2024年第四屆北京國際音響展

總編所見所聞之四
平價低價專業主動式小喇叭可以作為Dolby Atmos Music主力

在此我要先為「專業」下個簡單的定義，此處的「專業」是指非家用音響品牌，不一定是錄音室專業鑑聽喇叭，更多的是各種領域都能用得上的主動式喇叭系統。這次音響展我在傳頻聲學聆聽室演示Dolby Atmos Music，用的就是法國L Acoustics的專業喇叭，其靈敏度動輒高達120、130dB，承受功率上千瓦。而在展場上，也看到許多大陸自製或歐美製造的專業主動式喇叭，至於大品牌如Quested、ATC等就更不在話下。





我的重點是，許多專業主動式喇叭的售價相當便宜，主動式還帶DSP處理，一支喇叭便宜者不到一萬台幣，就算您建構7.1.4杜比全景聲，也才不到11萬台幣就搞定超低音之外的所有喇叭。這些專業主動式喇叭都有一個共通點，那就是能夠發出的音壓很高，即使使用的只是二音路、或三音路，單體也不大，但這11支喇叭匯總的音量絕對夠您享受沉浸式的環繞音效，不管是電影或音樂。





可能您會擔心，這麼便宜的主動式喇叭音質能聽嗎？或許看電影還可以，但要認真聽Dolby Atmos Music，能夠滿足傳統二聲道音響迷對音質的要求嗎？雖然每個人對於音質「能聽與否」的要求有高有低，但就我的經驗而言，這些一支不到一萬台幣的主動式喇叭應該已經可以滿足大部分音響迷對於音質的要求，只有少數特別挑剔的音響迷才會要求更高表現的音質。對於這些要求更高的音響迷，市場上多的是音質好的高價喇叭，無論是主動式或被動式都不缺。



音響迷的耳朵（或說大腦）是很奇妙的，當您專注在聽二聲道音響時，對於音質的要求可能會很高；但是當您在聽Dolby Atmos Music時，更吸引人的可能是如臨現場的環繞包圍感，此時對於音質的要求不自覺的就會降低。何況那麼多支喇叭發聲，如果在不大的空間中，其失真可能更低，聲音的密度可能更高，這些更迷人的吸引力也能降低聆聽者對音質的要求。





市面上已經有越來越多的主動式DSP小喇叭出現，您不必擔心建構一套Dolby Atmos Music系統要花很多錢，相反的可能還比二聲道系統還便宜。

總編所見所聞之五
園區逐漸有唱片公司與音樂家工作室進駐

北京音樂產業園並不是只有每年舉辦一次音響展，所謂音樂產業園就是希望將與音樂有關的產業納入園區中，讓園區成為一個音樂聚落，從作曲家、演奏家、樂團、唱片公司、錄音室、音樂廳甚至音響業者等形成一個完整的產業鏈。目前園區的音樂廳已經完成，錄音室（據說可能面積最大）也在進行中，而每年也有許多音樂比賽、表演在園區中舉行。這次，我剛好有幸參觀了作曲家方岽清在園區內的工作室，以及瑞鳴唱片公司，他們都已經駐在園區內運作，而龍源唱片也就在瑞鳴唱片隔壁，我有遇到龍源唱片的人，但沒有去他們那裡參觀。






















方岽清是著名作曲家，這次音響展他也在園區舉辦大型交響套曲音樂作品「夢.路」發表會。「夢. 路」是為了紀念青藏公路通車70週年紀念而寫，為了寫這首曲子，方岽清前後醞釀二年，三次深入藏區，累計行程達20,000多公里，進行實地採風而成，樂曲全長75分多，跟馬勒第六號交響曲差不多。




















有關方岽清的資歷太豐富，說也說不完，他跟鋼琴家郎朗是同班同學，也是攝影家，收集許多徠卡。當我跨入他的工作室時，看到的簡直就是音響發燒迷的家，除了音響器材，四周還佈滿黑膠唱片，原來他的本職是作曲家，也是攝影師，更是音響迷，這三重身份讓他的作品更為豐富。這次他也贈我「夢. 路」的CD與限量黑膠，等我有空再慢慢品聆。









瑞鳴音樂台灣的音響迷太熟悉了，在老闆、製作人葉雲川的執掌下，不僅推出許多音響迷膾炙人口的唱片，也大手筆的有計畫出版中國音樂，以及各省、地區的民謠風、音樂等的「中國音樂地圖」。















與一般唱片公司不同的是，葉雲川不是只將出版唱片視為餬口的事業，他已經將出版有聲唱片視為自己有生之年的「志業」，希望能夠為後世留下當今的中國音樂原貌。他甚至早就計畫製作台灣原住民音樂的唱片，只是好事一波三折，到目前尚未完成。他也積極將「中國音樂地圖」推廣到歐美，企望這套唱片能夠打入許多重要的圖書館，包括名校圖書館做為館藏。這樣的工作在一般人眼裡擺明著就是不能賺錢的唱片發行，但是在葉雲川眼中，這卻是他非做不可的重要工作。我衷心祝福他。

