玩家們都知道用環繞解碼前級搭配多聲道後級的「分體式」組合一定會比「一體式」的環繞擴大機更厲害，但分體式組合的價格普遍都很昂貴，總價動輒超過30萬、甚至「破百」。CX-A5200 / MX-A5200雖然是Yamaha最新的旗艦組合，價格卻相當「合宜」，這兩款新機的製作就像高級Hi-Fi器材一樣考究，電影音效與音樂的寫實程度與全面性輕易凌駕於高階環繞擴大機之上，如果您有這樣的預算，真的不用屈就環繞擴大機了。
日系廠商若「依照正常的節奏」大概每一年或是每兩年會推出新的旗艦環繞擴大機或「分體式」多聲道前後級。Yamaha旗艦機「改朝換代」並不一定會照著這樣的節奏，因為他們總會在累積相當程度的研發成果之後才推出新機，該廠曾在1991年發表旗艦級分體式多聲道前後級AVC-3000 DSP與AVM-3000，在1993至2013的二十年間旗艦機完全以「一體式」的環繞擴大機掛帥，一直到2013年「分體式」的CX-A5000與MX-A5000才重出江湖，到了2015年，Yamaha因應4K視訊、Dolby Atmos與dts:X的需求，以CX-A5100取代了CX-A5000旗艦環繞解碼前級的地位。
原本CX-A5100沒什麼對手、卻被自家的「晚輩」逼著改款
雖然CX-A5100已經上市三年，然而以它的「戰鬥力」而言，至今依然沒有幾部在價格與性能可以與它抗衡的對手，CX-A5100初上市的參考售價僅105,000元、還是全世界第一部採取64位元高精度等化處理的家用多聲道機種，至今為止它依然是30萬元以內價位帶的佼佼者，照理說CX-A5100就算不改款也無所謂，但是近期CX-A5100卻受到強力挑戰，對手不是別人、而是自家的旗艦環繞擴大機「RX-A3080」。
RX-A3080率先應用最新研發的「SURROUND:AI」使電影音效表現大躍進，並且RX-A3080的參考售價比CX-A5100還要便宜、當成「環繞解碼前級」來用都值得，自家的「晚輩」實在太出眾、已經動搖了CX-A5100的地位，因此上市三年的旗艦機CX-A5100終於到了要改朝換代的時候、以「CX-A5200」取而代之。這一波改款還包括多聲道後級，以「MX-A5200」取代五年前出品的MX-A5000。
換裝新款特製無線網卡、數位音訊處理加入最新獨家技術「SURROUND:AI」
我想各位讀友們一定能猜到CX-A5200相對於CX-A5100的重大進化一定是搭載了Yamaha最新的獨家技術「SURROUND:AI」，並且配合4K顯示器材的機能進化，CX-A5200也增加了eARC機能、對應從最新款4K電視回傳的「物件導向」音訊、作「有三度空間音效」的多聲道解碼。
CX-A5200還升級了Hi-Res音樂檔案的相容性：原本CX-A5100可以透過網路讀取播放家中PC、NAS與攜帶裝置中的多位元192kHz/24bit與DSD 5.6MHz音樂檔，CX-A5200則能相容DSD 11.2MHz、FLAC 384kHz/24bit，AIFF與WAV則能對應384kHz/32bit格式。
以上所述都是屬於「功能性」的革新，而Yamaha在日本舉辦的發表會中還特別強調這兩款新品的開發首重「深化」、也就是聲音品質的提昇，以下我直接以兩款新機的硬體結構作說明。
在數位電路部分，CX-A5200相較於上代機種的第一個改變是在「網路模組」，原本Yamaha在幾年前就為了降低網路傳輸的時基誤差、自行開發「音響專用」的網路模組。新款的網路模組支援雙頻（2.4GHz/5GHz）Wi-Fi，加強Hi-Res數位音訊的對應能力，可以相容DSD11.2MHz與PCM384kHz/32bit數位音訊傳輸，並且在啟用MusicCast多室音樂分享功能的狀態下，同時連接Yamaha MusicCast相關音響器材（例如無線喇叭與無線超低音喇叭）的台數從10部增為20部。
