本帖最後由 fsxiejy 於 2012-8-31 09:06 編輯
前言：在下是中國大陸的發燒友，多虧有此論壇，得以多次請教劉漢盛老師，為感謝劉老師的光明指引，也為了分享經驗和喜悅，壯膽將兩篇拙文發表於此，望各位勿見笑，並多多批評指教，謝謝。
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和Audyssey Pro Kit的第一次亲密接触.rar
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和Audyssey Pro Kit的第一次親密接觸
—— IT技術將成為HIFI行業變革的核心動力
一年多的影院升級，最大收穫是：IT技術將成為HIFI行業變革的核心動力，充分運用電腦的運算能力對聲音進行分析和即時均衡，所能達到的效果提升，無論是效率還是精確度，都是傳統方法（器材、線材、聲學處理）難以企及的！
OPPO BDP-95, Onkyo 5509, McIntosh MC207, 惠普維真收藏版, SVS PB13-U
一、傳統HIFI的困境
HIFI的本質，是將聲音真實還原，“保真度”是評價HIFI的終極標準。我們通過音響重播的音樂和音效，是錄音師按專業標準（studioreference）來製作的。重播效果越接近錄音製作標準，保真度就越高，俗稱越HIFI。
要真實還原錄音製作標準，除了優秀的功放和音箱外，還要有完美的聲學環境。但不同的功放和音箱在同一環境下的聲學曲線都是不同的，所以完美聲學環境是極難建造的。而且先不說聲學裝修能否精確地打造完美聲學環境，有多少人願意把客廳變成錄音棚？
所以，HIFI業界一直努力提升器材的能力，更大的後級功率、更寬的音箱頻率範圍，都是為了加強對聲音的控制力，盡可能減少環境對重播效果的影響。但是，即使是極昂貴的Hi-end器材，放在普通家庭的客廳，效果也可能不如在正確聲學裝修的房間裏的中檔器材。因為環境造成的聲音污染（聲學回應缺陷），再強大的後級和音箱也無能為力。
而且後級和音箱的技術已經很成熟，再提升空間很小，或者說為了獲得少許提升需要投入的成本太大，所以競爭也轉移和集中到聲音風格等主觀因素上。但是，如果準確（還原錄音標準）都還沒做到，就去追求風格，是否本末倒置呢？可能廠家也很無奈，器材可控，但聆聽環境不可控啊。
於是發燒友要麼玩器材、換線材，花錢越來越多，效果提升卻越來越不顯著。要麼在裝修時就下重本搞聲學裝修，但結果似乎總是和理想差距很大。玩HIFI本是人生一大樂趣，但大多數人卻越玩越累越找不著北，不是HIFI為自己服務，而是自己為HIFI奔命。這是不是傳統HIFI走入困境、近幾年玩HIFI的人越來越少的原因呢？
二、 等化器與標準音量
左上圖是我的影院左聲道的音頻曲線，右上圖是低音炮，都是校準前的原始曲線。錄音標準是從20Hz到20kHz一條直線，但因器材能力和環境影響，重播的曲線與標準差異很大。左圖最明顯的是40Hz凸起（駐波造成低音隆隆）、200~500Hz凹下（該頻段的聲音會聽不清甚至聽不見）。右圖是SVSPB13-U，the most uncompromising high-performance subwooferson the planet，但再牛也逃不過環境的糟蹋，有那幾個波谷在，怎可能實現完美的超低頻？
通過等化器（EQ）校準聲音，壓低凸起部分、提升凹下部分，確實可以使音頻曲線儘量平直，以接近和達到高保真的效果，這也是專業音響行業常用的辦法。但民用卻很少，除了均衡校準需要專業的音頻測試設備外，民用音量的經常變化可能是另一個原因。
相同的器材和環境，重播不同音量的音頻曲線也會不一樣，比如大音量時駐波可能更凸出，對其他頻段的影響可能更嚴重。專業音響的音量都是標準的，如演唱會、音樂會、電影院，音量是固定的。所以，按標準音量完成專業校準（Professionallycalibrated），就能實現標準（reference）還原。但民用音響的音量會因聆聽時段或素材而變，不同音量要對應不同的均衡設置，如果沒有IT數碼技術支援，單靠模擬均衡幾乎無法做到。
在上一篇
《與維真炮的第一次親密接觸》中曾討論過，舒適觀賞能達到的最大音量，是衡量家庭影院音響效果的關鍵指標。AV功放如選擇以dB顯示音量，那麼標準音量是0dB，每±6dB音量增減一倍。各位燒友，你們的音量到了多少就會受不了？可能達到﹣6dB的都不多吧？
其實標準音量是不吵的，否則到電影院就是耳朵受罪了。家庭影院音量很難開大聲，是因為當音頻曲線凸起部分的音量超過標準時，凹下部分還是聽不清，所以不開大聲沒感覺，開大聲又因為凸起部分嚴重超標而受不了。
三、房間修正（Room Correction）技術
上圖是左聲道和低音炮經過專業校準後的音頻曲線。經校準後，在完全沒有做任何聲學處理的普通客廳，﹣6dB到0dB已成為看電影的正常音量。而且以我發燒20年的經驗，可以負責任地告訴大家，效果很HIFI！
修成正果之路，除了優秀的器材外，還要歸功於有幸學習和應用了世界最頂尖的家庭影院房間修正技術——AudysseyPro MultEQ。
Audyssey的自動EQ，近幾年已廣泛應用在日系AV功放中，通過隨機搭配的測試麥克風，對6~8個聆聽位置進行測量與校正，實現基礎的房間修正和聲音校準。如果測量和校正方法正確，可以實現不錯的效果，《與維真炮的第一次親密接觸》有專門論述。
專業麥克風的採樣精度是AV功放隨機麥克風的數倍，32個測量位置也是普通6~8個的幾倍，電腦運算能力更是AV功放的幾何倍數，每個聲道採集的聲音資料接近2兆。如果普通版本是百萬圖元的數碼照片，那ProMultEQ至少是千萬圖元，專業水準不言而喻。
Pro MultEQ有兩種實施方式，一是購買Audyssey的SubEqualizer等化器，既有全頻段的型號，也有專門處理超低頻的型號（SVS AS-EQ1就是Audyssey出品，我也是因此找到Audyssey的）。二是購買AudysseyPro Kit和應用授權，啟動AV功放內置的Pro MultEQ功能。Audyssey將這些可以啟動的AV功放稱為InstallerReady，各品牌的高端型號都可以實現，詳見
http://www.audyssey.com/products，如Onkyo的5509、5009、3009，Denon的2312、3312、A1等。
也就是說，擁有主流品牌高端型號AV功放的發燒友們，既不用考慮低音炮有沒有EQ功能，也不用專門購買低音炮等化器，只要啟動功放內置的ProMultEQ，就可以實現專業級的聲音校準和房間修正，獲得意想不到的HIFI效果。
這是多麼激動人心的消息！至少我剛發現的時候，興奮莫名！因為我原計劃是購買SVSAS-EQ1來處理極度困擾的低頻駐波問題，結果發現自己的Onkyo 5509本來就有這個功能，而且更專業、更高級！
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