惠樺OSA-Fetron-Phantom，有錢也未必可以買到的稀世珍品

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真是不可思議，OSA-Fetron-Phantom像是有生命一般，遇到越好的錄音，它的潛力越能盡情釋放。播放錄音不夠好但是演奏夠經典的錄音，OSA-Fetron-Phantom則能挖掘出音樂中潛藏的生命力。它有真空管的溫潤自然，同時也有晶體機的中性精確與直率能量，難道這就是Fetron元件的神奇魔力？

因為篇幅有限，但是評論的主角又極度重要，所以讓我們直接切入正題。這次外燴試聽的惠樺Phantom前級體積小巧，重量很輕，但是設計卻獨一無二，因為它是一部「使用晶體的真空管前級」。
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4 `! L2 ~' Q( ~& \60年前的外星科技
2 M) x+ v& T# n6 M' ^此話怎說？關鍵在於本機使用的絕版六十年Fetron晶體，竟然可以直接取代真空管。簡單的說，這是一種特性完全等同於真空管的JFET晶體，它有真空管豐富的偶次諧波悅耳特質，也有晶體的優點。唯一的缺點是，你就算有錢也買不到Fetron，就算可以買到，也無法像惠樺主事者陶老闆一般，用盡一切經典猛料，徹底激發Fetron的真正實力！


▲1960年代Teledyne公司在美國國防部的資助下，開發出採用串接架構的Fetron晶體，取代會發出高熱又佔空間的真空管，當時主要用於通訊領域。

$ R; T" m1 Q/ S- L6 l2 p既然有錢也買不到，那麼陶老闆的Fetron元件是怎麼拿到手的？沒想到陶老闆早在四十年前就開始尋覓收集Fetron元件，最後終於從特殊管道買到。這個特殊管道並不是有人出錢就賣，而是與惠樺email往返多次，確認陶老闆不是買來炒作再轉售的商人之後，才終於願意將自己的珍貴收藏賣給惠樺。陶老闆在累積了一定的Fetron數量之後，才終於設計出以Fetron為主角的前級，實現了陶老闆四十年來的夢想。
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▲陶老闆耗時四十年前透過特殊管道收集來的Fetron元件，每一顆都經過測試，有錢也買不到。
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或許你會好奇，用晶體取代真空管有這麼難嗎？真的很難。原因出在真空管是高壓元件，一般FET晶體的高壓頂多拉到50伏特，只有Fetron可以拉到300伏特，如此才能在不變動線路的狀況下直接取代真空管。
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; _! m' b) \; E9 m& z. c+ T1960年代為何有辦法做出這種怪物元件？原來當時Teledyne公司是在美國國防部的資助下，才開發出這種採用串接架構的JET晶體。實在很難想像，如今用積體電路才做得出來的JFET晶體，當年竟然是在小小的圓筒金屬殼中，用只有頭髮六分之一細的純金線與實體電路搭建而成，即使用現代的技術水準觀之，也是令人訝異的「外星科技」。可惜Fetron的製造難度實在太高、良率太低、成本又太昂貴，僅僅生產了八年就退出市場，這是Fetron之所以如此稀有而罕見的原因。

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▲陶老闆切開一顆Fetron元件的外殼，讓Fetron的機密公諸於世，內部的純金導線線徑只有頭髮的六分之一，必須用高倍率放大鏡才能看見，即使用現代的技術水準觀之，也是令人訝異的「外星科技」。

真空管的完美替代方案
6 k% p. C4 T3 c既然特性與真空管相同，為何不繼續使用真空管就好，而要大費周章製造這種Fetron元件？因為Fetron的線性優異、沒有哼聲、沒有麥克風效應，而且發熱極低，跟真空管一樣適合用在單端、純A類、無負回授的線路上，你說Fetron是不是真空管的完美替代方案呢！


