在Hi End真空管擴大機的領域，惠樺經過15年默默耕耘，已經逐漸在音響迷心目中建立起高品質的精品形象。對於一個國產廠商而言，要贏得音響迷的認同談何容易，但是惠樺辦到了。所謂精品形象，對惠樺而言，並不是表面上華而不實的奢華精品包裝，而是建立在不計血本採用珍貴絕版古典元件，極度用心的搭配調聲，有如藝術品般的搭棚職人技藝，對品質近乎吹毛求疵的講究，以及設計者陶先生對於管機線路的專業理解、對於古典音樂的深厚素養、對於音樂重播的正確認知之上。
15週年紀念之作
因為投入的成本實在超乎想像，所以惠樺的管機並不便宜，等於直接與歐美競品對打，對於國產音響而言，以往幾乎找不到成功案例。我想音響同業看在眼裡，心中恐怕都要替惠樺捏一把冷汗。經營初期，惠樺的產品也的確推廣不易。在耗盡家產之後，陶先生一度退出，改行開店賣起甜品紅豆湯。俗話說「第一賣冰，第二做醫生」，原本我以為陶先生應該找對了賺錢的方向，誰知道他本性不改，即使煮紅豆湯也堅持發燒精神，不計成本用最好的食材，每天半夜起床親自熬煮，沒賺到錢不說，還差點累壞身體。重點是，陶先生難以忘情音樂與管機，於是認賠結束甜品生意，重回管機製造的不歸路，投入百分之兩百的努力，一樣不計血本用最好的材料，自己每天深夜焊接搭棚線路直到天亮，只為了打造出問心無愧、符合自己心目中超高標準的管機。所幸這回，惠樺的長期耕耘終於有了成果，眾人終於發現惠樺管機的與眾不同。陶先生製造的管機，其實並不算是商品，而是足以傳世的藝術品，是可以當作傳家寶一樣的存在。
▲背板有負回授切換撥桿，向上是開啟負回授，向下是無負回授。
時值惠樺創立15週年，陶先生並沒有選擇推出旗艦攻頂，反而是推出了價格更為親切的一款管機。希望有更多人可以體驗他所追求的聲音藝術。陶先生自己倒是語帶保留，說這款OSA-F15-KT77（以下簡稱F15）的聲音還達不到惠樺高階管機的境界。不過實際研究之後，我發現F15的製作依然講究，機箱內部也依然是滿滿的含金量。再實際試聽，F15的聲音表現的確略遜自家高階管機一皮，但是在許多層面，F15都遠遠勝過其他競爭對手，以這個價位而言，F15的表現已經完全超乎我所預期。
▲除了後方四支KT77「大金獅Gold Lion」功率管，前面四支6SN7管中，其中兩支使用Tung-Sol製造的新管，另外併用了兩支陶先生自己收藏的NOS經典管，算是陶先生額外附送給用家的禮物。
KT77大金獅四極接法
先說F15的技術。每聲道使用兩支KT77功率管推挽，是F15的第一個特別之處。在我有限的經驗裡，以往從來沒聽過使用KT77的管機，這種管子貌似EL34，網路上許多真空管賣家宣稱KT77與EL34可以通用，不過陶先生特別強調，這兩種管子的基本架構完全不同，EL34是五極管，KT77則與KT88一樣是束射四極管，如果在F15插上EL34，不但工作點完全錯誤，而且真空管的壽命也會縮短。
為何陶先生不選用管機常見的EL34功率管呢？他認為EL34的聲音太軟，控制力太差，所以他從來不用這種管子設計管機。KT77則是KT88之下的真空管時代固有型號，而且與KT88一樣有他認可的「大金獅Gold Lion」管可以使用。原本我以為陶先生選擇KT77是因為成本比KT88低，但沒想到因為烏俄戰爭，KT77產量大減，單一支的價格已經漲到3,000元，在成本上並沒有佔到太多便宜。
▲既然用上KT77，陶先生選擇搭配最正統的四極管線路，雖然得要多做出兩組供電獨立供應偏壓，但卻是最符合KT77工作特性，也最能夠展現KT77美聲特質的線路。
重點是線路的搭配，KT77雖然也可以搭配超線性或三極管線路，但是管子壽命會大幅縮短，而且聲音不夠溫潤，所以陶先生選擇用最正統的四極管接法，雖然得要多做出兩組供電獨立供應偏壓，但卻是最符合KT77工作特性，也最能夠展現KT77美聲特質的線路。輸出功率方面，雖然理論上KT77兩支推挽可以做到40瓦，但這次陶先聲不追求功率，用四極管線路只做到20幾瓦，確保KT77壽命更長，音質更好。雖然不是推力無礙，但是就算開大聲也不會感到明顯失真。
