Estelon Extreme、Soulution 700，dCS Vivaldi還有精心設計大空間

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2019年12月5日，我來到新竹，第一次在用家的音響室中聆聽Estelon旗艦喇叭EXtreme。這對旗艦喇叭搭配瑞士Soulution 720前級、700單聲道後級、dCS 全套Vivaldi，還有Torus隔離邊壓穩壓器，以及特別為音響設計的總開關。更特別的是這個聆聽空間是主人精心設計的，想要擁有這個空間，我認為比擁有Estelon Extreme還困難，這個聆聽空間長大約9米，寬大約5米，高大約3.2米，而且不會吵到上下左右鄰居，可以盡情開大音量。您說有這樣的空間難不難？
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踏入這個精心設計的聆聽空間，一股檜木香味撲鼻而來，原來主人黃先生不僅聽音響，也喜歡玩木，這檜木香味就是擺在音響室中的檜木雕刻散發出來的。還沒聽到音響，主人就先讓我看他養的十幾條日本錦鯉，如果您以為鯉魚很小，那就錯了，主人養的日本錦鯉大者身長90幾公分，小者也有50幾公分，身型碩大、額頭突出，紅白紅黑色彩分明，這些是用來比賽用的。
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: a9 a7 D2 }4 ~' `/ |: s+ ?除了日本鯉魚，還有日本金魚，這種金魚不是平常我們養在水族箱中觀賞金魚側面的那種，而是養在池中從上往下俯視的金魚種。側面看與從上往下看的金魚有什麼不同呢？欣賞角度不同，從上往下看的金魚講究的是金魚的俯視線條。總之，養魚、玩木、聽音響是主人的三大興趣。
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( ~) q0 e3 c: K* O" C4 _* v3 J6 T老實說，這是我第一次知道原來台灣的檜木樹瘤花紋是那麼的漂亮，香氣是那麼濃，原來台灣檜木不僅樹幹是珍貴木材，更有價值的是樹瘤，還有散發出來的自然香味，難怪天然檜木精油會那麼珍貴。如果能夠有台灣檜木的樹瘤木皮來做喇叭，那一定非常漂亮。


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4 ?: r$ P5 `- q/ C+ T在我到達之前，佳盈音響父子已經先到了，原來這套音響系統是佳盈賣的，聽到我要來，佳盈張先生當然也要在場。我先觀察整個聆聽空間的設計布置，發現主人很內行，天花板與牆面夾角都做成圓弧形，屋頂不是平的，而是有角度的，而且還在中央用了聲學處理器。喇叭後牆除了石材砌成的裝潢之外，還釘上木製二次餘數擴散器，中央部位還特別用了四塊弧形吸音板，一方面有實際降低高頻反射效果，另一方面也提升視覺美感。
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; ^- |) Y( b( V% `  S, i+ ~- c而在靠近喇叭後方的左右側牆，也用了木製的二種二次餘數擴散器。其餘左右牆面則在二處做了吸音棉裹布的處理，降低左右側牆的反射音。地板則鋪了一半的地毯，靠近喇叭處那一半是大理石。靠近聆聽位置的左右側牆也對稱的使用厚窗簾。聆聽位置後方則是主人的書桌，還有一幅畫掛在正後方。整個房間並非油漆，而是貼藍色壁布，避免光滑牆面產生太多的高頻反射音。
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從主人採用多種聲學處理器與吸音設計來看，主人對於聆聽空間很有概念，知道單一材料可能會吸收過多特定頻域，所以特別採用多種材料，這種做法是正確的。實際在聆聽空間中講話時，發現講話不吃力，聲音不會乾、不會瘦，也不會太明亮，這樣的講話感覺讓我還沒聽到音樂就可推估聲音應該很活、很有光澤，又不會噪耳。

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6 G) B. w! q' [- q3 c與主人、佳盈張先生閒聊，才知道佳盈已經有來用頻譜量測過，發現這個空間的31Hz左右有大凹陷，63Hz處有大峰值，8kHz開始衰減，其他頻域沒什麼問題。主人問我，如果去訂做個低頻陷阱，能不能把63Hz處的大峰值去掉？我說理論上可以，但實際上要精準做到63Hz並不容易，何況要吸收那麼大的峰值，這個低頻陷阱體積勢必很大，如此一來會佔去很多的空間，整個聆聽空間就變小些了。何況，即使用低頻陷阱把63Hz的峰值去掉，也不保證31Hz的凹陷就能夠拉回來。
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雖然主人告訴我有這二個問題，但我自己還是測了幾次，果然沒錯，31Hz處有凹陷，63Hz處有峰值。至於8kHz開始衰減，我認為是因為聆聽座位距離喇叭很遠，被空間自然吸收使然，沒有什麼關係。我跟主人建議，如果想要處理這二處，最簡單的方式可以去買數位空間校正Digital Room Correction，雖然多隻香爐多隻鬼，但是DRC這隻鬼危害遠比31Hz凹陷、63Hz峰值還小很多，而且價格也不及主人的任何一條線材。當然，這必須主人能夠破除傳統使用等化器的心理障礙。事實上DRC比起傳統等化器可說是不可同日而語，假若空間問題無法解結，我推薦不妨嘗試看看。

