如果是熱衷高階家庭劇院的玩家朋友，近期可能都已經透過社群網路或玩家的口耳相傳，知道北部有一位大燒友詹君儀先生近期打造了一套豪華的多聲道系統，而且使用的器材非常罕見，是一對型錄上沒有的ATC巨大喇叭，光是看到照片就讓人覺得很威猛，讓人很好奇它們的聲音表現，而我們這個月也安排了專訪，包含總編輯都親臨現場。
而我們會這麼看重詹先生的系統，並不是因為喇叭大或喇叭貴而已，畢竟只要有錢，任何人都可以買到很貴或很大的喇叭，我們看重的原因有兩點，其一，詹先生這套多聲道系統不同於以往常見的案例，它是台灣少數率先採用AoIP架構的家庭劇院，自從法國風暴（Storm Audio）開始推展以來，AoIP為家庭劇院玩家展現了更多可能性和高音質潛力，讓我們很注意它的發展。
其二，詹先生是一個非常投入的發燒友，他既玩兩聲道也玩多聲道，自在悠遊於不同型態的音響系統之間，不僅採用的器材很高級，而且為求好聲，幾乎任何玩法都勇於嘗試，除了不斷嘗試新器材與新搭配，相關周邊提升音質的手段也不放過。以空間處理為例，他的視聽室至少前前後後就整治過三四次，都是為了追求更好的聲音表現，而這次他大手筆的重構整套系統，再加上採取了先進的AoIP架構，自然有很多值得報導之處。
令人震撼的巨大喇叭，型錄上找不到
筆者和採訪同仁一趕完七月份的新視聽雜誌，立馬在八月一號就前往詹先生的視聽室進行採訪，當天還有多位資深的發燒友到場參與，所以馬上變成熱烈的同好交流討論會。
▲ 現場的左右聲道主喇叭ATC 600，這款喇叭是ATC型錄上沒有的。
這個視聽室是獨立的，長約8.2米、寬約6.2米、高約3米，內部如果淨空大約15坪。我事先已經看過詹先生系統的照片，知道現場的器材陣仗很大、很頂級，但是踏進視聽室的當下，仍然被巨大的左右聲道喇叭所震撼，因為映入眼簾兩只ATC喇叭真的很寬大，而且是從來沒看過的形式。
這兩只巨大的左右聲道落地喇叭寬度有1.2米，更誇張的是深度，也有1.3米。從正面的單體配置看得出來是ATC的喇叭，但以前從來沒有見過這樣的產品。詹先生表示，這款喇叭是ATC型錄上沒有的，不是一般量產品，而是ATC特別為美國史丹佛大學的Bing Concert Hall音樂廳量身打造的。ATC型錄上最高級的旗艦喇叭是ATC 300，而這款喇叭等於是兩只ATC 300結合而成，所以可以稱為ATC 600。
▲ 近距離觀察ATC 600的「下半部」，可以發現它是由兩只ATC 300橫放組成的，同時單體的位置也有改動，可能因此稱為ATC 600。
更特別的是，這只喇叭的後方還有一支可以向上抬升的支架，上面配置了一只ATC 110，所以詹先生笑著說，其實說它是ATC 710應該更貼切（300+300+110）。就是因為有這樣的特殊設計，讓這款喇叭能呈現更大的音壓和更高大的音像，如此才能滿足音樂廳近千人的聆聽場合。而這個設計也讓這款喇叭的高度能變得很高，現場看到的大約有2.9米左右。
▲ ATC 600還有一個很特別的設計，就是後方有一個可以電動升降的支架，上面配置了一只ATC 110，讓這只喇叭能呈現更高更廣的聲波擴散效果。
如此高大的喇叭要放進視聽室裡面絕非易事，詹先生表示，ATC 600單支就超過300公斤，而且從美國運來台灣之後，還因為太巨大了進不了電梯，詹先生是找來了兩名幫手將喇叭拆成了七個部分，才能進到視聽室裡面，然後再組裝起來。光是從這個過程就能看出詹先生的發燒程度，和對好東西的執著，畢竟放諸全球市場，這款喇叭可說是稀世珍品等級，拿來家用更是極為罕見。
▲ ATC 600的體型巨大，正面寬度約1.2米，更驚人的是它的厚度也達到1.3米，所以重量超過300公斤。詹先生表示，當初為了讓它能進視聽室，是拆成了七個部件，進入視聽室之後再組裝完成。