▲線路中Siemens、Philips、ROE、BHC「四大金剛」古典電容齊聚，另外還搭配了其他古典電容，用料依然滿是好料。
依然滿是珍稀絕版元件
再看F15的元件用料，原本我以為F15的價格較低，這次應該不可能用上珍稀昂貴的古董元件。沒想到F15的內部依然滿滿好料，除了比照自家高階管機，在關鍵線路用上美系康寧電阻之外，Siemens、Philips、ROE、BHC四大家的古典電容竟然全都用上了。陶先生稱這四家電容為「四大金剛」，只要用在適當的地方，基本上就是好聲的保證。當然，關鍵字是「用在適當的地方」。例如Siemens的古典電容聲音直接有勁，陶先生認為適合用在線路的最前端，F15的電源一進去頭一個就用它，確保聲音能量充沛有力。BHC電容的音質柔管綿密，音場浩瀚開闊，陶先生將它用在燈絲濾波，後端再靠元件搭配提升速度。
▲線路中同時併用了三種大小不同的白色電容，這些惠樺特別定製的電容也已經停產。
在F15的線路中，我注意到陶先生同時併用了三種大小不同的白色電容，同樣的電容，在自家1BV MK3與Queen等高階管機中也可見到。其中一顆同時使用了PP與PS兩種材料，在溫潤與犀利速度之間取得調和。最細的那顆是PS電容，具備最好的高頻表現。另一顆是PP電容，特別使用了實體PP膜捲繞，而非一般量產的鍍膜PP，大音量時不會噪耳，中頻表現最好。這些特殊結構的電容都是惠樺特別定製，其他廠家想買也買不到，可惜唯一願意接單製造的台灣電容廠已經收攤停業，其他廠家沒有適用的製造機具，想做也做不出來，形同宣告這些電容絕版停產，惠樺將這批庫存用在F15身上，珍貴程度可能更勝名廠經典元件。
▲整體電路全部鍍金，再上一層防銲漆，讓線路板更經久耐用，傳導特性維持穩定一致。
全鍍金線路，手工三道銲點
F15唯一省到成本的地方，可能是這次用了電路板而非全部都是手工搭棚。不過主要原因並不完全是為了節省成本，而是這次F15的產量較大，用線路板的製造時間可以加快一些。陶先生使用的線路板也不馬虎，印刷電路不但比一般寬三倍，厚度也厚上許多，重點是整體電路先全部鍍金，再上防銲漆。為什麼要這樣做？因為防銲漆是有使用年限的，如果整體線路沒有全部鍍金，等表面防銲漆變質劣化之後，內中的印刷電路就會氧化劣化。全部鍍金可以避免這個問題，讓線路板更經久耐用，傳導特性維持穩定一致。
▲線路板每一個元件都是陶老闆手工銲接組裝，每一個銲點必須銲三次，對於品質的堅持卻沒有絲毫讓步。
印刷電路整體鍍金的另一個優點，是線路的耐電流更大，工作溫度可以有效降低。實測F15的機箱內溫度約為50多度，線路中的電容與被動元件耐用度將可大幅提升。前述「四大金剛」電容的壽命甚至可以延長到超過20萬小時，說F15是歷久彌新的「傳家寶」，一點也不誇張。
至於線路板上的元件，當然全是陶老闆手工銲接組裝，每一個銲點必須銲三次，線路板正面的元件接腳先用高溫上一次焊錫，背面再用次高溫上一次焊錫，最後兩面再用松香焊錫低溫焊一次，確保銲點不會氧化變質。這種超級講究的作法，根本完全與自家高階管機一樣啊！可見F15雖然不是最貴，但是陶先生對於品質的堅持卻沒有絲毫讓步。
▲機箱使用3mm鋁合金彎折，再用雷射滿焊機具密封縫隙，機箱有如一體成形般堅固。
古法打造變壓器
