鼎鴻Grimm Audio LS1 DSP主動式喇叭

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Grimm Audio DSP主動式喇叭來了

還記得我在慕尼黑音響展有報導過Grimm Audio的LS1主動式DSP喇叭嗎？今天他家的老闆兼CTOEelco Grimm來到台北，在松菸文創中心陶喆的錄音室展出，請我過去試聽。為何會選在陶喆的錄音室呢？因為代理商鼎鴻是在賣錄音室專業器材的，陶喆的錄音室有用他家的器材，所以相熟。其實，這對LS1喇叭本來設計就是要同時給錄音室以及家庭使用的。錄音室版跟家庭版不同的地方在於：錄音室版正面是黑色的，家庭版正面是木皮；錄音室版的腳架比較高，家用版的腳架比較低。最主要的差異就是如此。

跟Eelco Grimm見了面，他從自己家庭先介紹起。他是荷蘭人，他祖父在1914年買了一套照相機，到現在還可以用，他還用那套照相機替自己拍了一張肖像照。他爸爸是荷蘭空軍飛行員，他今年48歲，但看起來比實際年齡年輕。他連女朋友都介紹，還拍了自己居住的城市下雪的情況。這位EelcoGrimm多才多藝，會音樂，懂錄音，懂音響，自己在Utrecht大學教音樂跟錄音工程，還能設計錄音室，也是聲學專家。公司是由四位專才在2004年創立創立，除了他之外，還有Bruno Putzeys, Guido Tent, Peter van Willenswaard 。目前已經有一位已經退休，剩下三人。

由於另外三人是數位專才，所以他們先是設計一部DSD 類比轉DSD的機器，稱為AD1，可以把類比錄音轉成DSD。AD1特別的地方在於並不是買市售現成晶片來做AD轉換，而是自己做成的分砌式轉換器，可見他們的功夫真的利害。另外他們還有一部DD1，可以把DSD轉成PCM。後來又因應錄音室需要，設計CC1，這是一部外接時鐘。

接著有人問他們，能不能設計真正的好線材，而非「話虎爛說故事」的線材，於是他們又深入研究，做出一條符合科學理論與能夠提供實測數據的線材。這條線材採用鐵福龍外皮，能夠隔絕麥克風效應，效果很好。有一家錄音室聽了他的線材之後，問Grimm能不能用在錄音室內？Grimm說這種家用的發燒線用在錄音室太貴了，我幫你做另外一種不是鐵福龍外皮、但是效果差不多的線材，你聽聽看。結果那家錄音室聽過之後決定採用，最後算下來總共用了50公里長的訊號線。您說Grimm Audio的訊號線利害吧！能用上50公里長，售價一定不會太貴，我也要！！！

為了錄音室使用老真空管麥克風的需求，他們又設計了一部老真空管麥克風的電源供應，稱為MP1。看到這裡，您相信他們都是高手了吧？但是，您一定奇怪，他們都是數位、電子專才，怎麼會去弄個喇叭出來呢？這當然也是因為他們四個人裡面，有人提議說要做出一對數位控制的喇叭，可以用在錄音室，也可以用在家裡，於是，既然閒著，那就開始設計吧。

一般錄音室的鑑聽喇叭，體積大多很大，使用很多個單體，低音單體也很大。但是這不是Grimm想要的喇叭，他理想中的喇叭是體積不大、箱體很小、容易擺放、內建AD轉換、DSP、D類擴大機的主動式喇叭，而且超低音分離。我問他喇叭箱體那麼小那麼薄，怎麼可能延伸到40Hz？他說靠內部的DSP修正就可以。我說你的分離式超低音箱體那麼小，單體也那麼小，怎麼能夠下沈到20Hz？他笑著回答，用DSP修正就可以。

我問，現在的喇叭正面都很窄，深度很深，怎麼你的喇叭卻反其道而行？他說喇叭正面窄應該是從BBCLS 3/5A開始，在此以前都是寬面板的。他說因為LS3/5a是裝在轉播車裡面使用，面板不能太寬，這樣定位會比較好，不容易模糊，而且不會因為面板反射太利害而影響結像。後來的喇叭發現這個優點，慢慢都做成面板窄，深度深的做法。這樣的設計能夠讓單體發出的聲波在比較高的頻域就繞到後面的空間，不會被寬的面板擋住，可以形成比較好的音場。既然如此，為何他要反其道而行呢？他說回到以前的寬面板做法有好處，如此250Hz以下的頻域才能繞到後面，250Hz以上的頻域會直接朝前輻射，能夠維持聲波傳送的穩定性。不像窄面板，從很高的頻域聲波就開始往後繞，容易與往前的聲波相互干涉。老實說我有點迷糊了，到底哪種設計比較好呢？

