本帖最後由 chensingyo 於 2016-4-18 13:44 編輯
此次評論遇上Harbeth M20.1，可說洩露了筆者淺薄的音響資歷，筆者未經歷過LS3/5A的熱潮，也不認識Alan Shaw，雖然在音響展中見過幾次復刻版LS3/5A，始終沒有留下特別印象。不過在聽過M20.1後，總算有了一個美好開端。
本刊最早在第五期評論Harbeth所生產的LS3/5A，時為1989年，當時Alan Shaw就已經是Harbeth的老闆（1986年從創始人Dudley Harwood買下），LS3/5A最早是SNG車內的鑑聽喇叭，從1972年開始服役。1987年Harbeth取得BBC生產許可，它是最後一間獲得BBC授權、也是第一間靠電子儀器輔助生產LS3/5A的品牌。LS3/5A最後一次改版是在1987年，當時授權廠商都反應KEF B110低音單體的良率誤差越來越大，原本使用的橡膠懸邊也有明顯缺陷，後來才換成PVC材質懸邊，音圈也採用新設計。
此次改版，促使授權廠商著手研發可替代LS3/5A的鑑聽喇叭，例如Spendor推出Studio 3，而Harbeth推出HL-P3（1990年推出），以HL-P3來說，最大差異是使用金屬振膜高音與箱體防磁設計，單體、分音器皆經過嚴格測試與配對，端子也採Bi-Wire設計，不論是規格和聽感上，都能感受到HL-P3比LS3/5A更為中性精確，後來負責製造單體的KEF被香港財團收購，公司經過整頓後大幅調漲產品價格，讓授權廠商大感吃不消，單體良率問題也依舊存在。這點因素使Harbeth著重於改良HL-P3，而有HL-P3ES（1995年）與HL-P3ESR（2012年）。就型號來看，HL意指「Harbeth Loudspeaker」，P3是型號，ES是「ExtraSpecification」，R則指Harbeth招牌的Radial™低音單體。
前面寫了一大段，本篇主角M20.1在哪裡？其實HL-P3ESR正是M20.1，音響論壇在195期評測過的M20也就是HL-P3ES，而M20.1還有另一個版本叫M20.1 Pro，與M20.1差在家用／鑑聽用之分，兩者外觀、單體、分音器幾乎一致，木紋貼皮和喇叭端子都可訂做；從規格來看呢？M20.1的阻抗比M20.1 Pro多了0.5dB，重量多了100公克。M20.1的背板上寫著「Special Edition, Studio Grade UPOFC Cable」，這才發現Alan Shaw調聲過的痕跡，這條UPOFC機內線是英國Van Damme所生產，型號為Blue Series Studio Grade；Van Damme線材在專業音響領域相當知名，歐美各大體育館、錄音室、製片廠、輪船、行政機關、軍事基地幾乎都用上Van Damme的線材，這條以藍色PVC包覆的機內線採同軸絞繞，導體為直徑0.75mm超純無氧銅。
單體部分，大家都對M20.1所採用的挪威Seas絲質軟半球高音與Radial™ PP振膜低音單體很熟悉。值得一提的是，Harbeth在Seas高音外的蜂窩狀金屬網上黏了一片塑膠膜，用意應是避免高頻在近場鑑聽時過於直接；M20.1單支重6公斤，比同尺寸喇叭結實許多，關鍵就在110mm的中低音單體，其磁鐵厚重，衝程長，幾乎佔了喇叭一半重量。至於箱體，資深用家都曉得Harbeth有兩種引以為傲的箱體技術：Super Tuned Structure™與Super Grille™，前者是模仿擦弦樂器的琴腔設計，以較薄的音箱側壁來營造和諧共鳴，後者是運用嵌入式網罩，讓網布緊貼障版，避免網罩邊框反射聲波，形成不必要的音染。將M20.1前障板拆下，您會發現箱體內部填滿泡棉，前帳板以外的五個面也都釘上瀝青貼片，與其說M20.1是密閉式箱體，說它是低頻更柔順的氣墊式（Acoustic Suspension）箱體或許比較妥當。
不過一對M20.1要價十一萬？坦白說筆者一開始挺不解，直到看見Alan Shaw在Harbeth官網上秀出的設計影片才瞭然。M20.1的PCB板材質為玻璃纖維，尺寸為163×115mm，比HL-P3ES的PCB板高2.5公分左右，板子增大，電子元件能發揮的空間自然越廣，再加上Harbeth嚴謹配對與測試，紮紮實實地將成本花在刀口上。
吞吐自然的低頻表現
測試M20.1的地點是本刊二號聆聽室（七坪）。筆者首先以DA&T A38來搭配低效率、承受功率僅50瓦的M20.1 ，或許因為慕特送來的非全新品，一開聲就有Run In後的表現，以義大利低音提琴家Gabriele Ragghianti主奏的「Bottesini: Opere Per Contrabasso E Pianoforte（波特希尼：低音提琴與鋼琴協奏曲）」為例，清脆透明的鋼琴表現在意料中，但低音提琴的表現就令人驚奇，完全不像規格上所寫的75Hz；低音提琴的頻域可到40Hz，而Gabriele拉到下段時，那沈穩的嗯嗯低鳴像高級機械錶的秒針，走起來行雲流水、吞吐自然、不疾不徐，不是一般低頻滾降快速的小書架喇叭可比擬。
