博承Acoustical Systems總裁Dietrich D. Brakemeier，讓黑膠世界天翻...

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你知道維基百科已經將「黑膠復興」（Vinyl Revival）列入詞條（請參考http://en.wikipedia.org/wiki/Vinyl_revival）了嗎？其中詳列從2007年開始全球各地一路長紅的黑膠唱片銷售量，佐證此一面對數位流時代的強大反撲力量。誠如劉總編所言，唱片銷售的成長部分是因為人們的懷舊與追隨流行，但反觀黑膠器材（唱頭、唱臂、唱盤、唱放）市場的百家爭鳴，也讓人不得不承認黑膠的春天到來。不！對許多人來說，黑膠從來就沒有經歷冬天，而是一直不斷在進化中。浸淫在類比世界超過30年的Dietrich D. Brakemeier（以下簡稱Daniel）就是最好的例子，1962年出生的他，今年52歲，16歲開始就對類比系統產生濃厚興趣，因為收藏了大量的真空管，他在1991年曾經幫親朋好友製作了一批真空管擴大機。Acoustical Systems的創立大約是在1998年，但當時並沒有推出量產品，大多是接受訂單生產的音響製品，在2009年才正式推出第一件量產品Special Decoupled Platter（SDP） 。你知道嗎？他在家裡所用的唱頭放大器、前後級擴大機，還有喇叭都是自己作的呢！這樣的人不是天才是什麼？2011年推出的SMARTractor唱盤調整規的前身UNI-Protractor才真正讓Acoustical Systems大放光彩，2012年又推出Arche唱頭殼，2013年SMARTractor問世，普洛影音網也在第一時間為網友報導了這兩件劃時代的產品：什麼都能調的唱頭蓋 vs 什麼都能量的唱盤尺規。

接下來，Daniel又有驚人之舉，發表了AXIOM唱臂，熟悉「科學方法」的網友應該都認識這個字，AXIOM就是「不證自明」的「公理」，不但是理所當然，更是推演其他事實的起點。

Acoustical Systems原廠網址：www.arche-headshell.de

不過目前全世界好唱臂這麼多，AXIOM有什麼資格說自己足以當作「公理」呢？原因就在Daniel的想法與眾不同。其實，AXIOM的基礎來自Arche唱頭蓋，因為Daniel認為過往唱臂的不精確來自於對於刻片角度的認識不正確，一般都認為是調整VTA（唱臂與盤面的水平），但他認為唱針放下溝漕的角度（SRA）才是決勝的關鍵，所以他設計了可以調整SRA的Arche唱頭蓋（請參考上文），而不是透過調整唱臂的高低來讓唱針與溝漕的接觸角度正確。這樣有什麼好處？以往調整唱臂的高低時，其實整支唱臂的針壓與平衡都已經改變，嚴格要求來說，應該都要全部重新來過才對，但似乎沒有人這麼「龜毛」吧？而調整唱頭殼來讓唱針接觸溝漕角度正確的方式卻沒有這樣的問題，因為整支唱臂的平衡與唱頭所需的針壓都沒有改變，這才是最完美的方法。

換句話說，以往我們所知道的「黑膠知識」全都因為這樣的設計而天翻地覆，以前講究的黑膠迷會因為聽不同厚度的黑膠唱片而調整VTA，現在Daniel說你要先知道刻片時的角度才能得到正確的聲音。
先來看到AXIOM的臂管部分，這個臂管採用航太用的鈦合金，裡面還有碳纖維管，中間加入液態阻尼結合兩種材質，消除共振。AXIOM採用循跡誤差最小的12吋設計，但因為唱臂座的獨特設計，可適用原來的9吋或10吋唱臂孔，而且它的補償角卻比一般標準的唱臂還小，幾何設計方面也是前所未見的。

為了克服各種唱臂座不同的問題，Daniel連AXIOM的唱臂座也自己設計，不但適用各種不同的LP唱盤，而且只要一個螺絲就可以鎖定。

透過特殊設計、不同厚度的墊片與中央鎖定螺絲周圍的三個小螺絲可以將整支唱臂調整到完美的水平，唱臂上方的圓形小孔，不但是唱臂中心的定位點，也是水平儀的放置處。
從這張圖也可以看到AXIOM超精密的萬向軸承（Gimbal Bearing），據Daniel表示這個萬向軸承來自慕尼黑一間專門製造奈米設備的加工廠，中間的軸承接觸點是奈米級的，不只精密度極高，摩擦力也非常小，動起來非常靈活。
Gimbal Bearing是什麼？請參考下圖（放大版）：