他又說，為了怕聲波在箱體直角邊緣產生繞射，所以他的箱體二邊利用架子做成原弧形來消除繞射，甚至底下也是弧形的，這樣可以抑制高音單體的聲波產生繞射。

可別以為左右那二根鐵柱只用來支撐喇叭而已，左邊那根柱子下半部有內建的D類擴大機、DSP，以及AD轉換。如果輸入的是類比訊號，進入之後先經過類比轉數位，接著送入DSP做處理，包括降低Jitter等。處理過之後送到喇叭前面的數位轉類比晶片上，這個晶片直接跟D類120瓦擴大機結合，以最短的音樂路徑推動喇叭。而且是每支單體就用一組獨立的數位類比轉換與D類擴大機。

LS1是二音路設計，如果您覺得低頻不夠沈，可以在底下加一個超低音喇叭，這個超低音也是一樣有數位類比轉換、有400瓦D類擴大機，如此一來低頻可以低至20Hz。如果是二音路，分頻點在1550Hz。若是加了超低音，分頻點設在70Hz，分頻採用四階Linkwitz Riley濾波網路。而超低音則採用二階濾波。

這對喇叭說得那麼神，到底實際聽起來如何？聆聽音樂時就用Grimm的蘋果筆電播放數位音樂檔，對了，這對喇叭還附有一個音量控制盒。喇叭在陶喆錄音室擺著，大向內投射角度，音量不大時，聽起來很精確，很真實，暫態反應快，的確如Grimm所說很鑑聽。尤其腳踩大鼓噗噗聲真實，低頻乾淨清楚，音質美，真的不可小看LS1體積不大。播放的幾首曲子中有Grimm自己錄製的，只用二支麥克風，錄了爵士套鼓為主的音樂，那鼓聲真的很真實，可見他也是個好錄音師。到底這對喇叭能夠展現出什麼實力？恐怕要等送到我家來聽，我才能確定。

到底這套喇叭賣多少錢呢？好像是25,000歐元？最後價格還是以代理商公布為準。

現在，這對喇叭正在我家發聲唱歌，老實說，在我家所聽到的聲音比起我在慕尼黑音響展，或者陶喆錄音室中還要好，這讓我有點嚇到了。
為什麼一個扁扁的喇叭箱體裝著二個單體，能夠發出那麼寬廣龐大的聲音呢？為什麼一個小小的箱體裝著低音單體所形成的超低音可以發出那麼紮實，那麼低沈的低頻呢？LS1藉著DSP的幫助，打破箱體的物理限制，讓這對喇叭發出讓人不敢置信的聲音。
原本我還認為這只是一對「還不錯」的喇叭，但是要跟真正大型鑑聽喇叭還不能比。但是，以我現在在家裡所聽到的聲音而言，Grimm Audio LS1絕對有資格當做錄音室鑑聽喇叭，因為她有著精準無比的聲音表現，音質美，定位清晰，音色不偏不倚，高頻段清晰而不刺耳，中頻段飽滿寬廣甚至寬鬆，低頻段乾淨快速，紮實有勁。像這樣的聲音表現不是錄音室鑑聽喇叭，那什麼才是錄音室鑑聽喇叭？
很難想像那藏在柱子裡的小體積D類擴大機竟然能夠發出那麼美的音質，那麼正確的音色，那麼好的控制力。如果您有機會聽到LS1的聲音，我保證您對DSP、D類擴大機的印象一定大為改觀。主動、數位、DSP，這是目前喇叭設計的大趨勢，Grimm Audio以DSP的力量讓小小扁扁的箱體發出巨大又精確的聲音，這真是一般人難以想像的成就，也是一般人無緣親炙的經驗。
本來，我嫌這麼小的一套主動式喇叭竟然要賣到2.5萬歐元，現在我改變想法了。如果以聲論價，這套喇叭您只要準備一部訊源就可以唱歌，等於是包含了前級、後級、喇叭，這樣的價錢真的不算貴啊！
只是，我要讓LS1唱歌也花了我一個多鐘頭。所有的線都接好之後，就是發不出聲音，因為手邊沒有說明書，只好一直嘗試。最後總算讓我找到問題所在了。您看到那個有音量旋鈕的東西沒？那就是控制器，控制多組訊源輸入切換以及音量用的。我明知訊源切換應該就在這裡，但是面板上卻沒有任何顯示。弄了一個多鐘頭，才發現原來要切換訊源，必須按下那呢圓形旋鈕，顯示窗才會顯示訊源名稱，此時轉動旋鈕就能改變輸入訊源。天啊！我是老音響迷啊，竟然用這種年輕人玩電動的隱藏式操控方式，簡直是要考倒我。

