2025 TAA Hi-End 音響展 8/7-8/10 於台北君悅酒店

編輯蔡承哲推薦展房之三：1146榮鈦




號稱全音響展最怪的展房，因為這間是左聲道2隻喇叭，右聲道1隻喇叭的神奇配置。因為1146的格局非常崎嶇，音響展此格局的展間都是選擇最內側空間作為聆聽空間，外側空間則是靜態展示。榮鈦雖然也選擇將外側空間交給合作酒商，但也藏了一隻自家的AD36，讓整個1146空間都能夠聽見清晰的聲音，甚至站在房中梁柱旁邊也一樣。怎麼做到的?榮鈦自有品牌Kenaz是DSP主動式喇叭，內中使用的DSP是專業用的DSP處理器，再來就是知道如何下參數就可以了。榮鈦因為是專業出身，這做到這樣並不是太困難。

編輯蔡承哲推薦展房之四：1009大器


一般音響展展示Atmos的都是影音為主的展房，純粹展示Atmos音樂的展間並不多，而這次應該是Eclipse首次以多聲道配置展示Atmos音樂。此展間為5.2.4聲道配置，值得注意的是超低音也是Eclipse，打破以往Eclipse只有全音域喇叭的印象。Eclipse是很多日本專業工作者選擇的喇叭，這次用Atmos方式聆聽更能感受到Eclipse追求點音源的堅持，音像真的特別準確。

編輯蔡承哲推薦展房之五：1142愛普生


愛普生人人皆知是投影機品牌，不過此展間與愷銳合作，左右聲道與超低音使用Perlisten Audio落地喇叭，中央聲道使用M&K，除了Integra環擴之外還用上Primare A35.2，電源處理用上Torus隔離變壓器。自己進此間展房時剛沒客人，展間人員正在用此環繞系統聆聽Atmos音樂，聲音效果超過不少以純音樂展示為主的展間。進入此展間除了看Epson投影機之外，也請豎耳聆聽此展間的聲音效果。

主編陶忠豪推薦：勝旗1001、1023、1123


勝旗這次在三個房間展出，三套系統各有特色，都值得一聽，只是三間展房位置分散，很容易錯過走寶，所以在此一起推薦。1001房展出的是Vivid Audio Giya G3 S2喇叭，用Esoteric F-01綜擴驅動，純A類30瓦就可以將這對喇叭推得很好。現代前衛的造型雖然是Vivid Audio的最大特徵，但是我最欣賞的其實是它能量充沛、鮮明活生的重播風格，掌握了音樂重播最重要的特質。這對Giya G3 S2喇叭的體積恰到好處，非常適合融入一般居家空間中，進到展間時，正在播放星際大戰原聲帶，與這對喇叭的未來風造型剛好相襯，不用開大音量，就可以感受到其中低頻均衡飽滿又紮實沈穩的氣勢。後來又聽了巴洛克弦樂，完全展現出其鮮明活生的特質，播放歐拉夫森的巴哈鋼琴獨奏，也能充分展現通透、空靈之氣質。


1023房展出全套Esoteric搭配德國Avantgarde喇叭。號角喇叭雖然是最古老的喇叭型態，但是卻也依然是最符合物理聲學的重播技術，不但靈敏度高，容易驅動，而且透過號角放大，可以重現最細微的動態變化與最豐富的音樂細節，只是前提是號角與單體的搭配必須完美，才能展現前述優勢。德國Avantgarde堅持號角技術，歷經多年不但優化，正是號角喇叭的最佳選擇，而且最新進化版本，已經完全跟上最新時代趨勢。什麼趨勢？主動式喇叭已經開始朝向高階、高價化方向發展，因為這種系統極簡、表現全面的喇叭，符合新世代消費者的需要。現場展出的UNO SD喇叭雖然是Avantgarde標準被主動式設計，但是最新世代也可以選擇全主動版本，如果您想找一對兼具美型、美聲的高階主動式喇叭，新世代的Avantgarde是最佳選擇。


1123房第一個讓我眼睛一亮的是首度展出的Tannoy SGM12喇叭，看到面板上的Super Gold Monitor名號，就可知其繼承正統Tannoy精神之地位，以最新技術重新打造12吋同軸單體，也的確展現出自然寬鬆又不失精確的經典Tannoy之聲，重點是價格並不太貴，如果繼續run in，絕對可以讓人重溫經典Tannoy之聲。


老玩家對於這款曾經轟動一時的Tannoy Autograph Mini小喇叭應該不陌生，不過請注意前障板上的「GR」字樣，代表這是採用最新技術的GR進化版本，但是價格依然維持在十萬元內，定價78000元。勝旗在這裡示範了2.1聲道玩法，搭配了Avantgarde為Colibri蜂鳥喇叭開發的C18主動式超低音，沒想到銜接的非常自然。我聽了這套系統播放的Yello「The Race (Club Mix)」，沒想到立體聲就能呈現環繞包圍感，充分展現Tannoy同軸單體點音源的音場優勢。


現場用一台同樣不貴的TEAC AP-507後級就推得很好。

主編陶忠豪推薦：1009大器


如果您想體驗真正的Atmos沉浸式音樂，絕對不可錯過1009房的全套Eclipse多聲道系統，哪種喇叭完全消失，音場定位極度精確，而且完全被音樂包圍的感覺，真的可以完全讓我感受到，原來這才是Atmos Music的優勢。我必須要說，如果與展場中其發類似系統比較，你就會發現Eclipse這套系統所展現的包圍感、沉浸感、精確定位，還有音質的通透純淨，甚至音樂性，都完全是更高層級的境界，難怪日本Atmos與IMAX最後都選擇Eclipse做為示範系統。令我驚訝的是，全套系統竟然只靠一部一般的環繞擴大機驅動就搞定了！


身為全音域喇叭的愛好者，我對於Eclipse喇叭一直非常關注，只是這個品牌在本地市場一直非常低調，直到最近兩年才開始動了起來，可以在音響展中實際聽到他們的聲音表現。Eclipse之所以堅持採用全音域單體架構，是為了排除音樂訊號之外的一切干擾、污染與失真，對於喇叭來說，分音器是第一個造成這些問題的元兇，使用全音域單體發聲則是排除分音器的唯一途徑。為了克服全音域單體的天限，Eclipse使用完全自家開發的全音域單體，在音圈尺寸、導線規格、音圈筒材料等細節上不斷實驗，歷經四代進化，最後竟然實現27kHz到50Hz的驚人重播頻寬。獨特的蛋形箱體，則是聲學上最完美的喇叭箱體造型，不但可以消除繞射干擾，也能打散箱內駐波，單體的安裝也有巧思，完全排除單體與箱體的接觸，所有的努力，也都是為了實現排除一切干擾失真的目標。


這種優異的沉浸式包圍音場到底是怎麼調校出來的？令我驚訝的是，Eclipse竟然完全沒有利用數位空間校正、沒有動用PEQ，也沒有用到環擴裡的空間處理，而是透過完全物理性的，精準測量每支喇叭的距離與投射角度，達到重播量感與相位的最佳化。為何要這樣調校？因為Eclipse認為他們好不容易才排除了喇叭裡的分音器，如過又用上DSP校正或PEQ，豈不是又把該干擾加回來了！無論如何，在完全不動用空間校正的狀況下，竟然能調校出如此完美的沉浸式音場包圍感，實在是太厲害啦！


為什麼我知道這麼多？因為這次我訪問到了Eclipse的日本原廠代表白井雅弥先生，專訪將會刊登在「音響論壇」444期，敬請期待！