●串音低於-121dB●額定功耗：16瓦●尺寸：寬388mm×深248mm×高90mm。
參考售價：64,900元
進口代理：國祥貿易 02-2740-3366
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