雷爾斯 LALS Classical-12SE，用現代工藝打造經典美聲

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初次接觸LALS是在314期瑞峰評測Neo-Classical 8，光看名字讓人以為是哪家國外品牌，直到這個月接下Classical-12SE器評（以下稱12SE）才赫然發現，原來是正港的台灣品牌。LALS創立於2007年，是兩位工程師柯俊益和黃日興共同創立，他們一手包辦經營品牌的各種業務，包括喇叭設計、製造、生產、行銷，就連海報和品牌Logo都是自行設計，因為這樣，此次外燴除了聆聽喇叭，筆者也向設計者之一的黃日興請教LALS的創立背景與理念，聆聽地點是在汐止的雷爾斯音響，以及最近舉辦在王朝飯店的臺北音響展展房（867房），透過不同空間的測試比對，讓筆者對12SE有更多認識。

到雷爾斯外燴那天汐止下著小雨，只有黃日興一人開店，筆者到訪後，寒暄幾句後便打開電腦，連接訊源、擴大機，先讓12SE暖暖嗓。黃日興最近剛結束廣州音響展的工作，12月才回到台灣；此次展覽相當順利，LALS喇叭相當受到肯定，LALS還因此和三家經銷商建立合作關係，其中銷路最好的就是新款落地喇叭12SE。黃日興提到，對岸的消費者普遍還是聽CD，對數位流採半信半疑的態度，因此當有民眾發現他用的是蘋果電腦當作訊源時，都頗驚訝，無法和現場聽到的好聲聯想在一起，如果想用自己的CD播放呢？現場沒有唱盤，也得先進電腦Rip一下；LALS此種做法不論在廣州、臺北音響展，在自家店面也是，因此筆者乾脆不使用隨身帶的測試CD，從NAS系統中搜尋熟悉音樂來播放。

雷爾斯位在汐止的聆聽空間。


Classical-12SE與LALS其他喇叭最主要的差別在於使用兩種原木貼皮，前障板略微突出，箱體採用俄羅斯白樺木夾板，其原始紋路在中高音號角開口上看得一清二楚。


內部龍骨也使用白樺木夾板。


白樺木夾板、原木、MDF版的對比。

Classical-12SE背板僅有一對喇叭端子，並有一只高頻音量控制器，能針對不同聆聽環境調整高頻量感。

高頻控制器對許多不利於聲學，而無法改變其結構的空間來說是很貼心的設計。（標準值設定在-4dB，建議調整範圍3dB），但此種做法畢竟是治標不治本，若空間有硬調或軟調問題，還是建議從空間佈置及裝潢著手。

歷久彌堅的專業作工

黃日興在創立LALS前，學生時期就已經在研究音響（資歷二十年左右），畢業後進入音響代工廠工作，工作期間研究過各種廠牌的單體、箱體、電路，如JBL、TAD、ALTEC，不論家用、鑑聽都接觸過，若您是資深玩家，不難將12SE與JBL幾款鑑聽喇叭聯想在一起（如4305、4429），黃日興不諱言兩者有某種程度相似，而LALS喇叭從頭到尾的設計、測試，都結合了自身的經驗與喜好，像是LALS喇叭低音單體普遍使用的紙盆布邊振膜，便是他認為表現最全面、反應靈敏的材質；細看12SE的低音單體，它的紙盆振膜是混合紙漿與玻璃纖維，一般喇叭對振膜的要求是輕又硬，LALS的做法則是在做多層折邊，增強結構，並且使用「真空吸引法」製膜，表面有明顯的木纖維紋理，在相同重量下，比一般熱壓成型的紙盆更厚，能增加低頻的延伸。此外，LALS還在外圈的軟布懸邊則塗上油性柔軟膠，顏色較黑、會反光，能增加硬度，經過實測結果，低頻截止點（fo）還向下延伸5到10Hz。由於LALS設計的是家用音響，不會過份追求低失真，黃日興擔心消費者會認為低頻不夠鬆軟，還特別將單體內部的彈波做軟，選用大小適中的Alnico磁石，保留足夠音樂性。

Classical-12SE採用二階分音，分頻點設在950Hz，這只重6公斤，使用44mm寬鈦金屬的壓縮驅動器，木號角就接在上方一寸的開孔，扛起950Hz至20kHz的重責大任。

此種壓縮驅動器背面裝有44mm鈦金屬振膜，發動時會將聲波擠壓進相位錐中（表面有細縫），再穿過音室到一寸的導管來推動號角，形成高效率。


裝上44mm鈦振膜後的樣子。


12SE的壓縮驅動器與一般絲質軟半球高音的大小差頗多。（還不包括木號角）

低音使用12吋紙盆布邊單體，外觀上可見到多層折邊，能加強音盆結構，最外圈則塗上柔軟膠，摸起來黏黏的，可延長使用壽命，還有增加低頻截止點（fo）的功能。中間凸起的振膜表面有明顯的纖維紋理，這是用「真空吸引法」才有的特殊紋路。