電壓器一直是惠樺管機成本最高的一個部分。以往惠樺管機的變壓器全部由台灣名廠堅新的負責人吳老闆親手繞製，不過F15改由吳老闆的徒弟手工製造。這其實也不是為了省錢，而是因為吳老闆年事已高，光是手工製造惠樺高階管機的變壓器，產量就已經緊繃。F15的變壓器只好委請徒弟操刀。請不要以為吳老闆的徒弟是年輕小伙子，其實這位徒弟也已經高齡七十幾，手工技藝早已爐火純青。F15變壓器使用的鐵芯同樣由陶先生提供，等級雖然沒有惠樺自家高階變壓器用料高檔，但是已經比一般高檔音響變壓器愛用的Z11鐵芯材料還要高上好幾個等級。值得注意的是，F15的變壓器沒有採用白色塑料線軸，而是遵循古法，採用厚紙切割成方框當作線軸，再包上牛皮紙開始繞線，陶先生認為音質的自然感更好。目前惠樺的管機中，只有F15採用這種作法。
▲F15-KT77是手動偏壓設計，請注意底板厚度驚人，拿在手上就可以感受到沉重的分量。
最後要說F15的機箱。惠樺在前陣子新推出S310前級時，採用了全新的機箱作法，特別斥資購入雷射焊接設備，可以將3mm厚鋁板彎折的接縫完全焊接，讓機箱有如一體成形，不但整體結構更堅固，而且可以完全屏蔽外界電磁雜訊。F15的機箱作法與S310完全相同，一樣使用3mm的6061鋁合金板材彎折，再用雷射滿焊方式密閉。老實說，到目前我還沒見過歐美其他音響器材採用這種工法製造機箱。
▲喇叭端子與RCA端子看似平凡，但其實是惠樺特別定製，內中金屬接點採用了等級最高的材料。
令人驚艷的解析力
進入實際試聽，雖然陶先生認為F15與自家高階管機的主要聲音差異，在於鮮明度與現場感差了一點，不過即使如此，F15的鮮明度與活生感依然出類拔萃，輕易勝過試聽室中所有參考擴大機。聽Enrico Gatti與Laura Alvini合奏的莫札特小提琴奏名曲，兩人在這張專輯分別使用了1785年的古鋼琴與1785年的Storioni義大利名琴演奏，F15不但充分展現出這把名琴鮮活飽滿的特質，還細膩刻畫出Enrico Gatti在古樂演奏風格中略為添加的細膩揉音。
更值得注意的是古鋼琴的重播，聽作品K.304第二樂章，樂曲開頭的古鋼琴演奏音量極微，一般音響系統通常只能重播出朦朧微弱的叮咚聲響，但是F15卻能讓觸鍵粒粒分明，形體輪廓清晰浮現。更令我驚喜的是，F15還能展現出通透水潤的泛音光澤。那泛音就像是水面的漣漪一般層層波動擴散，讓琴音演奏不但真實，而且美不勝收。請注意，就算是如此微弱的演奏，F15都能挖掘出如此豐富的細微訊息，不論是音質音色、解析細節，以及高頻泛音延伸能力，都已經是最頂尖的水準了。
鮮活絕頂的活生感
在試聽F15時，我與一直駐守本刊試聽室的惠樺People MK2管機做了比較。People MK2與F15的等級相當，是我所聽過聲底最溫和的一款惠樺管機，兩者相較，People MK2的聲底果然偏暗，泛音延伸不如F15優異，F15的聲底走向則更接近高階的OSA-88P-Queen。
這次試聽我一共搭配了三款喇叭，分別是Tannoy Cheviot、Acoustic Energy AE520、Focal Aria K2 926，三者的靈敏度接近，分別是91dB、91.5dB、90dB，不過實際用F15驅動的表現仍有差異。F15將Cheviot推得最好，之前我也曾用惠樺的S310+Queen前後級推過Cheviot，聲音直率鮮明，充滿活力，這次搭配F15也是相同走向，差別在於弦樂的高音高音穿透力較弱一些。不過小提琴即使演奏到最高音強奏，F15所展現的琴音能量依然可以毫無畏懼的向上挺進，那充滿直率、鮮明、開放感的弦樂演奏，依然能讓其他擴大機相形失色，也是惠樺管機最鮮明的重播特徵。
解析力與音樂性兼具
F15的聲底會過於明亮刺激嗎？我刻意用Freiburger巴洛克交響樂團演奏的舒伯特第五號交響樂測試，如果F15的音質太亮太細太瘦，播放這類古樂絕對破綻百出，但是F15的音質卻是極度順暢自然的，解析絕佳卻不過度刻意突顯，清晰分明的層次感更是令我驚艷。雖然陶先生認為F15播放古典音樂比不上自家高階管機，但是我認為F15的表現已經是絕頂優異的了。