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1 R. t% q! p7 `/ G( d( |大概了解整個空間的情況之後，我們就開始聽音樂，播放小提琴時，聲音很甜，很有光澤，清晰又不噪耳，果然這個空間的聲波擴散得很好，吸音也不過度，聽｢正常」音樂時，並沒有感受到31Hz與63Hz的問題。為什麼？因為音樂中很少有31Hz這麼低的樂器演奏，所以這個地方即使凹陷，聽大部分音樂時也沒有感覺。而63Hz的峰值的確會影響到某些管弦樂的清晰程度，這也是因為主人用的是Extreme這麼大的喇叭，如果是用小喇叭，63Hz這個峰值應該也不會太大，因為喇小喇叭先天上就無法發出足量的63Hz以下頻域。
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當我特別以｢不正常」音樂來測試時，這二處的問題果然就浮現了。我拿聖桑的第三號交響曲管風琴第二樂章來測試，一開始的30幾Hz極低頻果然量太少了，無法產生讓人皮膚酥麻的空氣溫柔震波。此時我開始把喇叭的位置以及聆聽位置改變，再用頻譜測試，嘗試找出31Hz比較足、63Hz峰值比較小的喇叭擺位與聆聽位置。接著我又拿出Malia與Boris Blank那張｢Convergence」，這張CD不正常的地方在哪裡？內中電子低頻玩得太過火了，低頻、極低頻的量感到處亂竄，如果喇叭承受不了，聽到的就會是混濁的低頻；如果聆聽空間承受不了，聽到的也是混濁的低頻。唯有擴大機夠力、喇叭夠大，空間也能承受，這張CD的電子低頻才能真正發揮出來，那時您一定會聽到讓人著迷的低頻效果。
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果然，這張CD裡面的低頻讓這個聆聽空間的63Hz峰值浮現出來了，在某些樂段聽起來會比較膨脹，但整體聽起來還是很飽滿很震撼。藉著這張CD，我們再次的確認喇叭擺位與聆聽位置。此時我們都認為如果聆聽位置退到書桌後面，極低頻的量感可說是補足了不少，實際用頻譜來看，也發現這個地方的31Hz凹陷變很小，跟聽感是符合的。不過，在書桌後面有一個壞處，那就是距離喇叭太遠了，使得樂器與人聲的音像無法凝聚清晰，變得模糊，所以我們還是決定在書桌前面，但是把書桌往後挪，如此一來聆聽位置就比原來還要後退。
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找到比較適當的位置之後，我們聽Janis Ian那張｢Breaking Silence」，這張CD大考的地方在於她的嗓音不能單薄虛無，要有實體感，而且低頻不僅量感要足，彈性要有，暫態反應還要快速。由於63Hz處有峰值，所以在某些低頻處我覺得低頻的暫態反應還不夠快，但整體聽起來低頻飽滿有Q勁，聽起來已經很好了。



. O( x7 a7 K' k3 }而在聽Diana Krall的歌時，我認為這套音響系統表得非常好。為什麼？因為伴奏樂器好像沒有63Hz也沒有31Hz，而Diana Krakk的嗓音是在中低頻、中頻段，聽起來清楚飽滿形體浮凸，鋼琴也大部分在這個頻域，所以也沒問題。更棒的是音質很好，這套音響系統的音質真的沒話說，我們聽過幾首小提琴演奏也都能夠感受到這個優點，昂貴的器材果然就是音質好。
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老實說，如果不是主人求好心切，聽大部分音樂都已經夠迷人了，比較阿Q一點，不要聽管風琴，不要聽低頻特效的音樂不就得了嗎？不過，看到主人對養錦鯉、金魚以及檜木樹瘤的投入程度，就知道他追求的是Hi End的境界，否則也不會設計這樣一間聆聽空間，甚至電源總開關箱都特別訂做。
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& W# w# `7 m3 K* ]4 X2 a  R- Y改變幾次喇叭擺位與聆聽位置，可以讓耳朵感受到不同的聽感，一般音響迷就會認為這樣已經是改善了，是提升了。其實聽感真的是提升了，這也是我從二、三十年前就提倡喇叭擺位的原因。不過，如果能用頻譜測試，就可以知道空間Room Mode所產生的頑固波谷與波峰，無法因為改變喇叭與聆聽位置，就能夠削平或填滿波峰波谷，我們頂多只是能夠避開特別嚴重的波峰波谷，讓聽感獲得補償而已。
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但是，如果能夠避開最厲害的波峰波谷，再加上聆聽空間的殘響時間、聲波反射狀態能夠調適到良好狀態，我們依然能夠覺得音樂是好聽的。長期的經驗告訴我，殘響時間、聲波的反射擴散狀態如果能夠控制得宜，對音樂好聽與否的影響還大於頻率響應曲線。

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主人最後到底會用什麼手段來解決31Hz凹陷與63Hz峰值呢？會使用DRC嗎？還是真的要去做低頻陷阱？或者如我所言，不要去播放｢不正常」的CD，把這二個問題當作不存在就好。這就讓佳盈音響張先生與主人去傷腦筋吧！其實，這套音響、這個空間已經夠迷人了，沒幾個人能夠比得上。
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