Atohm GT2.0 HD，若真有「法國聲」，它是最美的之一

	字體縮放	小	中	大

Atohm GT2.0 HD

若真有「法國聲」，它是最美的之一

Atohm總裁Thierry Comte曾說Atohm不只是基於科學的「At Ohm」，也是取「At Home」的諧音。而GT HD系列可說最接近Thierry心中家用喇叭的理想樣貌，因為喇叭元件幾乎是由Atohm自行開發，包括單體、箱體、分音器、端子，甚至機內線，如果音響個性真有國籍之分，相信GT2.0 HD是最美的法國聲之一。

焦點：

①  新版本GT2.0HD大幅優化分音器，讓高頻響應曲線滾降更為和緩。背板的高頻量感調整旋鈕也增加幅度，聽感變化更明顯，對空間適應力更好。

②  喇叭的每個細節、部位、用料都經過精心設計，成熟度高。

③  聲底鮮活、平衡、自然，好推好搭配，音響性各方面都無可挑剔。

建議：

①調音可先從喇叭開始，再來思考線材搭配。如背板上的高頻量感旋鈕，底部低音反射孔也可選擇塞入吸音棉，降低25Hz至60Hz的低頻量感，還可從面板底部灌砂，讓聲音密度更紮實。

②擺位建議採取正三角形法，並略為Toe In。耳朵與高音單體的相對位置會直接影響到高頻聽感。

③有Run In的必要，建議先Run In十小時，聲音才會放得開。

Athom GT2.0 HD的外觀與五年前推出的舊版GT.20一模一樣。網罩有兩層，面板底下的圓形銘牌卸下後可以灌砂（3L）。低音反射孔則設在底部。

GT2.0 HD的單體與舊版相同。兩款單體都經過嚴謹測試，磁力大、效率高、頻率響應曲線平直。其中高音單體外部淺號角導波器具有減少高頻繞射的功能。

GT系列專屬的LD150中低音單體，不開放零售。

GT2.0 HD背板高頻調整旋鈕跟舊版GT2.0同樣有Smooth、Linear、High Definition三段，只是調整範圍從±1.5dB變成+3dB/-2dB。

使用聲學分析麥克風OmniMic V2來實測，在聆聽環境的影響下，以1kHz為基準（1/24 Octave），頻率響應曲線從20Hz至10kHz的波動幅度居然不超過10dB，高頻從6kHz開始滾降，到12kHz後再逐漸爬回基準點。此外筆者也比較背板旋鈕的效果，不同段位的變化從2kHz開始一直延伸到20kHz（麥克風收音上限），斜率變化和緩，跟聽感一樣明顯而不突兀。

關於Atohm GT2.0 HD，本刊曾在273期評測前代GT2.0，兩代差異主要在於背板上的高頻量感旋鈕。調整頻段同樣是在2.5kHz至30kHz，幅度則從±1.5dB變成+3dB/-2dB，目的是增進喇叭適應居家聆聽空間的彈性，實際上如何改變？理論上換顆不同的電阻即可。只是去年TAA音響展期間，Thierry Comte接受筆者採訪時就提到，他換一顆金屬氧化膜電阻（Metal Oxide Resistor）就會影響喇叭整體的平衡性，如同牽一髮而動全身，為此他仔細微調吸音棉數量與分音器，將2kHz至7kHz這段的滾降斜率改得更和緩。筆者當時心想，既然要推出升級版，為何不從單體或箱體著手，偏要選擇背板旋鈕呢？直到打開GT系列的技術白皮書才意識到，GT2.0本身的完成度極高，除非重新設計新系列喇叭，否則再精煉（Refine）效果都有限。

音響界優等生

這份技術白皮書共有14頁，內中逐一細說單體、箱體、分音器的用料和結構，並以儀器測試數據來佐證設計理論，可說濃縮了Thierry大半生的知識精華。Thierry有提到開發GT系列花了三年時間，若要從基礎知識算起，可以追溯到Thierry 12歲的時候（1982年），他小時候就是音響迷，並懂得組裝喇叭，大學念巴黎Besaneon工業大學微電子工程系，大二時就取得A級技術認證，大四以「最佳學生」頭銜畢業，畢業後他先到一間專做精密模具的公司擔任工程師，為了找回對音響的熱情，Thierry決心投入音響界，並獲得Triangle錄用（1995年），一年內就成為技術總監。服務Triangle期間，Thierry認識了Cedric Aubriot（Waterfall老闆），兩人志趣相投便成了好友，之後還成為Waterfall公司的股東（1997），實際參與產品設計的工作。