圖中黑黑亮亮的就是塗上柔軟膠的布懸邊。

號角中高音一直是LALS的主要特色，負責950Hz至20kHz的中高音號角是水平開口，表面可以見到清晰的木紋，這是俄羅斯白樺木夾板的原始紋路，也是12SE採用的箱體材質（包含腳座、內部龍骨），白樺木因為在寒帶生長，硬度高、韌性佳、敲起來清脆（是球棒的主要材料），不像一般MDF板一樣低沈，而夾板是用人工高壓粘合木材，質地比原木穩定，不易受熱脹冷縮影響，也能降低箱體共振。至於號角內部，黃日興當場拆開一只Precision 15 專用的壓縮驅動器，規格與12SE相同，重6公斤，比一般高音單體大得多，此種壓縮驅動器背面裝有44mm鈦金屬振膜，發動時會將聲波擠壓進相位錐中（表面有細縫），再穿過音室到一寸的導管來推動號角，形成高效率。內部電路方面，LALS不僅使用空芯細鋼片減少導線長度，有效降低線芯電阻值，電容、電感的損失角與Q值（Quality Factor）也仔細挑過，黃日興特別點出這是調音的關鍵，早期的電解電容Q值較低、損失角大，但聲音比較寬鬆，而現代電容Q值高，解析力強、速度快，LALS仔細拿捏鑑聽與家用的分野，為的就是取得平衡的音樂性。

LALS不僅掌握號角技術，用料不計時間、進貨成本，自家產品的頻率響應與擴散腳也都在無響室測試，12SE在負3dB檢測下，40Hz至20kHz都相當平穩，說12SE效率高、失真低，確實有憑有據。

Classical-12SE不但外觀精美，內部也使用最適配的元件。線圈內置層層薄鋼片取代導線，能有效降低電阻值，是單體高效率的關鍵。

這次外燴分別在雷爾斯音響與臺北音響展的展房聆聽，擴大機主要是用DA&T B-90W或Audionet SAM G2來搭配。

Classical-12SE頻率響應測試圖，交越點就出現在950Hz上。

初次試聽

事實上，12SE背板的高頻衰減控制器並不是常見，如果聆聽空間偏軟或偏硬，還是建議從空間佈置著手，才是治本做法，聲學佈置的要點劉總編在「音響調聲學」都有寫過，只是少數樂友的聆聽空間有天生缺陷，是不得已的苦衷。像雷爾斯的聆聽空間屬於硬調，看過的人都曉得，店面是一大片落地玻璃，空間內也擺上數對喇叭，一來玻璃會反射過多高頻、二來也很中低頻容易被周圍喇叭吸走，更何況12SE用上中高音號角，號角單體的效率比動圈低音單體高，因此最讓人詬病的也是在音響平衡性；不過在雷爾斯聽到的缺陷，是筆者用「300期劉漢盛嚴選棒喝CD」測試時才比較明顯，現場搭配12SE的是蘋果電腦（訊源）、Antelope Zodiac Platinum DSDDAC（加10M原子鐘）與綜擴Audionet SAM G2，聆聽第五軌「拉摩：虛構交響曲」，開頭鼓聲屬於緊密紮實，將音量調高時，能聽到更大的規模感，但弦樂就顯得過亮，遮掩了古樂的閒逸氣息。筆者接下來播放「TAS 2011」第二軌Radka Toneff「The Moon Is A Harsh Mistress」，必須說，12SE在音質、音色表現傑出，鋼琴振弦感活生、在敲擊琴鍵的瞬間也有重量感，Radka Toneff的嬌嫩、甜美歌聲，都讓12SE展現出來了，但她卻唱得如此哀憐，想到這位著名的挪威歌手因過不了情關而步上黃泉，便覺得感傷。

參考軟體：
陳果自幼學習聲樂表演，發跡自廣州，是中國Hi End音響圈著名的歌手，已發行多張發燒唱片。此張「有空來坐坐」改編自八〇、九〇年代台灣的流行金曲，如羅大佑的「戀曲1990」、姜育恆的「有空來坐坐」，此輯與原版錄音相較，內中薩克斯風、鋼琴、吉他的錄音皆出色，還原了樂器的真實質感，再配上陳果細膩、充滿靈性又不做作的歌聲，讓人很難不發燒。（TUYA-CD007，塗鴉文化）


詳細聽感請見音響論壇316期

雷爾斯的號角喇叭是好物啊!只是很挑擴大機XD