Grimm Audio LS1

精確、傳真與美質的DSP喇叭

LS1乍看這是一對奇特的小型喇叭，書架型扁薄箱體以二根柱子撐起，底下放置一個小超低音，這樣的小喇叭卻能夠利用DSP、數位類比轉換器與內建D類擴大機，發出非常精確又飽滿的聲音。這樣的聲音表現完全推翻一般人對喇叭設計的舊有思維，主動式DSP喇叭的確是更先進的喇叭。

LS1的模樣與傳統喇叭大異其趣，主喇叭箱體扁扁薄薄，分離的超低音箱體也很小，主動式擴大機、DSP以及相關數位類比轉換線路等都藏在支撐柱裡，只需要訊源就可唱歌。

LS1所採用的二個單體都來自SEAS，高音單體選擇可以向下延伸到比較低頻域的特性，因此採用40mm直徑，這種特性有助於垂直擴散能力。而高音單體加了一個淺號角導波器，也有助於高頻段的均勻擴散。中低音單體採用200mm鎂合金振膜，這個單體屬於長衝程，而且振膜盆分裂頻率低到40Hz，意思是這個中低音單體可以再生低頻到40Hz。至於40Hz以下的頻域則交給最底下獨立的超低音喇叭LS1s，它可一直沉到20Hz。根據GrimmAudio所言，LS1即使不加超低音喇叭LS1s，LS1也可以一直唱到35Hz甚至28Hz仍然保持線性，如果此言不假，那真的讓人刮目相看。LS1s超低音的箱體很小，單體尺寸也只有240mm（懸邊到懸邊），為何能夠發揮超低音的作用呢？不用說，當然也是因為DSP的輔助。

由於LS1s跟LS1是分離設計，所以當您加入LS1s時，要進入軟體設定中，選擇加入超低音，並且設定你自己選擇的分頻點、時間、相位等參數。一般而言超低音的分頻點設在大約70Hz。

LS1的音量控制與輸入切換通通安置在這個有旋鈕的控制盒子裡，盒子上有小小顯示窗，顯示基本資料。控制盒以雙向系統線跟喇叭溝通連接。

LS1的數位輸入端除了控制盒上有裝置之外，還多加一個數位接駁盒，包括USB在內的輸入端都要先經過這個數位接駁盒，再與控制盒連接。

這是LS1的超低音喇叭，箱體不大，使用的單體也不大，但卻能夠發出乾淨低沈的低頻段。

所有的DSP電子線路、輸入輸出端子、與電源供應都安置在一邊的支撐腳內，控制盒只要連接到此處，就可以連動二支喇叭了。

當我歷經一個多小時讓LS1發出聲音之後，第一張拿來測試的軟體就是Philips那張呂思清小提琴演奏專輯。其實我是不安好心的，因為這張是大考片。沒想到LS1唱出的琴音竟然可以聽得出甜潤嬌柔的味道，尤其那琴音的委婉轉折音效更是迷人，那不僅是嬌柔甜美，更帶著寬鬆，而且琴音線條飽滿，不是細細硬硬的。老實說，一般優異的喇叭能聽到甜美的小提琴就已經達到我的標準了，但LS1在這張小提琴的表現上卻超過我的標準，這是我沒有料到的。不就是一個中低音單體與一個高音單體嗎？單體本身並沒有什麼稀奇，而容納這二個單體的喇叭箱體又是違反一般喇叭箱體設計的「小」，按理說這麼小的箱體容積是無法發出寬鬆的聲音，但LS1卻輕易做到了。我知道這不是神話，也不是無意間碰巧，而是利用DSP做輔助處理得來的。如果一對主動式喇叭能夠用D類擴大機與DSP，唱出這麼好聽的音樂，我為什麼不大聲說好呢？當然，我要說LS1真的很棒！