有了ATC 600這對喇叭之後，詹先生決定打造出一套最極致的多聲道系統，所以採用大量的ATC喇叭組成多聲道系統，以追求主聲道音效的連貫與一致，不過因為ATC喇叭的造型實在不適合天吊，所以在天空聲道部分採用了Genelec的喇叭來進行搭配，最終組成了9.6.5.7型態的系統。
詹先生這個系統有幾個特色，第一，喇叭是採取三層配置，以追求更為完整的高度感和音效定位感，所謂9.6.5.7當中的9是指平面有9只喇叭，.6是指超低音有6只，.5是指第二層有5只喇叭，.7是指第三層（天花板上方聲道）有7只喇叭。
第二、前述的ATC 600左右聲道，後方有可以向上抬升的ATC 110喇叭，因為為高度可以抬的很高，詹先生是將它們用作中層聲道喇叭用途。
三，現場的中央聲道部分，採取了兩只大尺寸的ATC喇叭，一只放在地板、一只吊在天花板，以整合出高度適中，而且有力量的中央聲道音效，這是相當花成本，同時也很高明的手法。
▲ 此間中央聲道的配置也非常豪華，共用了兩只中央聲道，一只在地面，一只在天花板，這是地面的中央聲道ATC 300。
▲ 這是上中央聲道ATC C6A，透過上下兩只中央聲道喇叭同時發聲，可以讓中央聲道的音像聚焦於座位前方，不會產生中央人聲位置偏低的問題。
四、現場配置了6只的超低音，但其實只有4只在發聲，另外2只是專門發揮消除過多低頻能量的功能，也就是Dirac Live - ART，這部分後文會詳述。總之，是一個陣容龐大，器材頂級，而且考慮相當周詳的系統。
▲ 這是座位區域左後側，圖中黑色的喇叭分別是作為側環繞和後環繞的ATC 150，這個喇叭單支就很強悍，拿來當環繞聲道真是奢華。而當中木頭色的是超低音喇叭，為ATC Double C6，其正面配置兩只大尺寸低音單體。
▲ 現場的影像系統也是頂級的，正面配置180吋Grandveiw電動張力幕。採用電動幕的原因，是有需要的時候可以收起，不影響聽兩聲道時的音場成形。而投影機也是頂級的，是JVC今年新推出的DLA-NZ900。
AoIP帶來家庭劇院新革命
有了這麼豪華的多聲道系統之後，自然要有一個夠資格的前端器材來負責多聲道音訊的解碼、處理，以及空間校正等部分。這部分詹先生選擇的是法國風暴Storm Audio的製品，而且還不是一般常見的環繞解碼前級或環繞擴大機形式，而是具備AoIP能力的Storm Evo AoIP 32，其型號尾數的32代表它最高可以進行32聲道的處理。
▲ 圖中的就是本套系統的核心，負責多聲道音效解碼、處理和輸出的Storm Evo AoIP 32，它具備32聲道處理能力，而且具備AoIT功能，能進行純數位的音訊輸出，是現今市場上唯一的家用AoIP純數位多聲道劇院影音處理器。
什麼是AoIP？也就是Audio over Internet Protocol，簡單說，就是透過網路線來傳輸多聲道音訊，因為網路線的頻寬很大，所以在數位音訊的傳輸上有很強的能力，一條GbE網路線理論上可以傳送數百聲道的無壓縮音樂，而且可以跑長距離。AoIP在商業領域已經運用有很長一段時間了，但是以往和跟家庭劇院沒有關係，因為用不到，但是隨著家庭劇院聲道數量越來越多，高階系統動輒二三十聲道的傳輸變成一件負擔很重的事情，AoIP的高性能就顯現出價值。
第二個原因，就是高階玩家對於音質和器材搭配的自由度有越來越高的要求，在Hi-End兩聲道領域，搭配獨立的DAC或時鐘是很常見的事情，但是在家庭劇院領域，過往的環擴或環繞解碼前級都是將DAC和處理器綁在一起，很難進行自由搭配。而如果採取AoIP架構，讓環繞處理器的訊號以純數位方式輸出，透過AoIP網路就可以自由搭配DAC，如此一來，玩家朋友就可以依據自己的喜好搭配各種發燒DAC，不僅能提升音質，還能找到更符合個人口味的聲音。