筆者用Omnic Mic V2頻譜分析儀測試，M20.1在75Hz處確實開始滾降，但到40Hz處僅僅降了15dB，一般使用低音反射式箱體的滾降大多超過30dB。寫到此處，筆者要特別說明一下擺位方式，由於M20.1是鑑聽喇叭，因此筆者採取近場聽法，喇叭與人耳間距呈正三角形，並用書本墊高，高音單體與人耳（麥克風）接近水平。
鑑聽與聆賞性兼具
用此種近場鑑聽方式，是否能發揮鑑聽喇叭的真正目的：「聽出錄音的缺點」呢？筆者在播放台灣獨立樂團Cicada「仰望海平面」時，就可以感受到錄音中明顯的動態壓縮，音質音色均優，但音場深度較為不足，聆聽來自北京的唱作人程璧的「我想和你虛度時光」時，也發現混音的痕跡（底噪瞬間提升），儘管如此，這兩張錄音還是頗有水準。那麼換成M.A Recordings的「Calamus: The Splendour of Al-Andalus」呢？還真聽不出什麼缺點。M.A的特色就是採用DSD直接錄音，不經後製直接壓片，此輯是在西班牙的古老教堂錄製，不僅定位清楚、殘響也是空靈無比（至少有2秒），撥琴手感的力道與移位清晰可見，悠揚笛聲中蘊藏不經意的氣音，小鼓拍下去有破空之勢，顯盡動態寬廣的好處。
M20.1擁有鑑聽本色，卻沒有平價鑑聽喇叭那種過度解析的剛直個性，只要是一般水準以上的錄音，該有的音質、音色一概不缺，最明顯就是在人聲表現上，聆聽張學友的「Private Corner Mini Concert Live」，在七坪空間營造的三度音場中，張學友的歌聲不僅自然、飽滿、寬鬆，還有親暱感，女粉絲聽了很難不臉紅心跳吧！筆者再附帶一提，M20.1在頻率響應測試中（無段）的中頻表現極為平順，在500Hz至3kHz誤差僅在5dB左右，不愧是繼承LS3/5A血脈的鑑聽喇叭。
鑑聽音樂，也鑑聽前端器材
M20.1反應靈敏，能忠實表現擴大機聲底，以DA&T A38來說，它能提供充沛電流讓M20.1盡力發揮，其A類醇厚的聲底也修飾了M20.1鑑聽個性，是一試就中的定稿搭配。除了A38，筆者也搭配Audio Space AS-3i小功率管機與McIntosh D150+MC152前後級組合；AS-3i的推力較小，相較於A38的大電流優勢，整體聽感收斂許多，但細緻柔順的人聲、樂器質感仍在，喜聽管味者不會失望。至於McIntosh D150+MC152是筆者貪心的組合，原本擔心價位不對等，反應不出McIntosh的好，結果M20.1證明是多慮了，以小提琴、鋼琴、低音提琴三重奏演奏的「Sophisticated Lady」（Turtle Records）來說，低音提琴表現比A38更為結實立體，鋼琴晶瑩透亮，小提琴細緻清爽，高低頻段延伸足，量感分佈也是自然平衡，幾乎沒有什麼僻性；以「音響二十要」來論，您會發現樂器形體、定位、暫態、透明感、大小比例都有全面性提升，一言以蔽之就是高貴兩字！
M20.1對線材也很靈敏，線材在整個音響系統中像是配菜，得視主菜調配；筆者的原則是選粗重、低頻豐厚的電源線，訊號線求音質與解析力，喇叭線則用來修飾中高頻，其中喇叭線筆者嘗試三條，In-akustik LS-502屬中性平衡類型，Telos Black Reference比LS-502多了點鑑聽基因，中高頻做得較足，Vanthor Audio SPK銀版則是高低頻延伸佳，低頻穩固；三者各有長處，就看您的預算和喜好了。
它懂老玩家的心情
BBC LS3/5A以傑出中頻表現聞名，但也有不得不向當時的技術水準妥協的地方，相較之下，M20.1用料更好，設計上也有更多巧思，光是解析力這點，就足以讓錄音師買單了。當然會有人說，現代喇叭哪有什麼好，這是以音樂性的角度來看，經營Harbeth將近30年的Alan Shaw一定懂老玩家的心情，他會怎麼想？
青色顏料是由蓼藍（一種草）製成，顏色比草還深，因此俗話說青更勝於藍，而顏料的濃淡度可調，加一點白色便與蓼藍相仿，但顏料本身的純度與彩度在顏料製作過程中就決定了，套用在M20.1身上，您會發現它有現代喇叭的優點，中頻表現依舊自然寬鬆，搭配具有彈性，而它的質地又這麼好，叫人如何能夠不思念它呢？
和初代LS3/5A分音器相比，由Harbeth總裁Alan Shaw設計的分音器可說用盡好料，不僅PCB版改用玻璃纖維材質，各式電子元件均有升級。出廠前也有工程師測試簽名。
| Harbeth M20.1 |
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| 19mm Ferro-Cooled絲質軟半球高音單體×1 110mm Radial2™中低音單體×1 |
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