經過多年實戰，技術與經驗兼備的Thierry覺得時機成熟，2000年離開Triangle，然後預備了兩年創立Welcohm Technology。Welcohm初期業務以販售DIY元件與OEM服務為主，OEM客戶包括老東家Triangle、Onix、Elipson、Waterfall，業績扶搖直上，而Thierry此時體認到一個現象：大多數法國音響品牌都積極往亞洲市場發展，忽視了國內市場的需求，於是他在2005年註冊Atohm，先推出完整的喇叭套件，包括一鳴驚人的Atohm Diablo與入門系列Sirocco，2008年推出的旗艦GT系列則專攻Hi End市場。因為CP值高，很快就在法國走紅，2010年才由藝聲引進台灣。

技術含金量極高

回來談這14頁的GT Series技術白皮書，以Atohm的廠房規模而言，其技術含金量很高，因為篇幅不足以完整介紹，筆者就挑選具有代表性的六項專利技術來談：「A.D.P.」（Anamorphic Dispersion Patterns，直譯變形擴散陣列）、「F.W.I.」（Force Without Inductance，無電感磁力）、「L.D.S.」（Low Diffraction Surrounding，低繞射懸邊）、「T.C.C.」（Time Coherent Crossover，相位一致性分音）、「S.W.D.」（Standing Wave Damper，駐波阻尼材料）、「P.D.S.」（Progressive Damped Spiking，先進抑振腳釘）。

首先是「A.D.P.」，您可直接將高音單體外部設有淺號角與顆粒凸點的導波器劃上等號，此項設計不是憑感覺繪製，而是先透過有限元素（finite element）分析，確認聲學特性後才開模製作，此項技術能夠提升高頻擴散性，並減少繞射，再搭配98dB高效率的高音單體，讓聲音表現可比擬傳統的號角高音。

「F.W.I.」處理的是單體作動時磁力密度不均的問題，原理與法拉第環相同：用銅環套住中央磁極，藉此讓磁場短路，降低音圈的電感值，有些廠家認為法拉第環會減損單體磁力，但GT2.0 HD的所使用的中低音單體LD150磁力仍維持在11,600高斯，效率達到89dB，可見也是經過仔細調配的成果。

「L.D.S」著重在消弭盆分裂失真，Thierry使用一套昂貴的Klippel雷射分析儀，在振膜與懸邊的黏合處找出盆分裂的病灶，經過「L.D.S」技術優化後，中低音單體在500Hz至2kHz的頻響曲線更為平坦。

「T.C.C.」是一項很高明的設計，Thierry認為單體相位的一致性並非從振膜位置來看，而是音圈。以GT1.0 HD來說，高音、中低音單體看似在同一個平面，實際上高音單體的音圈比較靠近前障版。Thierry於是透過分音器設計，巧妙地修正相位誤差，分音電路是頻響曲線最和緩的一階分音。

「S.W.D.」是填滿在高音單體腔室中的阻尼材料，從箱體剖面圖來看（見技術白皮書），高音單體腔室與中低音腔室僅有一個小通道。中低音單體作動時，背波除了會透過底部低音反射孔排出，也會被導入頂部的高音單體腔室，此時這些塞得滿滿的阻尼材料便能夠吸收駐波。讓整體聲音表現更為凝聚。

「P.D.S.」直指底座夾層裡的角錐（Spike），腳錐尖銳處是朝上的，目的是將地面震動集中在底座分散，那麼箱體諧振又如何處理呢？底座內部還設有兩根腳柱（Plinth）負責導引。

從上述六項專利來看，您會發現Thierry是位非常注重細節、講求數據的設計者，跟多數倚靠音樂素養來調聲的人相當不同，但從GT2.0 HD背板旋鈕與面板可供灌砂的設計，Thierry又不那麼一板一眼，就筆者採訪經驗，Thierry本人很好相處、為人客氣、樂觀開朗，但說起音響又非常認真，或許透過GT2.0 HD身上，我們能對設計者的性格有更多想像。

