本帖最後由 fsxiejy 於 2012-8-31 09:06 編輯
前言:在下是中國大陸的發燒友,多虧有此論壇,得以多次請教劉漢盛老師,為感謝劉老師的光明指引,也為了分享經驗和喜悅,壯膽將兩篇拙文發表於此,望各位勿見笑,並多多批評指教,謝謝。
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和Audyssey Pro Kit的第一次亲密接触.rar
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和Audyssey Pro Kit的第一次親密接觸
—— IT技術將成為HIFI行業變革的核心動力
一年多的影院升級,最大收穫是:IT技術將成為HIFI行業變革的核心動力,充分運用電腦的運算能力對聲音進行分析和即時均衡,所能達到的效果提升,無論是效率還是精確度,都是傳統方法(器材、線材、聲學處理)難以企及的!
OPPO BDP-95, Onkyo 5509, McIntosh MC207, 惠普維真收藏版, SVS PB13-U
一、傳統HIFI的困境
HIFI的本質,是將聲音真實還原,“保真度”是評價HIFI的終極標準。我們通過音響重播的音樂和音效,是錄音師按專業標準(studioreference)來製作的。重播效果越接近錄音製作標準,保真度就越高,俗稱越HIFI。
要真實還原錄音製作標準,除了優秀的功放和音箱外,還要有完美的聲學環境。但不同的功放和音箱在同一環境下的聲學曲線都是不同的,所以完美聲學環境是極難建造的。而且先不說聲學裝修能否精確地打造完美聲學環境,有多少人願意把客廳變成錄音棚?
所以,HIFI業界一直努力提升器材的能力,更大的後級功率、更寬的音箱頻率範圍,都是為了加強對聲音的控制力,盡可能減少環境對重播效果的影響。但是,即使是極昂貴的Hi-end器材,放在普通家庭的客廳,效果也可能不如在正確聲學裝修的房間裏的中檔器材。因為環境造成的聲音污染(聲學回應缺陷),再強大的後級和音箱也無能為力。
而且後級和音箱的技術已經很成熟,再提升空間很小,或者說為了獲得少許提升需要投入的成本太大,所以競爭也轉移和集中到聲音風格等主觀因素上。但是,如果準確(還原錄音標準)都還沒做到,就去追求風格,是否本末倒置呢?可能廠家也很無奈,器材可控,但聆聽環境不可控啊。
於是發燒友要麼玩器材、換線材,花錢越來越多,效果提升卻越來越不顯著。要麼在裝修時就下重本搞聲學裝修,但結果似乎總是和理想差距很大。玩HIFI本是人生一大樂趣,但大多數人卻越玩越累越找不著北,不是HIFI為自己服務,而是自己為HIFI奔命。這是不是傳統HIFI走入困境、近幾年玩HIFI的人越來越少的原因呢?
二、 等化器與標準音量
左上圖是我的影院左聲道的音頻曲線,右上圖是低音炮,都是校準前的原始曲線。錄音標準是從20Hz到20kHz一條直線,但因器材能力和環境影響,重播的曲線與標準差異很大。左圖最明顯的是40Hz凸起(駐波造成低音隆隆)、200~500Hz凹下(該頻段的聲音會聽不清甚至聽不見)。右圖是SVSPB13-U,the most uncompromising high-performance subwooferson the planet,但再牛也逃不過環境的糟蹋,有那幾個波谷在,怎可能實現完美的超低頻?
通過等化器(EQ)校準聲音,壓低凸起部分、提升凹下部分,確實可以使音頻曲線儘量平直,以接近和達到高保真的效果,這也是專業音響行業常用的辦法。但民用卻很少,除了均衡校準需要專業的音頻測試設備外,民用音量的經常變化可能是另一個原因。
相同的器材和環境,重播不同音量的音頻曲線也會不一樣,比如大音量時駐波可能更凸出,對其他頻段的影響可能更嚴重。專業音響的音量都是標準的,如演唱會、音樂會、電影院,音量是固定的。所以,按標準音量完成專業校準(Professionallycalibrated),就能實現標準(reference)還原。但民用音響的音量會因聆聽時段或素材而變,不同音量要對應不同的均衡設置,如果沒有IT數碼技術支援,單靠模擬均衡幾乎無法做到。
在上一篇
《與維真炮的第一次親密接觸》中曾討論過,舒適觀賞能達到的最大音量,是衡量家庭影院音響效果的關鍵指標。AV功放如選擇以dB顯示音量,那麼標準音量是0dB,每±6dB音量增減一倍。各位燒友,你們的音量到了多少就會受不了?可能達到﹣6dB的都不多吧?
其實標準音量是不吵的,否則到電影院就是耳朵受罪了。家庭影院音量很難開大聲,是因為當音頻曲線凸起部分的音量超過標準時,凹下部分還是聽不清,所以不開大聲沒感覺,開大聲又因為凸起部分嚴重超標而受不了。
三、房間修正(Room Correction)技術
上圖是左聲道和低音炮經過專業校準後的音頻曲線。經校準後,在完全沒有做任何聲學處理的普通客廳,﹣6dB到0dB已成為看電影的正常音量。而且以我發燒20年的經驗,可以負責任地告訴大家,效果很HIFI!
修成正果之路,除了優秀的器材外,還要歸功於有幸學習和應用了世界最頂尖的家庭影院房間修正技術——AudysseyPro MultEQ。
Audyssey的自動EQ,近幾年已廣泛應用在日系AV功放中,通過隨機搭配的測試麥克風,對6~8個聆聽位置進行測量與校正,實現基礎的房間修正和聲音校準。如果測量和校正方法正確,可以實現不錯的效果,《與維真炮的第一次親密接觸》有專門論述。
專業麥克風的採樣精度是AV功放隨機麥克風的數倍,32個測量位置也是普通6~8個的幾倍,電腦運算能力更是AV功放的幾何倍數,每個聲道採集的聲音資料接近2兆。如果普通版本是百萬圖元的數碼照片,那ProMultEQ至少是千萬圖元,專業水準不言而喻。
Pro MultEQ有兩種實施方式,一是購買Audyssey的SubEqualizer等化器,既有全頻段的型號,也有專門處理超低頻的型號(SVS AS-EQ1就是Audyssey出品,我也是因此找到Audyssey的)。二是購買AudysseyPro Kit和應用授權,啟動AV功放內置的Pro MultEQ功能。Audyssey將這些可以啟動的AV功放稱為InstallerReady,各品牌的高端型號都可以實現,詳見
http://www.audyssey.com/products,如Onkyo的5509、5009、3009,Denon的2312、3312、A1等。
也就是說,擁有主流品牌高端型號AV功放的發燒友們,既不用考慮低音炮有沒有EQ功能,也不用專門購買低音炮等化器,只要啟動功放內置的ProMultEQ,就可以實現專業級的聲音校準和房間修正,獲得意想不到的HIFI效果。
這是多麼激動人心的消息!至少我剛發現的時候,興奮莫名!因為我原計劃是購買SVSAS-EQ1來處理極度困擾的低頻駐波問題,結果發現自己的Onkyo 5509本來就有這個功能,而且更專業、更高級!