▲加上惠樺自家S310前級，整體表現還能大幅提升，是絕對值得考慮的升級方案。
強烈建議搭配S310前級
值得一提的是，F15雖然是可以獨立使用的綜擴，但是加上惠樺自家S310前級，整體表現還能大幅提升，不但細節進一步浮現，音質更順暢緻密，而且音場氣勢也更開闊，是絕對值得考慮的升級方案，本次集體試聽，就是以S310搭配F15的組合進行試聽。
至於另外兩對喇叭的搭配，如果你喜歡大聲重播，那搭配中高頻較溫和的AE520較為適合，只是大音量重播低頻強勁的音樂時，F15對於AE520的控制力會稍弱一些。如果搭配Aria K2 926，F15的整體表現就較為全面，也更能展現F15鮮活開放的中高頻。低頻方面，只要重播音量不要大到誇張，F15的低頻紮實度與飽滿感甚至比許多晶體擴大機還要出色。
陶先生認為F15這次的調音比自家高階管機更適合聽流行音樂，我聽的感覺也是如此。F15對流行音樂的包容力的確更好，比較不會過度突顯錄音後製添加的人工斧鑿痕跡，大聲聆聽也不會過度刺激，這應該是身為重度古典音樂迷的陶先生，對於流行音樂所釋出的最大善意了。
收藏傳家寶的最佳時機
寫到最後，請大家千萬不要被F15較為親切的定價所誤導了。不論元件用料、製作品質或是聲音表現，F15都依然毫不妥協，無愧於15週年紀念機之獨特地位。惠樺未來還可能推出20萬元以內的管機嗎？我認為可能性極低。想用最親切的價格收藏惠樺的「傳家之寶」，現在正是最佳時機。
Oriole Sound Audio OSA-F15-KT88
集體試聽：
洪瑞鋒：
目光所及，耳朵所聽，一切真實無比
依照過去接觸惠樺管機的經驗，他們家那種通透圓潤又具備極高透明度的聲音特質應該是相當一致的品牌特色了。這次聆聽最新Oriole Sound Audio OSA-F15-KT77綜擴，同樣又再次讓我感受到相當一致的美聲體驗，那是一種融合高解析、高透明、高細節還原度的真實美聲，讓每一張熟悉的唱片都能再次唱出新鮮感。這次在聆聽過程，讓我感受到奇幻的時刻有很多。第一個是當我開始轉動音量時，我發現我並不用將音量開到以前熟悉的音壓，耳朵可聽聞的細節表現就已經相當豐富了。當我播放小提琴與鋼琴一同合奏的室內樂，小提琴凝聚的聲音線條沒有因為音量小聲而顯得無法結像，那真實集中在空氣中的音像定位還是具備著相當強悍的刻畫能力，烙印感極強。過去聆聽惠樺管機，鋼琴演奏最能展現該品牌的靈動鮮甜特性。這次我從現代錄音的古典鋼琴，播放到早期錄製的純類比Bill Evans演奏之爵士鋼琴，惠樺這部管機除了在一切澄澈透明的聲底下幫我挖掘出鋼琴演奏間最細微的情感流動，即便刻意放慢的演奏力道聽起來也頗具詩意；更難得的是這部管機也具備了一定程度的中性解析能力，可以將不同年代的錄音以一種相當寫實的風格重塑在試聽室空間中。尤其在重播早期的類比錄音，這套系統竟然能在不刻意將音量開大之狀態下，讓我聽見濃厚的錄音底噪，從這點可以完整體會到管機內極簡線路的絕對優勢。這部管機的低頻沒有豐厚肉感，而是在可維持低頻透明度之餘，讓低頻效果帶著宜人的Q彈質感。人聲的唇齒音則相對強調，入耳的中頻直接無隱，因此在喇叭搭配上必須留意。選擇溫暖寬鬆甚至是音色柔美喇叭，都能呈現出很好的互補效果。總之，這部管機最強的地方在於它可以說是盡可能幫您保留住最多的音樂細節；任何目光所及，耳朵所聽，一切真實無比，剩下的就是好好搭配，調出平衡美聲，就可以享受音樂長長久久。
蔡承哲：
捕捉音樂的神采
陸陸續續聽過惠樺音響大部分的器材，得說OSA製造的管機雖然外觀看起來相似度頗高，但聲音風格卻會有些不同。像本次的OSA-F15-KT77就與現今Bravo系列不同，聲音走向較為年輕。音色走向的差異並非偶然，而是惠樺刻意為之；本次F15的風格惠樺是以「各種音樂都能有不錯表現」作為調音宗旨，與較偏古典樂的Bravo系列有著不同的出發點。