再來，在AoIP架構下，它有一項特殊功能，就是PTP精確時間協定（Precision Time Protocol），簡單說，就是能讓連接於AoIP網路的多種器材達成精密的時間同步，以確保多個音頻設備於網絡上能精確的協調工作。所以使用者可以自由選擇時鐘的配置方式，甚至理論上還能外接衛星時鐘，又能再進一步提升音質，這些功能就能解放傳統家庭劇院的聲音極限，而且能讓多聲道系統的器材配置、操作方式都更為靈活，為家庭劇院帶來更多的可能性。
▲ 這就是風暴Storm Evo AoIP 32的背板，可以看到中段的輸出入介面非常簡潔，只有一組網路輸入和一組網路輸出，而透過這組輸出就能單線傳輸32聲道的純數位多聲道音訊。
就是有這些好處，AV業內開始思考將AoIP導入家庭的可能性，而開第一槍的就是法國風暴Storm Audio，該公司在2023年的CEDIA、CES及ISE的展會中，都以Evo器材為核心示範了AoIP劇院，為民用家庭劇院帶來新革命。
而這樣的概念今年也被引進台灣了，就在七月份我們曾經報導過，Storm的台灣代理商找上了Devialet的代理商，雙方於台北中華路映象音響店的二樓合作打造了一個以Storm Evo為核心的AoIP劇院，所有喇叭都是Devialet主動式喇叭，現場看不到一台後級，打造出超簡潔，而且美觀的多聲道系統。
採用Storm Evo組成AoIP架構的多聲道系統
AoIP的好處很多，不過我也必須說，它在家用領域還是很新的概念，而且想玩AoIP，一定是對傳統家庭劇院的效果不夠滿意，想挑戰更高階，才會投入，而玩家必須具備一定的功力，還要有足夠的預算才有可能成行，所以我本來以為推廣起來應該要一段時間，結果沒想到在採訪完映象音響的案例之後才隔兩個月，我們就採訪到了詹先生的這個家用案例。
我們問他，是什麼時候開始有嘗試AoIP的想法？原來詹先生走的很前面，早在Storm推出Evo之前，他就已經嘗試過多聲道DAC的玩法，然而在那個時候要這樣玩很麻煩，不僅需要很多專業器材與軟體的知識，最後的成果也有不少限制，而Storm推出Evo之後，就讓整個過程變簡單了，因為Evo等於為AoIP系統提供了一個高性能、運作穩定、易於操作，而且以HDMI為基礎的影音處理平台，讓AoIP的架構能更單純。而詹先生在聽過Storm Evo的聲音之後，也確認音質夠好，能達到他的要求，就很快的決定下單採用了，這就是為什麼我們能這麼快在他家裡見到Storm AoIP系統的原因。
有了Storm Evo，詹先生就可以自由的為多聲道系統搭配發燒級的DAC，在這部分他是使用了一部Merging Hapi 16ch、一部NADAC 8ch、一部Merging NADAC 2ch，整合出26聲道的DAC處理能力。
▲ 現場配置的Merging Hapi 16ch、NADAC 8 ch和Merging NADAC 2 ch，達成總數26聲道的數位類比轉換能力。
有這麼多DAC，該如何統合它們的工作，讓DAC的輸出達到一致呢？這部分就要利用電腦軟體來解決了。Merging器材購買時會提供Aneman管理軟體，這個軟體使用的是Ravenna協定，透過軟體操作，就可以選擇多部DAC中時鐘最精準的一部當作主時鐘，就能協調多部DAC的運作。
說到網路音訊協定，市場上還有另一種常見的技術是Audinate所發展的Dante協定，前面說的映象音響案例使用的就是Dante協定，而Storm Evo的支援性完備，這兩種技術它都可以支援。
▲ Merging DAC使用的是Ravenna協定，能跟Storm Evo順暢的協調運作。而使用者可以透過對應的Aneman軟體操作，除了指定各聲道搭配的DAC，而且還能設定Clock，以DAC當中時鐘最精準的一部當作主時鐘。
另外還有一個環節，就是網路交換器，它是Storm Evo和多部DAC之間的溝通運作橋樑。現在人人家裡都有網路，交換器是很普遍的產品，但是如果要運用於音響上，其實就要有比較高的講究。像運用於AoIP系統，為了頻寬和避免干擾，最好採用AoIP專門的交換器，並且與一般的網路交換器分開來，這部分詹先生就採用了AoIP專用的Netgear M4250系列的機種。