搭晶體、管機都好聽

先說明器材搭配心得，原則上訊源先選定價位相近，聲底自然柔美的Ayre CX-7e MP CD唱盤；擴大機選了三款，首先搭配SPEC RPA-W7EX來幫GT2.0 HD暖嗓，參考軟體為Alfred Brendel主奏的「舒伯特：鱒魚五重奏」，Run了兩個多小時，GT2.0 HD逐漸顯出SPEC鮮活、軟質的音色，音響性表現也不俗，只有三處筆者認為無法推出GT2.0 HD的身價：音場透明度、細節表現與低頻形體感。換上能量飽滿、推力十足的Thor，GT2.0 HD的聲底立刻精神抖擻、朝氣十足，但當筆者想再提升音量時，又覺得少了原本屬於SPEC RPA-W7EX的柔美音色，該怎麼辦呢？有兩種方式：一是將背板旋鈕轉至Smooth（-3dB），二是換線材。為了保留喇叭本身的調整餘裕，筆者選擇換上TcM A.R.T. One喇叭線。原本電源線又換了NBS Black Label II，但覺得細節量、透明度不若原本搭配的Telos Gold Reference，因此保留Telos電源線，決定了定稿搭配。擺位則採取正三角形法。

至於參考器材中列出的Tube Fans Audio Heidelberg十瓦真空管綜擴，必須說GT2.0 HD完全唱出真空管的鮮甜音質，尤其是聆聽民謠、人聲之類的流行歌，音量開到緊繃處（約11點鐘位置）或將背板旋鈕轉至HD（+3dB）也不覺刺耳，可惜瓦數就是小了些。

針對這次的定稿搭配，筆者也使用聲學分析麥克風OmniMic V2來驗收，在聆聽環境的影響下，以1kHz為基準（1/24 Octave），頻率響應曲線從20Hz至10kHz的波動幅度居然不超過10dB，高頻從6kHz開始滾降，到12kHz後再逐漸爬回基準點。此外筆者也比較背板旋鈕的效果，不同段位的變化從2kHz開始一直延伸到20kHz（麥克風收音上限），斜率變化和緩，跟聽感一樣明顯而不突兀。

頻響曲線如實反映聽感

如此測試結果反映出什麼樣的聽感呢？答案是平衡、自然、鮮活的卓越表現，以「舒伯特：鱒魚五重奏，第四樂章主題與變奏曲」為例，內中各種樂器音色都非常鮮豔活生，形體、層次感尤佳，並適度還原類比錄音的底噪。一開始小提琴的演奏彷彿魚兒自在悠遊，接著中提琴與鋼琴予人流水與水花濺起的想像，訴說著魚兒游水的興致，此時是第二變奏。到了第三變奏，大提琴與低音提琴齊出，暗示漁夫捕魚的企圖，而鋼琴快速彈奏，象徵魚兒意識到危險，趕緊竄逃，逃到第四變奏，漁夫準備收網，魚兒還在做垂死的掙扎，動態響度的變化很強烈，鋼琴與弦樂群的互動十分精彩；接著來到第五變奏，此時鋼琴變得微弱，弦樂群逐步接管主旋律，大提琴演奏好像漁夫步伐，一步步離開溪邊；最後的尾奏則回到最初的活潑氣氛，好像什麼事都沒發生過，只有無窮滋味迴盪在聽者心中。上述針對音樂描述的文字，若沒有GT2.0 HD，筆者實在很難去形容音樂的感染力。

下班了，卻有點捨不得…

本篇建議欄位中有提到調音先從喇叭開始，再來思考線材搭配，其實這是比較省錢的做法，畢竟本篇的參考線材都是數萬元計。對於GT2.0 HD的背板高頻量感旋鈕，筆者最終建議先固定在Linear，運用器材搭配、擺位調出最適合您平常愛聽的音樂，然後讓這只旋鈕來適應不同的錄音取向或音樂類型，像ECM唱片的錄音取向較清爽、通透，筆者就會轉至Smooth；反之像老虎魚錄音，筆者就會選擇HD檔次，以取得更豐富的音樂畫面。礙於篇幅，筆者無法逐一列舉其他軟體的聽感來告訴您GT2.0 HD有多棒，總之筆者溫習了許多CD，直到下班鐘響了，還想留在聆聽室，繼續沈浸在音樂饗宴中，幸好本篇是集體試聽，且讓其他編輯來延續這份感動吧！

