音響雜談（十三）

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高保真音響的一個理想的設計目標，是對音頻信號處理，無失真的線性功率放大。而實際上音響的每一個環節，器材、音箱、線材，在對音頻信號的處理、放大、電流通過、電聲變換過程中，都存在不同類型、不同程度的失真。

   音響不失真的理性認識是：全頻樂音頻譜中的基音、各次泛音的數量、大小、初相角，聲音密度和原聲比較，沒有改變。沒有音響系統自身的噪音。

   所有音響器材、線材、音箱幾十年的設計、製作，都存在強烈的趨同性。這個“同”是聲音的原聲。這樣，多年前對音響器材有美國聲、英國聲等等之分，現在得到了極大的改善。

在音響正確調音情況下，同類不同型號的音響器材之間，只有比較小的失真差別。這些差別應該是音響器材、線材、音箱自身的固有失真。這是器材、線材、音箱檔次的區分。

音響系統調音不完全，失真差別會比較大，是調音過程失真。

   調音過程中聲音有不同的失真：（一）、音響聲音密度小時，聲音會虛，聲音密度再小時，聲音會朦，（二）、聲音密度大、再大時，聲音密度會緊、硬；（三）、音箱、音響線材有時會有局部頻段缺失。幾種現象的同時，有其他聽感評價指標不同程度的劣化。這時聲音無法和原聲相比。

   有時候，會對調音沒有完全時的聲音有許多評價。甚至還有溢美之詞。如果是發燒友自己的聽音喜好，玩音響是娛己，那也無可厚非。

   對音響器材、線材、音箱評價，是不是應該在音響系統正確調音情況下做出來，評價才中肯一些呢？

   概括音響系統的失真。

一、解碼失真。樂音的波形是很複雜的，編碼是將類比波形取樣編成數碼信號，解碼是將數碼信號根據編碼規律復原類比信號。高頻、超高頻類比信號幾個取樣點解碼，再加上不同的補償，主要是高頻、超高頻幅度失真。   

二、非線性失真。不失真是全頻音頻信號重放幅度和信號幅度的比例是相同的。音響系統中，功放的非線性失真較小，解碼器和音箱的失真較大。音響線材是音響系統調音的唯一器件，在不同調音點，有不同程度的失真。失真大時，遠遠超過其他，失真小時，遠遠低於其他。

三、相位失真、在感性、容性電路裏，由於電感、電容的數值不同，通過的電流與電壓有不同的相位差。根據總體電路總體呈感性或容性，初相角有滯後，或提前的誤差。感性、容性的大小影響初相角的差別大小，這是相位失真。

音響器材的電路多種、複雜，較難進行資料分析，只能定性的解釋。

音響器材中音箱的相位失真最大，並且是介面互調失真的源頭。功放的相位失真較小，局部使用負反饋，加大了相位失真。CD機類比放大電路比較簡單，相位失真很小。音響線材的相位失真最小，也各有不同。

  聲學理論的實驗證明，人耳的聽感對聲壓的變化是敏感的，對相位的變化相對是遲鈍的。

四、介面失真。導體多個分子形成的晶體相接觸面，在電流通過時產生失真。我不懂其失真原理和聲音表現。有失真，大約也不在耳朵聽閾範圍。實例：音響線材生產大多是採用多個N的單晶銅，以減小晶界失真。高N的單晶銅價格幾十倍於無氧銅，                                                                                                                                                     

在此，懇請通解此事的發燒友不吝賜教。謝謝！

  五、器材本底噪音。幾十年前，使用鍺半導體做檢波、放大時，這是個比較煩的事。現在應該也有，已經不足掩蔽細微信號的作用。基本不作為話題了。

  有不對的地方，請發燒友指正。