音響雜談（五）

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樂曲中的低頻是不可缺少的部分，這一點，我在“高保真音響調音及音響線材理論探索”中做了一些探討。音響低頻聲音沒有方向性，是一個許多發燒友都認同的說法。                                                                                                                                                              在音樂從原聲到音響聲音過程裏，對不同頻段聲音的錄音、製作、編碼、讀碟、解碼、放大以至音箱出聲音，音響器材對其處理方法是一樣的。不同的是，低頻編碼取樣數、低頻音頻電流通路、人耳的等響度曲線等。音響正確調音，在這些不同裏，音頻電流低頻通路是否夠音箱出平衡量感的聲音，應該是重要的，其他不同不會太大影響低頻聲音的正確調音。

音響系統對音箱的低頻控制力太小時，聲音沒有密度，沒有形體，沒有質感。很大的虛虛朦朦的一團聲音，在音場中沒有準確定位，大體位置在音場下面。這時，低頻聲音沒有方向性、低頻貼地滾滾而來的評價是對的。當系統對音箱低頻控制力逐步增加時，低頻聲音密度逐步加大，聲音形體逐步減少，在音場中位置逐步上升，當音響低頻聲音密度調整在“虛”和“緊”的中間點時，聲音的音色、形體、質感等聽感評價指標都有比較好的表現。在音場中的位置和錄音現場基本相同。

許多發燒友都有聽音樂現場的經歷，如果在錄音位置聽音，低音樂器的聲音密度、形體、質感、音場位置都會有很好的聽覺表現。

在錄音棚，錄音師設置的麥克位置，對聲音的音場、定位要求会更高一些。

有不對地方，請發燒友指正。

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