Prelude前奏曲，顧名思義，就是在正式演出之前所即興演奏的短小曲子，不過在古典音樂曲目中，前奏曲也佔了一席之地。例如巴哈的平均律（The Well-Tempered Clavier）鋼琴曲集中，就有24首前奏曲與賦格，從那時起，前奏曲的地位就奠基了。後來，蕭邦也寫了24首前奏曲Op. 28，拉赫曼尼諾夫也寫了24首前奏曲，更是成了巴洛克時代與浪漫時期的首尾呼應。其他，德布西、多位作曲家也有著名前奏曲作品。在此，Jan Lisiecki並沒有選擇德布西的前奏曲，但包含了梅湘（1908-1992)、Górecki（1933-2010）的前奏曲作品。
在這張唱片中，蕭邦的24首前奏曲完整的錄製，拉赫曼尼諾夫則只選了著名的三首（Op.23之3、Op. 3之2、Op. 23之5）。巴哈也只選了二首。倒是蕭邦除了Op.28之外，還多了一首KKIVb/7。這首曲子是蕭邦的遺作，生前並未出版，是波蘭音樂學家Kobylańska編輯的，屬於蕭邦早期作品，很少見到演奏。唱片製作人刻意將這首早期前奏曲放在第一首，而將Op.28的24首安排在最後，顯然有承先啟後的用意。另外在第七軌還插入蕭邦Op.45前奏曲，這是蕭邦晚期作品，寫於1841年，與Op.28的風格不同，樂曲也比較長，結構比較複雜。
事實上，從作品排序中，也可揣摩製作人或Jan Lisiecki本人的用意。第二首安排巴哈的曲子，顯然是暗示蕭邦的前奏曲受到巴哈前奏曲的啟示。而第三首則是安排拉赫曼尼諾夫的曲子，一般咸認拉赫曼尼諾夫的24首前奏曲是要向蕭邦致敬的。第四到第六軌是梅湘的前奏曲，這三首有標題的前奏曲是梅湘早期的作品，創作於1929年，這三首作品中已經展現了梅湘獨特的音樂語言，所以被安排在第4-6軌。
Henryk Górecki是波蘭作曲家，他的早期作品受到魏本影響，專注在12音列與現代風格中。但後來卻轉為神聖簡約，以簡潔的旋律與和聲創造出冥想的氣氛。Jan Lisiecki會加入這首編號Op.1中的二首鋼琴前奏曲（創作於1955年），應該也有劃下句點的含意，因為這二首前奏曲已經是典型的現代風格。
加拿大鋼琴家Jan Lisiecki(1995-)前此就錄製過蕭邦夜曲全集，蕭邦練習曲、還自己指揮演奏貝多芬五首鋼琴協奏曲，莫札特鋼琴協奏曲、孟德爾頌鋼琴協奏曲、舒曼鋼琴協奏曲等。他是波蘭裔加拿大人，出生在卡加利，五歲開始學鋼琴，九歲就上台演出，被稱為是莫札特再世。十五歲就與DG唱片簽約，18歲成為Gramophone雜誌有史以來最年輕的「年度青年藝術家」獎。他沒有參加過柴可夫斯基鋼琴大賽，也沒參加過蕭邦鋼琴大賽，但演出邀約不斷，從這樣的資歷中，您就可以窺知他有多厲害。
錄音地點在Jan Lisiecki慣用的柏林Teldex Studio，錄音時間2024年2月。鋼琴音效非常好，可說已經涵蓋音響迷想要的各種面向。DG唱片2025年發行，環球唱片總經銷，黑膠二張，CD一張，曲目完全相同。
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