[提要：到目前為止，音響界對高保真音響，最大限度再現錄音軟體的聲音，沒有明確的調音標准點。缺少正確調音的音響線材搭配、使用方法。高保真音響線材沒有設計理論
。製作的音響線材，千線千聲。音響調音和聽感評價指標，都沒有抓住關鍵點：聲音密度。
文章總結、歸納了作者對高保真音響線材結構、資料、原理，音響調音原理的探索和實踐中的規律，提出幾個論點：1、不同規格導線在音響中聲音的量頻關係。2、單、多股導
線中的中值線。3、音箱發聲的一個重要現象。4、音響調音標准點。5、音響線材控制力和聲音密度。6、音響調音的理論基礎。7、音響線材設計的理論基礎。8、音箱平衡量感曲
線完整填充。9、不同音響器材有不同聲底原因的推論。
[正文：高保真音響對聲音的再現，理論上是以真實樂器、人聲為目標點。由於在錄音、模數轉換、制碟過程中存在與原聲有不同程度的差別，音響器材對音頻數位、類比信號
處理、聲音的再現，有不同程度的差別。高保真音響，是以最大限度再現錄音軟體的聲音為目標點。
樂器聲音的頻率範圍大約是27HZ-5KHZ，每個音符在其頻譜主頻上下都有豐富的高頻諧波和低頻成分。音頻界定的頻率範圍是20HZ-20KHZ。是人耳聽覺極限的頻寬。
音響系統最終出聲的是音箱，和音頻功率放大器（有合併功放，有分體為前級功放、後極功放），音源（有CD機、有轉盤、解碼器）等相比，音箱的技術指標全頻不平衡度要大
得多。單只喇叭單元幅頻曲線呈山坡狀，頻寬滿足不了音樂全頻再現的需要。比較多的情況是用高音喇叭單元、中音單元、低音單元組合。對於相鄰兩隻喇叭單元的幅頻曲線疊加
形成的峰點，用不同數量、不同規格的電感、電容、電阻組成高通、低通和中頻帶通電路分頻，同時衰減峰點，力求全頻幅頻曲線平直。
喇叭單元有音圈、音圈保持架、紙盆的品質，存在運動慣性的共振頻率，有喇叭單元發聲時，音圈在恒定磁場隙做活塞運動時的反電動勢、有分頻器、分頻器中電感的反電動勢
，電容的阻頻特性。因此，在音頻頻率範圍，有不平衡度很大的阻抗頻率曲線。大多數音箱說明書給出阻頻曲線圖。幅頻曲線不平衡度有正負1-3分貝、頻寬截止頻點有-3到-6分貝
的差別。音箱低頻截止頻率都高於25HZ，有許多音箱超此一倍頻以上。聲壓是用對數定義的。得到相同聲壓，負3分貝的差別，大約要增加一倍功率。不同音箱有不同的靈敏度、不
同的阻抗、不同的額定功率、不同的頻寬。
經過作者多年對高保真音響線材理論和高保真音響調音理論的探索。根據電學、聲學理論和大量實踐，總結、歸納其中的規律，提出以下論點。
一、音響線材終端的音頻電壓和通過的音頻電流，偏離直流電路歐姆定律的關係。
二、音響系統中的功放、音源的音頻功率、電壓放大曲線非常平直，大多數頻率覆蓋範圍超過音頻界定的頻率範圍。阻頻曲線沒有說明和具體資料，從電路結構和聲音效果分析
，相對於幅頻曲線要不平直一些。不同規格、同類器材有相似的幅頻曲線和相對不同的阻頻曲線。
三、音源輸出的音頻電流要通過信號線到功放，功放輸出的音頻電流要通過音箱線到音箱，電源線要供給音源、功放每一個頻點音頻信號放大需要的電流。信號線、音箱線、電
源線都要有全頻音頻電流平衡傳輸功能。統稱為音響線材。音響線材是電流控制性器件。
四、在音響系統中，不同資料的音響線材對音箱聲音密度有不同的改變，原因是通過線材的電流和後端電壓的比率有改變。這個比率作者稱為線材的控制力。所有音響器材相比
線材，控制力的差別要小得多。音響器材不能作為音響調音的器件。
在音響系統不同位置工作的音響線材之間，存在控制力互補現象。舉例，如信號線的中頻控制力小一些，電源線或音箱線中頻控制力大一些，搭配後，對於音箱的聲音量感，與
信號線控制力不小一些、電源線或音箱線控制力不大一些，表現大致是一樣的。音響線材之間不同控制力互補平衡，是音響系統正確調音的唯一方法。
五、在音頻頻率範圍，導線存在的趨附效應很小。但任何規格的單股導線對音響全頻聲音的控制力表現不是平衡的。以模擬座標定性表述。橫坐標為頻率，縱坐標為聲音量感。
在聲音全頻範圍，單股導線聲音的量頻曲線呈山坡狀，峰頂兩邊的曲線斜率大多不同。只有一個規格的單股導線，峰頂兩邊的曲線斜率是相同的。這個規格的導線峰頻點在中頻，
作者稱為中值線。
隨著比中值線截面積逐步減小，峰點頻率逐步上移。量頻曲線的低頻端曲線斜率逐步加大，高頻端曲線斜率逐步減小。隨著比中值線截面積逐步增加，峰點頻率逐步下降。低
頻端曲線斜率逐步減小，高頻端曲線斜率逐步加大。
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