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CX-A5200負責數位供電的交換式電源板在機內的左後角落，聲頻電路是以前方的變壓器供電。機內中央有橫樑與兩側形成「H型結構」，以提高機體剛性、降低振動的影響。
在數位音訊處理部分，CX-A5200配置DSP晶片的種類與數量仍維持不變，採用三枚TI為Yamaha特製的DSP晶片作數位音訊處理，但它們不只做「11.2聲道解碼」、還增添了Yamaha專為電影音像研發的人工智慧環繞音效處理技術「SURROUND:AI」。
在音場校正方面，CX-A5200延續以往自家頂級機種的YPAO（Yamaha Parametric room Acoustic Optimizer）3D測定與校正，能確實測出各聲道喇叭的所在距離與其他大多數製品都沒有測量的各聲道喇叭所在的「角度」與「上方喇叭高度」，使三度空間音效「聲音物件在空間中的定位」更準確，並且以「High Precision 64 bit EQ」作頻響校正，以64位元數位等化取得比絕大多數機種（32 bit等化）更高的動態與更低的噪音，在處理過後從DSP送出32 bit數位音訊至DAC晶片。
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CX-A5200在電路結構改變最大的部分是在數位電路主板，其中一項進化是電路板左方配備新款無線傳輸模組，使本機能夠透過Wi-Fi、聽更高規格的Hi-Res音樂檔。
數類轉換電路性能大躍進，使底噪大幅降低
先前CX-A5100與CX-A5000的數類轉換電路都是搭載了兩枚ESS高階8聲道數類轉換晶片「ES9016S」，這回CX-A5200則換裝成兩枚更新款的「ES9026PRO」，如果單純從ES9026PRO與ES9016S兩款晶片的規格數據作比較、實在不容易看出來換裝晶片有什麼「升級」。
Yamaha則以儀側數據說明新舊款DAC晶片「實際使用」的結果差別很大：ES9026PRO的暫存記憶體（register）容量比ES9016S大，在經過Yamaha的設定之後，使用ES9026PRO的CX-A5200的二次、三次諧波與底噪（Noise Level）都比使用ES9016S的CX-A5100低很多，CX-A5100的THD+N為-98dB，CX-A5200則大降8dB、變成-106dB。
數類轉換電路後段選用高迴轉率放大元件
CX-A5200並不是Yamaha第一部搭載ES9026PRO的多聲道機種，先前已經上市的RX-A3080已經在「主要的8聲道」使用ES9026PRO作數類轉換、其他聲道則使用等級次一級的ES9007S，CX-A5200則是所有聲道都用ES9026PRO作數類轉換。
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CX-A5200把原來CX-A5100使用的兩枚ESS ES9016S全部換成新款的ES9026PRO，在Yamaha對DAC晶片作特別設定之後，使CX-A5200的諧波失真與底噪都比CX-A5100低很多。
除此之外，在數類轉換電路後段的聲頻電路RX-A3080用的放大元件是N5532低噪音雙OPA晶片，CX-A5200則是採用Analog Devices的OP275G，這款雙OPA晶片與N5532的差異頗大（它也是發燒DIY玩家愛用的晶片之一），輸入端結合了雙極性電晶體與JFET，對音訊的反應敏感而快速，它的迴轉率（也就是速度）是5532的兩倍以上、並且具備低失真與低噪音特性，從這款元件的選用就可以知道Yamaha想要讓本機表現出與RX-A3080前級部分不一樣的聲音性格，尤其是強化速度與解析度。
在數類轉換電路之後的聲頻放大電路部分，本機選用低噪音的音控晶片作音量控制與電壓放大，隨後則是用兩塊電路板分別作單端與平衡的緩衝放大電路，在輸出端子之前作電流放大。