這次音響展，我還跟作曲家馬久越有一場對談，也遇見另一位作曲家黃薈，有機會再來談談他們二位。

總編所見所聞之六：
上至100萬人民幣，下到二、三千人民幣，大陸音響業正在起飛

每次去大陸看音響展，我都會特別留意大陸本地品牌，透過對他們產品的觀察，來瞭解大陸音響業者的現況。如果以現在已經打出國際知名度的品牌來看，杭州隱士音響勵磁號角喇叭是一個特例，AURALiC也已經成功營造歐美形象，山靈、Cayin、Consonance、Silent Angel也連續幾年出現在慕尼黑音響展中，至於早已停產的Oppo光碟機更不必說，當年連著名歐美品牌都買他換殼上市。其他還有很多大陸品牌族繁不及備載，少說也還有幾十個品牌。








其實，若以串流數位播放機領域來說，從淘寶上就可以看出大陸廠商競爭力的可怕之處，那麼便宜的售價是歐美、甚至台灣廠商所無法想像的，雖然還沒出現如韓國Aurender或Hi Fi Rose這種平均水準的產品，但假以時日，在數播領域大陸廠商是充滿競爭力的。而在擴大機方面，尤其是真空管擴大機，大家也可以從淘寶上一窺大陸廠商的設計、製造實力。現在連高價喇叭都出現了，這次就看到迪貝斯推出一套售價100萬人民幣的四件式喇叭。





若將範圍縮小，這次會場上讓我印象最深刻的高價大陸音響製品還是藝致的真空管擴大機、真空管唱放與黑膠唱盤。他家一部電源分離的唱頭放大器要價25萬人民幣，這種價錢即使是歐美生產，也屬於頂級高價品。而他家的黑膠唱盤最貴者19萬人民幣帶二支唱臂，與國際頂級品相比也不遜色。他家另外還有許多便宜黑膠唱盤，但並未在展場露面。




展場中露臉的黑膠唱盤唱盤中，Amari T28會場價12,800人民幣帶一支唱臂，這也夠便宜。更驚人的是鐸藝老彭的MM唱頭一個才賣50元民幣，MC唱頭也很便宜，可以跟一萬多人民幣的黑膠唱盤做搭配。至於數播，Alpha Audio、艾美、AudioOnes我認為都是不錯的產品，各有其價位帶與品質上的優勢。



詳細的大陸音響製品請看我的報導內容，我要說的重點是：大陸音響製品如果持續往上提升，其潛力是不可限量的，低價、平價製品可以滿足大陸市場，並搶佔歐美市場，滿足全球音響市場的低價、平價需求。至於中價、高價音響製品跟國家形象、文化底蘊的關連性很高，無法一步登天，必須慢慢來。





眼下可以看到波蘭音響製品經過十幾年的努力經營之後，目前已經普遍被歐美、亞洲市場接受，而且售價越來越高。波蘭可以，大陸也應該可以。何況大陸從線材、喇叭單體、箱體、成品、擴大機、數播等的代工實力更是全球之冠，如果能夠仔細經營品牌形象，加上提升對聲音的品味，未來必能大放異彩。

總編所見所聞之七
磚砌空間專線電源舉世獨一無二，好聲連連

根據我不夠精確的印象，今年的好聲房間好像還比去年多。當然，我所謂的「好聲」已經是將標準往下調的結果，因為在音響展中，我不可能將好聲標準維持在跟家裡所聽到者一樣。例如我在魔豆房間中所聽到的聲音就比在台灣音響展中所聽到者還好；在瑋秦唱片房間中所聽到的AAA Audio 3/5A聲音表現也是很好，那是一對才賣不到3,000元人民幣的書架型小喇叭。此外，聽Acapella Hyperion的聲音表現也比五月才聽過的慕尼黑音響展聲音表現更好。聽香港極品的Jadis與MBL聲音表現也很好。感覺上，北京音響展的展房中很容易遇上好聲。當然衰聲的也不少，這是音響展中「常態」。





老實說，北京音樂產業園當初在規劃時，就已經考慮到音響展的需求，所以展房的容積都很大（尤其是高度應該有4米以上），而且都是磚砌而成。加上電源回路都特別供應，遠比旅館房間中的電源好很多，這是全球各音響展中所無的獨特條件。根據我的觀察，這些展房的容積大概也可分為大中小三種，即使是最小的，也比一般旅館中的房間大很多，所以參展廠商大概都可以依照自己的需求找到最適合的空間。不過我也看到許多展房顯得比較空盪，因為真的太大了，而參展廠商的器材又沒有足夠的數量能夠填滿。





這個音響展還有一個其他音響展所無的優點，那就是進場退場時的方便。一般旅館音響展，最怕的就是進場退場時的壅塞，電梯就是那麼大而已，也就那麼二、三部，大家都要按照事先規劃的時間有序進場退場，這要花很多時間。而北京音樂產業園的展房大多是在一樓平面，少數在二樓，貨車根本就是直接開到展房，卸貨方便，這也是獨一無二的優點。



北京國際音響展日後如果可以成功吸引華北地區的音響迷，讓觀眾逐年增加，我相信會有越來越多的廠商有意願來參展，包括更多香港的代理商。或許您會擔心屆時展房可能會不夠。不必擔心，園區內還有很多空間尚未啟用，完全不必擔心展房不夠的問題。