鋼琴家陳必先這次回台，除了在2021年1月10日高雄衛武營、1月11日台北國家音樂廳有演出之外，還舉辦大師班。另外一項重要的任務就是錄音。這項錄音工作是全本貝多芬32首鋼琴奏鳴曲，由高雄音響展的策展人黃裕昌(南方音響老闆)主催，結合許多人的助力，預計在三年內要完成全部32首鋼琴奏鳴曲錄音。在2019年，陳必先已經錄好第16號與32號，並由高雄音響展發行黑膠唱片。那次的錄音是在高雄文化中心至德堂錄製，時間是2019年11月10日，錄音師是吳東晏。
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陳必先正在聆聽剛錄好的片段，左邊坐著的就是錄音師徐育聖。
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陳必先正在16號、32號鋼琴奏鳴曲唱片上簽名。
這次12月21、22日，陳必先在高雄至德堂要錄製的是第2、22、29、31號鋼琴奏鳴曲，也是這次陳必先回台現場演出的曲目。二天錄製四首鋼琴奏鳴曲會不會工作量太重了？陳必先在這次12月電器公會主辦的音響藝術大展記者會中坦言，她有很長一段時間沉浸於當代鋼琴作曲家的作品，很少彈貝多芬。這次欣逢貝多芬250周年冥誕，所以重新檢視貝多芬這32首鋼琴奏鳴曲。其實我想陳必先是客氣的說法，一位鋼琴演奏家怎麼可能不對貝多芬的這32首鋼琴奏鳴曲滾瓜爛熟？所以，即使二天之內要完成四首奏鳴曲錄音，對陳必先而言，雖不能說是輕而易舉，但也不會是爬萬重山。
本來，大家都以為二天能夠順利錄完四首已經可以喜出望外了，因為錄音過程往往會出現無法預料的問題，如果無法即時克服，錄音進程就會受到影響。沒想到陳必先非常敬業，竟然還能超錄。她每錄完一段之後說是要休息，但是這休息時間並非半小時或一小時，而是大約三分鐘。什麼？休息三分鐘？這哪算是休息？沒錯，就是三分鐘，因為休息太久，手指的熱度就會降低，此時手指的靈活度也會受影響。所以，陳必先所謂的休息就是讓她喘息三分鐘，事實上等於就是一氣呵成。
錄音時，陳必先坐下來就彈，如行雲流水。不過她對自己的要求很嚴，同一個樂段往往彈過之後，會跟錄音師要求重來，然後再跟錄音師討論要採用哪一次的彈奏。我猜，錄音師如果沒有準備容量大一點的硬碟，可能就被陳必先灌爆了。陳必先還有一個習慣，就是錄音過程中不進食，難道這是為了避免血液集中在消化器官，影響了演奏能力？或者說，如果中途進食，會打斷原本連成一氣的樂思？就在這種超高效率之下，四首鋼琴奏鳴曲順利完成錄音。
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徐育聖從總電源箱中拉專線給音響器材使用。
本來大家以為這樣就結束了，陳必先舒展一下筋骨，回頭告訴大家說：接下來我要錄製第21號鋼琴奏鳴曲。聽到陳必先這麼說，錄音團隊馬上人仰馬翻。為什麼？因為原本並沒有安排要錄製第21號，所以也沒有事先準備好樂譜，大家馬上去找來這首譜子。或許您會問：演奏家一定有譜啊，不然要怎麼彈？沒錯！演奏家是有譜子，但錄音師徐育聖與執行製作人李宜嬪也要有譜子啊！否則怎麼知道要怎麼跟上？
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那個排插其實是竹田的隔離變壓器，特別為徐育聖製作的攜帶型。
