音響綿羊講堂73, 殺中低頻、低頻峰值的有效方法

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所有的音響迷在調聲過程中，一定都會受到中低頻與低頻峰值的困擾與危害，這些（不只一處）中低頻與低頻峰值最大的來源是房間的長寬高尺寸所造成的共振，以及二二互相平行牆面所產生的中低頻、低頻駐波，我們將這些統稱為Room Mode，也就是聆聽空間固有的狀態。



德國的物理學家Manfred Schroeder（1926-2009）不僅發明了二次餘數擴散器，更早（1954年）提出一個名詞Schroeder Frequency施洛德頻率，可以用簡單的算式來計算，這個算式就是以量測到的房間殘響時間（秒）除以房間的容積（立方米），再將求得的數字開根號，乘以2000(常數)，這樣就可以知道房間的Crossover交越頻率。如果你沒有房間殘響時間資料，不妨以0.2-0.5秒計算看看。



交越什麼呢？這個頻率以上的聲波界定為射線（Ray），以下的頻域界定為共振。這個交越頻率在一般聆聽空間中會落在200Hz-100Hz之間。如果以200Hz為例，超過200Hz以上的頻域可以將空間視為反射器/擴散器；而低於200Hz以下的頻域可將房間視為共振器。施洛德頻率也是日後建聲專家處理一般聆聽空間的基礎，那就是中、高頻段的擴散/吸收與低頻段的低頻陷阱處理。



說得更形象些，中頻段與高頻段是以射線的方式在房間中反射，你可以想像成有無數個乒乓球在房間六面牆上撞擊彈跳，直到能量耗盡為止。而低頻段則像丟一顆石頭到小水塘中，你可以清楚看到石頭入水時所激起的漣波不停往外擴散，到達水塘邊又反彈回來，形成複雜的漣波。漣波只是簡單的描述，事實上房間有六面牆，其對低頻段的反應更為複雜。尤其是當低頻的波長與房間尺寸相互共振時，就產生了Room Mode。

到底中低頻與低頻峰值危害有多大呢？它們會破壞樂器人聲的層次與定位，它們也會掩蓋過許多細節，它們更會破壞音樂原本的平衡性等等，這些「破壞」會讓音響迷產生許多誤解。例如播放一段管風琴低頻（KKV唱片的「守護天使」），由於低頻與中低頻峰值很強烈（起碼十幾dB以上），使得原本正常音量的某段管風琴音量變得非常強，強到會感覺牆壁震動。不明就裡的音響迷就會沾沾自喜，以為自家喇叭能夠發出別人沒有的毀天滅地低頻能量，其實那是誤解。

再舉一個例子，許多音響迷都有的那張法國男歌手Michel Jonasz的「La Fabuleuse Histoire de Mister Swing」（1988年）那首「Le Temps Passe」，大部分人家裡都避免不了內中的低頻、中低頻峰值能量，但是那種扭曲放大的低頻能量卻能產生軟Q的低頻按摩效果，所以很多音響迷會以為這樣才是對的聲音表現，而根本不在意被掩蓋的細節。以前音響展時有些代理商很喜歡播放這首音樂，因為音場炮製得很好，而且低頻又會讓人嚇一跳，事實上那都是錯誤示範，但大部分人卻不知道。

最後再說一張暢銷片，那就是趙聰那張「聆聽中國，月舞」的「春江花月夜」。開始沒多久之後就會出現電子低頻聲，只要家裡低頻、中低頻峰值強烈的人，此時就會聽到一股龐大低頻氣團直衝而來，這股低頻氣團會掩蓋大部分的音樂，但很多人樂此不疲，誤以為這樣才是對的。事實上那團低頻要能夠穩定的處於音場深處才對。凡此種種，都是聆聽空間中低頻、低頻峰值所帶來的「美麗誤會」，但剛入門的音響迷幾乎都會甘之如飴，而且經常播放誇耀。

想要解決低頻、中低頻峰值，在施洛德提出施洛德頻率之後，大體上發展出Diaphragmatic（如橫膈膜狀的共振吸收器）、Membrane（膜狀共振吸收器）、Helmholtz（共振器）等多種，可以統稱為被動式低頻陷阱（Bass Trap）。但這些低頻陷阱都有它們的短處，許多音響迷也買來用過。與最近幾年所推出的處理中低頻、低頻峰值的方法相比，上述那幾種產品似乎已經過時。最近十年，有一些主動式低頻陷阱推出，不僅可以將體積縮小很多，而且效能提升，作用頻域更精確到15-150Hz之間，可說是針對低頻、中低頻峰值的有效「陷阱」，例如瑞士PSI。

此外，Dirac Live在2023年也推出Dirac Live ART( Active Room Treatment)，採用多個超低音，其中有用來殺中低頻、低頻峰值者，這也是屬於主動式，不過你必須使用內建這種軟體的處理器，以及購買多個超低音。當然，你也可以利用數位空間校正（DRC）的方式來處理中低頻、低頻峰值。假若你不想花錢，唯一的方式就是我經常提到、以喇叭擺位與選擇聆聽位置來「避開」中低頻、低頻峰值。

總之，音響迷必須正視中低頻、低頻峰值對聆聽音樂的危害，並積極處理，這樣才能聽到比較平衡的音樂。首先就從我提到那三張唱片開始吧。