要一言以蔽之F15的聲音特色就是年輕感。F15屬於中性偏爽朗，不會無端柔化，能保留原先該有的韌性與彈性。比如「Acoustic Live」Nils Lofgren使用鋼弦吉他，F15就能呈現鋼弦那極具彈性與堅韌的質感，不用比較就知道與一般尼龍弦不同。請注意堅韌質感並非F15個性，它只是還原鋼弦吉他該有的質地，在聽古典弦樂時就不會有明顯堅韌質感。
不過F15最吸引人之處，應該是不論甚麼音樂，演奏聽來都是神采奕奕，將活力灌注在音符內。而造成音樂都能神采奕奕的原因，一來是F15能夠賦予一層晶瑩光澤，再來是F15的反應速度其實很快；這可不是單跟真空管機比，很多晶體機甚至都沒有這麼敏銳。比如聽Jaco Pastorius同名專輯，就算是高速彈奏bass指法也絲毫不含混。這些優點可能就是讓任何音樂聽來都充滿神采的原因。這是這價位擴大機很罕見的特質。
F15在舞台定位，形體刻劃部分其實也極其優秀，甚至個人認為這些方面幾乎和Bravo系列無異。實際上個人聽來與高階Bravo系列主要差異，只在聲音個性、音場大小，以及餘裕從容度三方面，其他方面的表現幾乎沒有太大差異。這樣表現能力的機種竟然不到20萬，難道是因為它是15周年紀念產品嗎？
Oriole Sound Audio OSA-F15-KT77
類型：真空管綜合擴大機
使用真空管：
Genelax Gold Lion KT-77×4
Tung-Sol 6SN7×4
輸出功率：40瓦
輸出阻抗：4、8歐姆
輸入端子：RCA×4
外觀體積（WHD）：405×230×390mm
重量：29.3公斤
參考售價：188,000元
製造商：惠樺（02-87912023）
參考器材：
DAC前級：
COS D10V2
前級：
Oriole Sound Audio S310
喇叭：
Acoustic Energy AE520
Focal Aria K2 926
Tannoy Cheviot
焦點與建議：
焦點：
① 每聲道用兩支KT77束射四極管推挽，搭配正統四極接法，提煉最純正的美聲質地。
② Siemens、Philips、ROE、BHC四大古典電容齊聚，搭配惠樺特別定製電容，關鍵處使用美系康寧電阻。
③ 線路板全部鍍金，確保經久耐用。
④ 中高頻直接鮮明，活生感絕佳，解析層次也是頂尖水準。
⑤ 適合播放各類音樂，古典音樂的表現也依然美妙。
建議：
① 雖然驅動力有限制，但是搭配90dB以上高靈敏度喇叭，中低頻表現依然完整全面。
② 強烈建議搭配自家S310前級，不但細節更豐富、音質更緻密自然，音場氣勢也更開闊。
圖示音響二十要：
音質：5
音色：5
高頻段甜美度：5
中頻段飽滿度：5
低頻段紮實度：5
音場寬深：5
聲音的密度與重量感：5
透明感：5
層次感：5
定位感：5
音樂活生感：5
結像力與形體感：5
解析力：5
速度感與暫態反應：5
強弱對比與動態對比：5
樂器與人聲大小比例：5
樂器與人聲質感空氣感：5
細節再生：5
空間感：5
整體平衡性：5
音響五行個性圖：
金：4
木：3
水：5
火：4
土：3
金：外放活潑爽朗。木：溫暖內歛親和。水：柔美中性溫潤。火：快速熱情衝擊。土：厚實飽滿穩重。
樂器人聲十項評量：
小提琴線條：纖細、中性、壯碩2
女聲形體：苗條、中性、豐滿2
女聲成熟度：年輕、中性、成熟2
男聲形體：精鍊；中性、壯碩2
男聲成熟度：年輕、中性、成熟2
大提琴形體：精鍊、中性、龐大2
腳踩大鼓形體：緊密、中性、蓬鬆2
Bass形體：緊密、中性、蓬鬆2
鋼琴低音鍵弦振感：清爽、中性、龐大2
管弦樂規模感：清爽、中性、龐大2
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