2 F8 \" Y9 ^" z7 V▲為了替換不同型號的真空管，Fetron也分為許多型號，OSA-Fetron-Phantom使用的是型號為TR1018的Fetron元件。
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0 q/ H/ p5 P* u& M# W0 p附帶一提，陶老闆並不是唯一想到用Fetron製造前級的設計者。名滿天下的日本Kondo設計者近藤公康也有相同構想，他在1976年推出的第一款產品M7前級，使用的放大元件其實並非真空管，而是類似的JFET元件。那時近藤先生並未找到Fetron元件，而是使用特別訂製的JFET元件，耐壓可以拉到200伏特，雖然比Fetron低，但是已經足夠讓線性更好、失真更低，線路設計可以更為簡化。後來因為這種元件的品質不夠穩定，所以Kondo才轉而使用真空管設計擴大機。
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5 E: l- d  `0 U) o9 i▲雖然使用了線路板，但那其實只是元件搭棚的基板，用板上搭棚方式，結構才夠穩固。線路中滿是經典電容，還有如今早已絕跡的精密線繞電阻。
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% U" c4 V# E' H& x3 O古典猛料傾巢而出
! A5 y5 b& s8 I熟悉惠樺管機的人應該知道，陶老闆酷愛使用古董經典元件。為了讓珍貴的Fetron充分發揮實力，Phantom的線路更是用盡好料，線路中80%都是古典元件。必須強調的是，陶老闆挑選元件的標準，絕不是堆砌古董發燒猛料而已。他所選用的所有元件都經過儀器檢測、左右配對。更重要的是聲音表現必須通過陶老闆親耳聆聽檢驗。因為他真正重視的，是元件搭配的聲音是否協調。Phantom前級中與Fetron搭配的元件，就是陶老闆挑選特性最佳，而且聲音最匹配的元件所組成。


5 k) K& G; j5 }( F7 A▲圖中左上方的金屬圓筒就是Fetron元件，右方使用的液態鉭質電容，珍稀程度竟然更勝Fetron，可見陶老闆為了激發Fetron實力，真的不計代價豁出去了。

0 i7 V7 l$ A% X4 ]6 S' f( \最後要說的是，因為古典元件數量有限，所以線路中的元件一旦用完，Fetron前級就會隨之改版。改版不代表元件用料變差，就算元件替換，陶老闆替代使用的依然是一等一的頂尖珍稀元件。差別在於聲音走向會有差異，這次試聽的Phantom已經是第三代版本，接下來陶老闆計畫陸續推出另外三種版本，分別代表春、夏、秋、冬。這次試聽的Phantom代表「春天」，接下來的夏、秋、冬將會展現出什麼樣的聲音面貌呢？實在令人期待。
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  X& q' R7 ~& {# ^▲惠樺「金龍廳」由陶老闆親自設計，優異的空間聲響，就連曾來這舉辦Daniel Hertz發表會的音響大師Mark Levinson都讚不絕口。這段時間陶老闆改良了天花板周邊的吸音特性，聲音聽來更為出色。

  y; D3 h& t0 A/ X0 T& A( g兼具晶體與管機的特質
3 b+ A6 ~& z3 |8 w$ A+ l5 `* p這次陶老闆用自家OSA-88-1BV MKII管機與Phantom前級搭配，喇叭使用Elac FS-507VX-JET，50瓦的OSA-88T-1BV MKII已經可以將這對喇叭推到驚天動地，驅動力充沛可見一斑。

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▲厚實的面板是航太鋁合金打造，表面施以紫外線烤漆，這種烤漆硬度超高，極度耐磨，缺點是只能用手工拋光，製造速度緩慢，而且成本昂貴。
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其實OSA-88T-1BV MKII管機本身就有前級與音量控制，陶老闆先讓我聽不加Phantom，只接OSA-88T-1BV MKII的聲音，表現其實已經很好，唯獨音場稍微後縮一點。加上Phantom之後，聲底依然圓潤自然，但是音質密度、厚度與飽滿度瞬間提升，差異非常明顯。去年音響展時，我在惠樺展房也聽陶老闆實際比較過這款前級裝上真空管與Fetron的差異，真空管的音質較為溫軟，Fetron則直率真實，這樣的重播走向，基本上建構了Phantom的聲底基礎。


▲背板的開關可以開啟燈絲電源，在將Fetron換成真空管時需要開啟。
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4 f& Q/ ]! o0 v$ J6 ^' J9 h/ D* t1 D再仔細聆聽，我發現Phantom的中性、精確、透明、直率，其實是在真空管溫潤自然的基礎上開展。誰說真空管與古董老元件就一定只能發出老聲呢？其實陶老闆選用的古典元件，實測特性都都勝過現代元件，耐用性更是現代元件所無法相比。只要線路工作點設定正確，元件的聲音也經過妥善搭配，使用古典元件製造的器材，聲音一樣可以很中性精確透明，我以往聽過的每一款惠樺擴大機，就都具備這樣的特性。
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耐聽的秘密
# S  N+ a2 q* p  U" O聽Teldac那張由Borodin弦樂四重奏詮釋的舒伯特「死與少女」，這份錄音原本就很直率強悍，用惠樺這套系統聽來，小提琴的線條更是凝聚，運弓力道也更為直率奔放，而且擦弦細節非常清晰。除此之外，我還發現幾個特點，一是弦樂特別純淨，二是音樂背景也特別安靜，三是即使用大音量聆聽，也毫不壓迫刺耳。事實上，在金龍廳試聽了一個下午，我才發現自己不知不覺越聽越大聲，重點是即便如此，我也完全不覺得疲勞，我推測原因之一，是惠樺整套系統的失真極低；原因之二，是即使有失真，也是悅耳的二次諧波失真，所以就算開大音量，聽覺也不會感到疲勞。