【Atohm GT2.0 HD集體試聽】

搭配器材：Ayre CX-7e MP CD唱盤＋BladeliusThor MK-Ⅲ Novitas綜擴   

音響論壇主編陶忠豪：讓人驚豔的高密度音質與強悍低頻

印象中法國喇叭通常是較為鮮活清爽的走向，但是這款Atohm GT2.0 HD卻讓我聽到了不一樣的風貌。聽英國民謠女歌手June Tabor的演唱，我發現人聲的密度感比以往經驗中的都要高，聽來更為沉穩，不過這種特質無損於豐富的細節展現與細微的尾音轉折。再聽女歌手Phoebe Snow的演唱，我發現走向類似，歌聲聽來中氣更足，不過依然保留了Phoebe明朗甜美的嗓音特質。這種高密度的中頻與中氣十足的表現，對重播人聲毫無疑問是加分的。GT2.0 HD的低頻也與我印象中的法國喇叭不同，它的低音單體尺寸雖然不大，但是腳踩大鼓不論衝擊力、重量感與龐大的型體感都讓我驚豔，低頻一樣有著高密度的紮實感，不過這種高密度的低頻並非硬梆梆死板板的，而是依然有著自然的彈性。充足的低頻量感，讓高中低頻的分佈有著金字塔的穩定感，這種低頻毫無疑問也是討喜的，聽搖滾樂尤其過癮。我還聽了Patricia Kopatchinskaya與Fazil Say演奏的貝多芬小提琴奏鳴曲「克羅采」，這張專輯的小提琴錄音較為直接犀利，但是GT2.0 HD適度提升了小提琴音的密度，所以聽來不會單薄，強奏能量極強，但是不會刺耳。鋼琴低頻強奏的層次感分明，而且可以充分展現演奏力道的強弱變化。再聽舒伯特的「死與少女」弦樂四重奏，四把提琴齊奏的爆發力真的讓我豎起耳朵，大提琴有著非常緻密的擦弦質感，四把提琴合奏的和諧感也非常迷人，可見GT2.0 HD不僅能唱搖滾樂，也能掌握室內樂的細膩演奏與和諧美感。

普洛影音網網路主編李建樺：讓人睜大眼睛的好聲音

Atohm的喇叭我在社內聽過很多次，但這次一定要更大力給讚，因為我強烈感受到這是一家不斷進步的廠商，不但喇叭作工越來越紮實漂亮，聲音也是印象中最好的一次。首先我最訝異的就是它的低頻量感與規模感，完全不像是這麼纖細喇叭發出來的聲音。就以Jacques Loussier「Plays Bach」50週年紀念專輯為例，單是第一軌開頭那段瞬間炸裂的鋼琴聲，不小心就會讓許多喇叭單體失真破聲，GT 2.0HD的單體不但撐住了，而且居然一點不勉強，鋼琴、爵士套鼓以及Double Bass都非常的紮實飽滿，音響也很龐大，這種飽滿度不是打鐵般的質感，Double Bass與腳踩大鼓噗噗聲都很Q彈，鋼琴的低頻也可以聽到響板共振的質感與共鳴的木頭味。如果再多一點寬鬆感就太好了，不過那種低頻的寬鬆感本來就是真正大喇叭才有的優勢，這對喇叭能有這樣的能量與動態對比已經讓人瞪大眼了，速度反應也快。當然，Atohm向來就具備的透明度高、聲音直接與音場開闊的特點，這在GT 2.0HD身上也完全沒有少，但是以往在聽Atohm喇叭時總覺得在台灣的硬調空間，會稍稍過於爽朗。不過GT 2.0HD卻讓人聽起來更多了厚度與柔軟度，就以我在聽Harmonia Mundi「海頓：弦樂四重奏精選2」時，弦樂聽起來既甜又水，線條柔軟，質感也高級。這對喇叭要是我評，會毫不猶豫給最佳推薦。

