2020年2月12日下午二點，無懼武漢肺炎的肆虐，我們按照過年前就預訂的行程表，在桃園古碟唱片相聚，為的就是2020年高雄音響展，陳必先所錄下的貝多芬第16號、32號鋼琴奏鳴曲黑膠唱片的發表。由於今年是貝多芬冥誕250周年，所以陳必先選了貝多芬的鋼琴奏鳴曲，作為第一次與高雄音響展合作的獻禮。這張黑膠唱片的誕生包括南方音響黃裕昌的牽線、陳雨亭的製作、吳東晏的錄音，還有洋活王秉皇的後製。有了大家的努力，今天才誕生了這張刻片之後試聽的試壓片，也就是所謂的白片(唱片中心標籤還沒貼上，只有白色紙，所以稱為白片或白標片)。
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陳必先黑膠唱片製作群與古碟唱片夫婦
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陳必先這張封面設計得真好，焦點是那雙彈琴的手
陳必先在2019年來台演出，其中11月10日高雄至德堂現場演奏會就是這項高雄音響展的錄音計畫。錄完之後製作單位還邀請陳必先到淡水洋活錄音室聽後製完成的結果。通常，演奏者都會有他們自己想要的音響效果，所以如果情況許可，演奏者都會要求在壓片發行前先聽聽看最後完成的錄音，如果不是演奏者所期望者，還可以經過後製混音，來達到演奏者的要求。陳必先在洋活錄音室聽過錄音之後，說比她自己在鋼琴前面所聽到的還要好。本來黃裕昌以為這只是陳必先的場面話，不過在同搭捷運回台北途中，黃裕昌了解到陳必先這句話並不是禮貌性的場面話，而是出自內心的讚美。
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黃裕昌扮演樞紐角色
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現場全程錄影記錄
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製作人陳雨亭
想要製作完成一張好的唱片作品，一定要有一個團隊通力合作，從連絡演奏家、演奏家的接待、談價碼、條件、找錄音師、混音師、後製、內容解說的撰寫、封套的設計，每個環節都需要細膩的安排。在這方面，製作人陳雨亭下足功夫。他說這次陳必先的演出、錄製唱片計畫很具挑戰，他也想把這張唱片做到最好，所以從陳必先的現場演出到錄音，都有最好的鋼琴調音師隨時在場，要讓陳必先感到人琴合一的默契。
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錄音師吳東晏
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這次錄音只用了四支麥克風
錄音師吳東晏為了這次的錄音，也把全部家當都投進去。他請Divini幫他以OCC單結晶銅製作了一百多公尺的麥克風線，給四支麥克風使用，下這麼重的本根本賺不回來，吳東晏想的就是要把這次的錄音做到最好，成為Made in Taiwan的驕傲。不僅如此，他還請中壢羅財熾幫他做麥克風電源供應器。吳東晏這次錄音只用了四支麥克風，二支DPA(B&K)4003與二支DPA4007，只用四支而且都擺在鋼琴前面，為的就是盡量收錄原音，不要加料。4003要用+130V高壓，4007麥克風只用+48V，吳東晏把4007送到荷蘭一家Rens Heijnis工作室改為+130V，並且請音響界有名的真空管老師傅羅財熾訂做專用電源供應器，真是煞費苦心。
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後製王秉皇
負責後製的王秉皇是最後把關者，王秉皇說在後製前，他聽了許多陳必先以前的錄音，想要揣摩陳必先想要的鋼琴音響效果。他說每位演奏家想要的音響效果可能都不同，混音師所製作出來的效果也會不同，例如他聽到其中一張U Audio郭總編借他的日本錄音，內中的鋼琴是壓倒性的效果(Overwhelming)，營造出近距離的震撼，鋼琴細節鉅細靡遺。有些人會喜歡這樣的效果，有些人不喜歡，無所謂好壞。
這張錄音是現場錄音，所以有掌聲。王秉皇說陳必先認為有些曲子彈奏結束之後，她寧願不要有掌聲，這樣才能延續演奏者心中對這首曲子的完整意念。錄音師有自己的錄音美學，混音、Mastering的錄音師也有自己的音響美學，演奏者更有自己的音響美學，到底貝多芬的鋼琴奏鳴曲陳必先想要的是什麼樣的音響效果？這次高雄音響展這張黑膠唱片的音響效果是陳必先親自聽過之後認證的。
高雄南方音響黃裕昌是這張黑膠唱片誕生的樞紐人物，他雖然經營音響店，但更像的是唱片研究者，也是音樂文化播種者。高雄音響展在他企畫中，每年都推出讓人眼睛一亮的企劃。是他把這個地方性音響展搞得全國皆知，高雄音響展所製作的CD或黑膠更是搶手貨。這次陳必先這張黑膠到目前為止已經被大單預訂了850張，而製作單位只準備壓1,000張。所以，如果您在音響展中有幸能夠看到這張黑膠唱片，搶就對了。
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幽靜巷內的古碟
為何這次的陳必先黑膠發表會要選擇桃園古碟唱片這裡？老實說選擇古碟這個｢交通不便」的地方是要有勇氣的，萬一媒體都不去怎麼辦？黃裕昌會選擇古碟當發表會場所當然是因為古碟老闆Max夫婦都是音樂文化人，不是生意人，而且古碟這裡有很好的音響設備，可以讓大家聽到黑膠唱片的美聲。我到場時只有U Audio，難道媒體就是我們二家嗎？沒想到過沒多久陸陸續續來了很多人，馬上把古碟擠得滿滿的。誰說古碟在桃園不方便？他家巷子後面就有收費停車場，半小時15元，從台北開車到那裏只要下南崁桃園交流道沿著經國路一直開，到了天祥六街右轉進去，50公尺左轉就會看到巷子角的古碟，我從新店過去也才40分鐘而已。
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古碟老闆Max喜孜孜的拿著白片，準備播放。
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古碟氣質出眾漂亮的老闆娘
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連蒲總都出席了，可見這場發表會受到重視
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現場用台灣Zorin唱盤
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