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再聽「阿淘的歌」，我發現Phantom的中頻非常均衡，不像許多管機刻意凸顯人聲的飽滿與厚度，Phantom則能讓我聽到更清晰的中頻層次，以及更迷人的胸腔共鳴質感。人聲演唱所展現的活生感，更讓阿淘的演唱聽來真實而動人。
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9 \& s, O2 Z" K0 f& g$ t6 v" W! c7 F) J讓好錄音發光發熱
( z: H. s( e( T5 o4 S聽Aaron Rosand演奏的「希伯萊遺產」，Phantom可以讓我聽到更明確的小提琴運弓轉折力道變化，每一個演奏細節都交代的清清楚楚，沒有任何模糊曖昧之處，不需要我「腦補」推敲。小提琴的松香木頭味與油亮光澤不斷散發，盡顯Aaron Rosand那把名琴的絕美質感。這張專輯我熟到不能再熟了，我要老實說，惠樺這套系統所展現的真實琴音，只有最頂尖的現代晶體機可以比擬。那溫潤滑順油亮的名琴質感，則是大多數現代晶體機都難以重現。

+ Q* U9 O$ b& U8 s: y. {# R5 C; x值得注意的是，我發現「希伯萊遺產」中John Covelli的鋼琴低音觸鍵也更為直率強勁，能量飽滿充沛。這樣的表現讓我注意到Phantom在動態表現上的潛力。
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我試著播放編制較大的協奏曲，聽李希特演奏的拉赫曼尼諾夫「第二號鋼琴協奏曲」，大片的弦樂齊奏撲面而來，音質又後又軟又有彈性。李希特的觸鍵指力強悍，低音有如雷鳴一般震撼。進入激昂樂段，大氣勢與大動態的開展毫不退縮，低頻基礎的穩定感雖然略遜大功率擴大機一籌，不過以50瓦管機而言，表現已經令我驚豔。

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$ q* P* Z1 l5 ~最後聽卡拉揚指揮的布魯克納「第七號交響曲」，我發現錄音越好，Phantom越能讓優質美聲發光發熱，甚至讓我們聽到更多以往不曾注意到的美妙之處。例如這張專輯，Phantom就將卡拉揚指揮維也納愛樂的弦樂之美展現得淋漓盡致，銅管齊奏也氣勢開闊，音質輝煌又有自然飽滿的質感。大氣勢樂段動態開展毫不費力，一方面再次證明50瓦OSA-88T-1BV MKII管機的實力不凡，不過加上Phantom前級之後，動態還能拉的更開。
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4 y* l/ X* N* |; j. v稀世珍寶
每次試聽惠樺的管機，都讓我有時光旅行之感，這次試聽Phantom前級也不例外。音響科技的確不斷進化，但是音響元件的發展，卻未必總是舊不如新。現代元件的設計與製造，往往礙於環保法規與成本考量，在耐用性與聲音表現上無法與古典元件相比。只是絕版古典元件的數量日漸稀少，價格則不斷上漲，大多數音響設計者即使知道這些元件的優點，也未必願意願意採用。
放眼全球Hi End音響界，恐怕也只有惠樺陶老闆膽敢散盡家產收集古董元件，並且精心調音搭配，用最專業的線路知識與最好的手工，將最好的元件凝聚在他所設計的管機之中，這樣的產品可謂絕無僅有，絕對夠資格與全世界任何最好的管機相提並論。以如此講究的手工，加上昂貴的用料打造的Phantom前級，定價竟然只要158,000元，難怪Fetron前級前兩代早已被識貨玩家搶購一空，估計數量有限的第三代Phantom很快也將絕版。如此稀世珍寶，豈有不收藏之理！


) s9 f$ j! J* i* G" E% H3 N規格：
輸入端子：RCA×3，輸入端子：RCA×1，外觀體積（WHD）：240×100×430mm，重量：5.8公斤。參考售價：158,000元。
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+ u5 H4 R, J2 |製造商：
惠樺（02-8791-2023）

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