再來我聽Dynamic唱片那張「魅惑之木」。小提琴的擦弦聲粗獷，琴板振動聲音豐富，而嘶嘶沙沙的擦弦聲更是不絕於耳，聽起來讓人興奮不已。接著，我又要說到一個關鍵表現能力，那就是「寬鬆」。沒錯，這些弦樂器雖然錄音效果突出粗獷，但仍然透露出寬鬆的特質。其實，喇叭如果失真，聽起來就會緊繃刺耳，如果失真很低，聽起來真的就會感覺寬鬆。您知道喇叭的失真有多高嗎？一般擴大機的失真大概都是小數點以下二個零，而喇叭的失真是個位數，有時還會高達十位數，而LS1用DSP、主動、超低音獨立的方式來降低失真，難怪能夠聽到寬鬆的聲音。

  

真與美的表現

聽過小提琴與鋼琴的演奏，接下來要聽大提琴與鋼琴，我用Yarlung Records那張「Antonio Lysy at the Broad: Music FromArgentina」（Yarlung Records 27517），LS1所再生的大提琴與鋼琴有二大迷人之處，一是音質非常美，另一則是特別真實。這二種特質恰恰也說明了LS1的最可貴特質之二，有什麼比音質美更重要的呢？有什麼比聽起來像真的讓人更興奮呢？LS1的大提琴除了有豐富的琴腔共鳴之外，琴與弓接觸的摩擦細節與弓弦彈性特別真實。而鋼琴的實體感、重量感、接觸鏗鏘顆粒質感也是非常的優異，可說完全表現出「真」與「美」的要求。

小提琴、大提琴、鋼琴、管弦樂團聽過，該來些流行音樂了，我聽Iorna Hunt那張「All in One Day」。LS1的表現又讓我再度叫好，因為那大鼓的聲音紮實乾淨又有彈性，吉他爽脆甜柔，Hunt的嗓音寬鬆自然，形體不會誇大，整體音樂聽起來既清晰又寬鬆。請注意，我又說了寬鬆，通常這種寬鬆的特質只會出現在大型喇叭上，但是LS1卻以那麼少的單體，那麼小的箱體再生了大喇叭才會有的寬鬆。難道是它所加的超低音性能神奇嗎？還是LS1所採用的單體性能特別好？在此我要強調，LS1具有寬鬆的特質，並不是因為聽起來鬆散，相反的它的樂器人聲形體浮凸飽滿，張力強，密度高。寬鬆的來源是因為各種失真很低，尤其是相位失真。

焦點與建議：

焦點：

①   採用DSP、數位類比轉換器、主動方式來設計，箱體扁小，超低音分離，所有電子線路都藏在支撐柱內，非常獨特的鑑聽喇叭。

②  特別注重相位失真修正，利用DSP做各種修正工作，以及喇叭分頻網路。

③  只需要一部訊源就能夠播放音樂。

④  聲音直接，相位失真極低，層次定位非常好，尤其低頻段的乾淨俐落、控制力與向下延伸能力更是優異。

⑤  聲音飽滿結實，充滿活生鮮明彈跳個性，音質很美。

建議：

只需輸入數位訊號即可唱歌，百搭無忌，不建議使用類比訊源，因為還要經過一次類比數位轉換。

Grimm  Audio LS1

類型：主動式DSP鑑聽喇叭●推出時間：2014年●使用單體：40mm高音單體×1、200mm中低音單體×1●內建擴大機：高音、中低音單體各120瓦／超低音喇叭每支400瓦●頻率響應：20Hz-27kHz（+0.5dB/-3dB）●最大音壓：105dB●訊噪比：114dB（未加權）●分頻點：1,550Hz（四階分音）、70Hz（二階分音）●外觀尺寸（WHD）：1,150×520×160mm●參考售價：1,500,000元●進口總代理：鼎鴻（02-37655778）