六、和單股線同截面積的多股線峰點頻率比單股線高一點，隨著股數的變化有較小的變化。多股線也存在中值線現象。
音箱線、信號線、電源線工作條件不同，單股導線的中值線資料不同，多股導線的中值線資料不同。
多股線的量頻曲線有兩個變數：截面積和股數。（一）、多股線截面積不變，隨著股數增加，低頻端的曲線斜率隨著加大，高頻端的曲線斜率隨著減小。隨著股數減少，低頻端的
曲線斜率隨著減小，高頻端的曲線斜率隨著加大。（二）、多股線股數不變，隨著截面積增加，低頻端的曲線斜率隨著減小，高頻端曲線斜率隨著加大。隨著截面積減小，低頻端
曲線斜率隨著加大，高頻端曲線斜率隨著減小。
以上論點的理論論據：不同頻率的電流在同一導線中的趨膚深度不同。同頻率的音頻電流，趨膚效應在單股線只有一個趨膚深度。在多股線中有三個不同的趨膚深度，（一）、
絞線外層單股線趨膚深度。（二）、絞線不同深度單股線有不同的趨膚深度。（三）、多股絞線中有一個總體趨膚深度，和相同截面積單股線相比，總體趨膚深度要小。
以上論點的實踐論據：（一）、多種規格原料線組合，做幾款不同資料、相同截面積的線材，比聽聲音在不同頻段的表現。（二）、單一規格原料線組合，做幾款不同資料、相
同截面積的線材。比聽聲音在不同頻段的表現。（三）、不同資料的音響線材和不同規格的音響器材比聽控制力的差別。
以上論點的反證論據：如果不存在導線的這些特性，就不會有不同資料、相同截面積的音響線材的聲音不同現象。
這是音響線材設計理論的基礎。導線在全頻聲音的量頻曲線，是導線對全頻音頻電流阻抗的表現。量感是音響聲音密度的聽感評價。文章從聲音“量”這個角度探討，試圖抓住
音響線材設計、音響正確調音的關鍵點。聲音密度是音響正確調音的綱，其他聽感評價指標是目，綱舉目張。
七、音箱發聲有一個重要現象。音響器材和音箱搭配，聲音任一個頻段，隨著音響線材組合這個頻段的控制力從小到大連續增加，音箱聲音從朦、虛、軟、實、緊、到硬連續變
化。其中，控制力從小到大增加過程中，聲音從朦、虛、軟、到即時，聲音形體隨著 連續減小。聲音到原聲形體時，隨著控制力連續增加，聲音從實、緊、到硬變化，形體減小不
大。這些，都是聲音的密度在連續增加。
經過作者在不同頻段調音，邀請鍵盤樂器、絃樂器、彈撥樂器、打擊樂器演奏員在聲音虛、軟、實、緊之間反復試聽、比較。結論是：能夠比較真實再現不同樂器原聲，音響聲
音在軟和緊的中間點“實”上。在功放功率與音箱額定功率合理搭配情況下，音響聲音密度調整，與音量大小沒有太大關係。
八、把音頻全頻聲音都調整到"實"點上，在模擬座標上，把點連成線，是這套音響系統唯一的平衡量感曲線。在這條量頻曲線上，音響系統所有的聽感評價指標都能有很好的表
現，聲音的軟和硬、真和美也有很好的統一。不同音響系統，全頻聲音都調整到實的中間點，聲音的差別是音響器材的檔次。
不同的音箱有不同的平衡量感輸入需求。不同的音響線材、器材組合有不同的量感輸出。
音響聲音在軟、實、緊之間試聽、比較，耳朵很容易找到聲音的實點。聲音柔一點，虛一點，可以認為是美，人耳都能夠接受，聲音緊一點，聽起來就不舒服。音響聲音沒有緊
一點的比聽，比較難判斷聲音的實點。音響正確調音仍然要用耳朵來做決定。
九、等響度聲音的低頻能量大，能量隨著頻率增加逐步而減少。在模擬量頻座標上，音箱聲音的平衡量感曲線，低頻大，高頻小。幾乎所有音箱都有相同斜率、不同平直、不同
數值的平衡量感曲線。音響線材搭配器材的量頻輸出，要完整填充音箱的平衡量感曲線，這是音響線材設計的目標點。
音響線材設計思路：採用中值線填充方案。理由：（一）、中頻是音響聲音非常重要的頻段。（二）、中值線有最大面積的填充功能。
單股中值線在中頻填充完整時，在峰頻點高頻端、低頻端比音箱平衡量感曲線斜率要大。多股中值線在中頻填充完整時，在高頻端相比音箱平衡量感曲線斜率,隨著股數逐步增
加而逐步減小。多股線有中高頻、高頻填充較好資料，缺點是中低頻、低頻、超低頻所欠比較大。
不同規格的導線有不同的峰頻點和量頻曲線，在音響線材設計中，做為不同頻段的平衡補充和調音線組。
音響線材比較好設計方案是：單股中值線與多股中值線搭配，選擇合適的多股線股數，量頻曲線疊加，做中高頻完整填充。做超高頻音色、低頻、超低頻完整填充設計。
音響線材中導線的最小單位為一組。一組導線有兩條電流通路，兩條通路都是由一支單股線配一支多股線組成。所有音響線材低頻、超低頻設計，加一組導線，控制力多了，不
加，控制力不足。其他頻段也有不同程度的這個現象。這是音響線材設計、製作中的難點。
為了能真實再現錄音軟體聲音的大動態，使之工作在音頻放大器的功率輸出線性區，功放輸出功率要是音箱額定功率1.5倍左右。音響線材的工作效果是減法。沒有減就沒有加
。音響線材之間和器材之間的控制力，相對音箱平衡量感曲線要做互補加減。
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