音響論壇資深編輯書世豪：能文能武，動靜皆宜

這對Atohm GT2.0 HD與前代外觀看不出來太大的差別，但聲音卻是大大的進化。先聽流行音樂的Pentatonix，歌手的嗓音厚實有肉，但卻完全不會影響歌聲的清晰度，五位歌手的聲音特質都非常準確的傳達，可以聽到這對喇叭飽滿的中頻表現。重拍節奏在GT2.0 HD身上也感覺不到任何的拖慢與遲滯，低頻反應快速又紮實。接著聽Adele的「25」，GT2.0 HD同樣展現出歌手的嗓音之美質與歌唱的力道，在這張專輯中我還聽到GT2.0 HD的另一個特色就是音場表現非常優異，同時混音師在錄音中動的各種手腳都聽得一清二楚，這對喇叭確實有高級喇叭的架式。在社內參考的Bladelius Thor MKIII Novitas驅動下，我聽到非常渾厚的質感，GT2.0 HD的聲音厚度與解析兼具，沒有一方偏廢，可見設計者深知喇叭調聲的奧妙之處。在Gary Karr的那張「Audiophile Selections」中可以聽到低音提琴悠揚流暢的演奏，低音提琴充滿彈力又張力十足的聲音聽起來真的是讓人渾身酥麻，在這麼渾厚的琴聲中，伴奏鋼琴的顆粒感也不會被淹沒，可以聽到兩件樂器非常完整的形體。最後以Khatia Buniatishvili的「Motherland」中的鋼琴獨奏做驗收，GT2.0 HD先是描繪出鋼琴的美妙音質，接著讓人聽到鋼琴家運指的柔美，柔美中又不失力道，低音觸鍵依然有著非常好的重量感。第3首快速的輪奏，可以聽到晶瑩的鋼琴顆粒感，鋼琴家巧妙的運用輕重不同的力度創造出細微的音色變化，GT2.0 HD也如實呈現，在在證明這對喇叭不但能唱得很大聲，也能唱出音樂的細膩。GT2.0 HD絕對稱得上是一對能文能武，動靜皆宜的好喇叭。

音響論壇編輯洪瑞鋒：音色濃郁、情感充沛

Atohm GT2.0 HD是一款聲音特質相當鮮明的喇叭，不同於其他品牌強調所謂的中性與不偏頗，Atohm明顯知道自己偏愛的音樂有哪些迷人的聲音特質。當我播放「Bach：Sonata」，小提琴聽起來內斂飽滿，同時帶有一種獨特的聲音味道，聽起來密度高、有黏滯感，擦弦的美質分外純淨，是屬於一聽就會令人著迷的聲音。在音色的呈現上，GT2.0 HD是比較濃郁、偏暖的，無論是小提琴演奏的共鳴聲響，還是豎琴扣撥彈出的音粒彈性，聽起來都有頗為豐潤的質地，聲音不尖瘦，像是體態豐勻、妝感豔麗的成熟女子，會吸引特定懂得欣賞的聽眾。GT2.0 HD的另一項特質是聲音聽起來很輕鬆，這是法國喇叭一貫會有的特質之一，就是輕鬆寫意、唯美浪漫。您不要看GT2.0 HD的喇叭箱體細長一支，它可以輕鬆展現大編制音樂由高到低的聲音曲線，唱弦樂時，再生出的琴音是大片大片揮灑出來的，沒有拘束之感。最後，我要說GT2.0 HD最迷人的是鋼琴演奏，播放梅優葉娃的鋼琴獨奏，那種天生美質的細膩與甜美，真會令人聽出耳油；尤其是幾段無意的留白與弱音觸鍵聲，都營造出意想不到的意境與氛圍，有他們家獨特的聲音味道。如果您天生熱愛藝術作品，GT2.0 HD就像一幅下筆大膽的油畫，濃厚的情感表達就在畫筆接觸白紙的瞬間全數激發出來，它對您的熱情不會保留，就請全盤接收吧！

Atohm GT2.0 HD

類型：2.5音路三單體落地式喇叭。使用單體：SD28 ND04 RD絲質振膜高音×1、LD150 CR08中低音×2。推出時間：2015年10月。頻率響應：40Hz-30kHz。靈敏度：89dB/2.83V/1米。平均阻抗：6歐姆。分頻點：2.5kHz。建議擴大機最大功率：100瓦。外觀尺寸（WHD）：200×1,085×265mm。重量：25公斤。參考售價：256,000元 。進口總代理：藝聲（02-23917999）