陳必先稱讚李宜嬪的音樂知識與態度，說她不知道的就會直說，不會裝懂，而且懂得很多，顯然黃裕昌是找對人了。李宜嬪是高雄中山大學音樂系碩士，目前是高雄廣播電台主持人。黃裕昌(也是高雄電台節目主持人)回想他第一次去找李宜嬪當唱片製作人時，李宜嬪並沒有馬上答應他，因為二人並不相熟。沒想到第二天，黃裕昌接到李宜嬪的電話，問他這個職位是否還空著，她想要爭取。就這樣，李宜嬪跟黃裕昌從2017年開始合作迄今。
所幸錄音團隊都很優秀，錄音師徐育聖、錄音製作人李宜嬪馬上就跟上陳必先的腳步，第21號奏鳴曲很快開錄，也順利完成。錄完第21號鋼琴奏鳴曲時，陳必先對黃裕昌說，這首是為你錄製的。聽到陳必先這麼說，黃裕昌雖不至於五雷轟頂，但卻也一股熱血直衝腦門。沒想到去年陳必先來台時，跟黃裕昌閒聊，問到黃裕昌最喜歡這32首中的哪一首時，黃裕昌回以第21號。陳必先當下就記牢在心，今年回台時
看到還有錄音時間，馬上就為黃裕昌錄下這首曲子。要知道，70歲的人記憶力不比年輕人，幾天沒有想起這件事，就會好像不存在般忘掉了。陳必先隔了一年還記得黃裕昌這句話，顯然是當成重要的事情放在心上了，所以黃裕昌聽了很感動。
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錄音中所使用的錄音中所使用的PMC主動式鑑聽喇叭
在音樂廳台上，陳必先是聚光燈的焦點，而在日常生活中，陳必先卻暖心細心，處處為他人設想，二天錄音中，有場地相關單位的一些雜事她都樂於配合，沒有不悅。停留在高雄期間住在飯店，陳必先看到飯店工作人員打掃房間，就跟她說還很乾淨，不必打掃了。不過工作人員基於工作規定，還是很盡職的把房間整理好。每次黃裕昌一夥送陳必先回飯店，陳必先一定等到大夥道別轉身離開了，她才回房。從諸多小地方可以看出陳必先是非常客氣的人，處處為她人設想，包括用餐也一樣。
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陳必先與徐育聖正在討論錄音細節。
黃裕昌問陳必先想吃什麼？陳必先說臭豆腐、水餃。黃裕昌帶她到一間很熟的小吃店吃水餃，除了五種口味的水餃，還叫了一碗麵大家分吃。陳必先胃口很好的吃完水餃，眼睛望著那碗麵，問黃裕昌：我能吃那碗麵嗎？因為太好吃了，這個小動作洩漏了她的真性情。有一餐黃裕昌安排去高雄漢來自助餐，陳必先看到那麼多的各式料理，非常興奮，還問說每一道都能吃嗎？陳必先這種純真沒有架子的個性溫暖了所有工作人員的心，也讓大家看到著名鋼琴演奏家平常人的另一面。
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麥克風架子底部也要墊上避震墊
黃裕昌說陳必先非常準時，每次去接她，陳必先都早就在現場等候多時。黃裕昌跟陳必先說：老師不必這麼早到，多休息。陳必先說她習慣早點來等，這樣才不會誤事。去年陳必先來台時，黃裕昌還沒換車，今年剛換，陳必先也注意到了，問黃裕昌為何要換車。黃裕昌開玩笑的說就是為了迎接老師來才換車的，惹得陳必先一直追問是真的嗎？高興之情溢於言表。
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中立者就是洋活錄音室老闆王秉皇，他負責Mastering。
錄音休息期間，黃裕昌拿出已經錄好的那張貝多芬16號、32號鋼琴奏鳴曲黑膠唱片多張，請陳必先逐一簽名，她也來者不拒。其中有一張說是要給剛過世的高雄音響展主委之一蔡青峰(青峰音響)的太太。陳必先聽了之後很暖心的在黑膠唱片上寫了安慰鼓勵的短文，讓人感受到她那發至內心的關懷之情。