以ART技術管理低頻
在這樣的配置之下，其實還沒聽就知道聲音應該會很驚人，現場的所有ATC和Genelec喇叭都是主動式，內建擴大機的功率都給的很足，粗估現場所有喇叭的擴大機功率加起來就超過一萬瓦，再加上前方眾多ATC喇叭的中低音振膜尺寸都不小，另外還有四顆實力堅強的超低音，聲勢必定驚人，如果沒有適當的低頻管理，相信很難整合出理想的聲音，甚至有可能低頻能量泛濫。
▲ 現場配置了6只超低音，這是位於右聲道喇叭後方的超低音JTR RS1。
而詹先生採用Storm系製品的另一個好處，就是它有Dirac Live自動音場校正功能，而且是大全套，也就是還包含：能處理多超低音的DLBC技術，以及能主動消除多餘低頻能量的ART技術（Active Room Treatment），ART這項技術至今仍然是Storm獨家的功能。
有了ART，就能指定空間裡的某些喇叭來負責進行「消除多餘低頻能量」的工作，它們可以發出多餘能量的反相聲波來進行打消。在詹先生的這個空間裡共配置了6只超低音喇叭，而實際發聲的只有前2、後2的4只超低音，而配置於座位右側面的2只超低音，就是專責進行ART的消音工作，讓整體的低頻響應能達到理想協調的狀態。
▲ 現場配置了6只超低音，然而實際發聲的只有4只超低音，另外兩只2（圖中堆疊的Genelec 7271A）只負責Dirac Live - ART動作，也就是主動式的消除多餘低頻能量。
▲ 這是座位右後上方，可以看到現場的天空聲道全部都是採用Genelec 8050，這也是一款性能很優異的喇叭。從圖中你還能發現，天花板和牆面做了很多的處理，從中就能看出詹先生為了追求好聲下了很大的功夫，絕非花錢了事的類型。
▲ ATC喇叭都是主動式，而特別高階的款式因為要採取比較大的擴大機，所以是採取擴大機外置的方式，再以訊號線相連，在視聽室旁邊的空間就堆疊了多達8部的ATC P4擴大機，它們就是用來驅動座位正前方多只大型ATC喇叭。
▲ 這是8部ATC P4的背面，可以看到每一部都配置了多只風扇，因為單一台的功率輸出就非同小可，達到850瓦，如果再加上其它ATC喇叭和Genelec喇叭內部的擴大機，此間視聽室的總功率就超過一萬瓦，相當驚人。
多聲道音樂就很震撼
進到詹先生這個空間，真的是太多東西可以問可以看了，大家聊了近一個小時的時間，才終於進到效果試聽的部分。近年因為Dolby Atmos Music頗為熱門，所以我們先聽這個部分，而訊源就是Apple TV 4K。但別以為詹先生只有這個訊源喔，事實上他有兩台高階的Pioneer藍光播放機、Panasonic BS Tuner，也有大量的硬碟和影音檔案播放能力，只是現在想聽串流的Dolby Atmos Music，Apple TV 4K仍然是最佳解方之一。
一開始詹先生為我們播放的是HARVEST Drum Improvisation，這是知名鼓手陳柏州Mr.Q的作品，它的錄音方式很特別，是以鼓手角度進行錄製，所以各種鼓和銅鈸都是位於座位四周，能讓人感受鼓手打擊時的現場感受。本來我們的用意是先聽音樂再聽電影，也就是先來溫和的再來刺激的，沒想到第一首上場的音樂曲目就超過癮，鼓擊又厚又重，力道強猛，而且會覺得低頻的能量非常飽滿，銅鈸聲鏗鏘有力，細節也非常多，一聽就知道是很厲害的多聲道系統。
而這套系統不是只有力量而已，它的音效定位感和結像力也非常優秀，例如播放Pink Floyd的Time，這首曲子早在1973年就推出了，而現在終於因為Dolby Atmos Music的規格讓它能完整展現Pink Floyd想傳達的樣貌。曲子一開始，能聽到大量的鬧鈴鐘響聲將座位包圍起來，尤其是座位後方，鐘響的型體感結實，定位極為清晰，加上濃密的聲音能量，讓這首曲子有強烈的包圍感和感官催化力。