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鋼琴調音師楊文源，他擁有超過40年經驗。
明年1月10日陳必先要在高雄衛武營演出，趁這次下高雄錄音之便，陳必先也跟衛武營相關人員聯絡好，找時間去挑琴。衛武營有三部史坦威鋼琴，一部Yamaha，一部Kawai鋼琴，還有一部Fazioli，不過那部用布套蓋著。陳必先彈過那三部史坦威鋼琴之後，問工作人員能否試彈Fazioli？工作人員說可以。陳必先彈過之後，跟大家說這才是真正的好琴，可以把我所想要彈的東西完全表現出來。所以，這次高雄衛武營演奏會，陳必先應該是用這部Fazioli琴。
這次的錄音工作由徐育聖擔任錄音師，為了這次的錄音，徐育聖還特別去弄來他自己沒有的麥克風，而且特別跟竹田訂製一個隔離變壓器。更取得至德堂的允許，從總電源箱拉一條專線給錄音器材使用。而錄音場地高雄至德堂也非常配合，答應錄音前一天就把鋼琴擺在舞台上，讓鋼琴能夠適應錄音場所的溫度與濕度。
錄音第一天，高雄遇上了難得的雨天，由於濕度改變，鋼琴彈起來有點鈍。而第二天轉為好天氣，鋼琴的表現就完全符合陳必先的要求。也因為第一天的鋼琴反應有點鈍，所以第二天陳必先又把第一天的曲子重新彈過。第一天從早上10:45分開始，一直錄製到下午18:00。第二天從早上9:00開始，一直錄製到下午16:00。看到70歲的陳必先精神奕奕，錄音團隊哪敢叫苦。
錄音師徐育聖在2003年就成立藝聖音樂工程/錄音室，2008-2018年間擔任台灣國立交響樂團現場音樂會錄音統籌，累計該團錄音場次達250場以上。從2010年起與高雄音響展合作，2014年錄製Walevska大提琴、2015年顏華容鋼琴、2017年陳芝羽鋼琴等錄音工作。曾多次入圍傳藝金曲獎。這次又與高雄音響展合作錄製陳必先的貝多芬鋼琴奏鳴曲，由於已經有多年的默契，雙方工作起來很愉快。
每次演奏會或錄音，鋼琴調音師是非常重要的人物，這次的調音師也是黃裕昌長年合作的楊文源，他擁有超過40年的鋼琴調音經驗。調音師不只是把鋼琴的音調準而已，更重要的是Voicing，要讓鋼琴發出適合該演奏曲目的音色特質、或速度反應等，還有要讓鋼琴能夠符合演奏家的體感。二天錄音時間，楊文源都在現場待命，只要陳必先感覺鋼琴有點不對勁，楊文源就要上場解決，否則錄音無法繼續下去。
一次現場錄音需要很多器材，包括演奏家與錄音室之間溝通的麥克風與喇叭，還有臨時的鑑聽喇叭。這次的鑑聽喇叭還是由瑩聲音響提供。為什麼由瑩聲音響提供？因為南方音響是瑩聲的經銷商啊！就算不論黃裕昌與施孝棣的私交，經銷商有需要，代理商也會全力支援啊！由於最後Mastering由洋活錄音室負責，所以洋活老闆王秉皇也在錄音現場。
本文內容由黃裕昌轉述，圖片由黃裕昌提供，非常感謝。期待能夠盡早聽到這張黑膠唱片。
這次的錄音器材如下：
麥克風
B & K 4012。Neumann TLM50。AEA R88 MKII。麥克風放大器Millennia HV-3C。RME Micstacy。AEA RPQ 500。錄音介面RME UFX+。電源隔離變壓器華克音響訂製品 500W*3。迴路隔震墊材IsoAcoustics zaZen / ISO-PUCK/ Aperta 200。訊號線Grimm Audio TPR Cables。錄音現場監聽喇叭PMC two two.6。錄音現場監聽耳機Audeze LCD-XC 。 Beyerdynamic DT150。
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