再多聽幾首音樂，我會發現這套系統播放多聲道人聲也很好聽，例如 TUVAYHUN:IV. Forty Days and forty Nights，一開始的鈴鼓聲很清晰的出現於空間裡，接著登場的女子和聲聽起來非常動人，人聲聽起來是有厚度的，很綿密。又例如蕭斯塔科維契第13號交響曲Babi Yar裡面的男低音，能感受人聲的厚實感以及男性嗓音的粗獷感，而當多名男子合唱時，聲音的感染力再拉高，同時又有一種寬鬆的餘裕感，這種結實、濃厚、又很寬鬆的人聲，是一般尋常家庭劇院不容易聽到的。
聽夠了Apple TV 4K上的串流Dolby Atmos Music，我們也播放資料量更高的藍光片Dolby Atmos Music，軟體是「約翰威廉斯在維也納」，一開始樂手在維也納黃金廳裡面的開場試音，就能明顯感受音樂從串流變成藍光片的巨大差異，顯見這套系統對於前端很敏銳，小提琴和管樂器都展現出明顯更好的質地。當約翰威廉斯進場時，我發現連掌聲也跟尋常系統有很大不同，感覺掌聲從座位兩側湧出，猶如潮水一般將座位區域覆蓋，感覺掌聲不僅綿密，而且鼓掌的動作更為熱烈，而且不需費力聽，就能聽到掌聲中夾雜著許多叫好聲，很多尋常系統這個細節是比較隱沒的，而現場則是更清晰的還原，效果非常好。
電影音效更是震撼
聽完音樂片，再來聽電影音效，第一部登場的是「T-34：玩命坦克」，我以前也看過這部片，但沒想過效果原來可以這麼兇猛。一位阿兵哥將手榴彈丟進砲塔內，瞬間引發砲塔內部爆炸，這種爆炸是在砲塔內的密閉空間裡引發的，有更強大的能量激盪，現場我們就感受到了這種超級強硬的衝擊力，以及被能量團團包圍的感覺。還有一幕，是T-34和豹式坦克兩台近距離對轟，當豹式坦克爆炸時，強大的能量氣勢襲捲整間視聽室，這時的震波能量不僅是捲褲管而已，我覺得連肚腹、胸口都有感覺。
又例如播放「捍衛戰士：獨行俠」，不用說，戰機的引擎聲自然是很强勁的，這已經在我們的預料之中，然而這套系統仍然有地方能讓我們驚豔，我發現戰機的每一個翻滾、橫移的瞬間，都能感受能量瞬間於視聽室裡掃過，而低頻比較沉的片段，也是小腿、肚腹都有感覺，這種能量和尋常系統相比完全是不同等級，讓人忍不住想：戰機飛行的能量會這麼巨大嗎？想想還真的應該是，畢竟要推動一台動輒好幾萬磅的戰機進行翻滾等G力強大的動作，發動機帶出來的能量絕對是很嚇人的。
電影音效聽越久，越會覺得這是一套不簡單的系統，我們可以感受到各種振動褲管、肚腹、胸口的極低頻，甚至坐在側面的同事還能感受振膜推動空氣所帶來的氣流感，各種音效都是強大結實，而重點是，現場並沒有能量過度泛濫而造成的轟鳴感，而是厚實、寬鬆、強勁、又很有餘裕的聲音，尤其是人聲，無論女高音、男低音、電影對白，都有一種厚實且寬鬆的感覺，相信這跟ART主動消除多餘低頻能量的運作有很大關係。
採訪的最後，總編和我們都一致認為這可能是台灣最狂的家用系統了，而詹先生是謙虛的表示還有更多的高人高手。但是我相信對一般人來說，這已經是極為罕見的極致系統了，必須要有超多條件才能促成，除了要有空間、有財力之外，還有一點很重要，就是執著發燒的態度，詹先生了追求最好的多聲道效果，率先採用Storm Evo AoIP，還不惜重金將稀世罕見的ATC 600搬進視聽室，這種發燒精神和行動力難能可貴。所以我們可以預見，現在這套系統不會是終點，依詹先生的個性，未來說不定還會出現更狂的系統也不一定呢，值得我們拭目以待。
▲ 採訪結束，業主詹君儀先生（圖左）和媒體、各路發燒友合照，對所有人來說，這都是一個非常有意思的家訪經驗，因為這樣的器材、這樣的系統配置、這樣的發燒友，真的是太難得了。
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