供電能力倍增、加強抑振的製作
另一項重大的升級是在電源部分，CX-A5200採取「4回路分離」供電，聲頻電路、數位電路、類比影像電路與面板顯示電路都以專屬電源供電，以確保聲頻電路不會受到其他電路雜訊透過電源電路連結造成污染。與上一代機種相較，CX-A5200作為聲頻電路電源的變壓器供電能力倍增、由以往的50VA增為100VA，外部有金屬隔磁罩、並且還以3mm厚度的黃銅製成電源變壓器的底板、降低振動。
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堅固的金屬箱體、機腹裝上Yamaha特殊設計的「第五隻腳」與堅固的「H型支撐結構」都是Yamaha高階機種一貫的抑振手法，這次兩款新機加強抑振的重點是在「底盤」：兩者的底部鋼板全都加厚了一倍，原本CX-A5100的底板厚度為0.8mm、CX-A5200增為1.6mm；MX-A5000的底板厚度是1mm、MX-A5200加厚成2mm。
在機體結構方面，老玩家們對於Yamaha慣用的「H型樑柱結構」與「第5隻腳」的設計應該相當熟悉，在此我就不再贅述，CX-A5200還是繼續沿用這些手法，改變之處是「加厚底盤」：先前CX-A5100的箱體底板是以0.8mm厚度的鋼板製成，CX-A5200的底板厚度增為兩倍（1.6mm），光是底板的重量就比上一代重了1公斤。
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CX-A5200在電源變壓器底下加墊了一塊3mm厚度的黃銅板，這些更注重抑振的製作都能夠提高聲音的傳真度。
或許玩家們還以為日系廠商只重技術、不重視調聲，事實上多年前我和Yamaha的工程師交流之後就已經理解他們連「聲頻電路要用哪種零件」、器材的避振腳要選用哪種材料與構造，全部都是經過多次試裝與「試聽比較」之後的選擇，這回「加重底盤」也不只是「作安心的」，Yamaha方面就很清楚說明了這項作法可以使音像輪廓更清晰、低頻的力度也獲得提昇。
特殊的「接地回路分離」設計
從以前到現在，Yamaha研製高階多聲道製品首重「聲音的靜寂性」，在CX-A5200電路製作Yamaha以獨家的D.O.P.G.（DAC on Pure Ground）技術消除數類轉換電路後段與前級放大輸入部分地線的電位差以減少雜訊，並且CX-A5200與MX-A5200這兩款新機都採取「分離的接地回路設計」，兩者機內都各有兩組接地回路，其中一條是「信號GND」也就是「電路使用的接地回路」，另一條則是「Common GND」、也就是所謂的「共地」，把機體與屏蔽的金屬板擋下來的雜訊導入Common GND，因此把「信號GND」與「Common GND」分開，可以降低「信號GND」受到污染，使訊噪比獲得改善。
MX-A5200的重大進化：優化接地回路、加強機體構造
大多數音響器材都只有一組接地回路，像Yamaha這樣的作法算是相當罕見，即使是前一代的多聲道後級MX-A5000也還是採取傳統的合併接地回路設計，Yamaha Music Japan的小林博文在日本的發表會上也坦言，三年前接替CX-5000的CX-A5100有很大的進化、但很可惜MX-A5000並沒有追上那樣的進化幅度。
總算在五年後Yamaha以MX-A5200取代了MX-A5000，這款新機就採取「分離式接地回路」的設計，並且原廠還為它大幅強化了機體的剛性，把原本1mm厚度的鋼製底盤加厚為2mm，機內則以1.6mm厚度的鋼板作成H型結構、以降低共振。
純粹從放大電路的構造與用料來看，其實MX-A5200與MX-A5000大致相仿：功放電路前段輸入電路板使用的放大元件仍以JRC NJM4565與N5532為主，11聲道功放電路在大型電源變壓器兩側呈對稱配置，採取電流負回授放大電路結構、每聲道使用一對頻寬達25MHz的Toshiba 2SA2121/2SC5949 Triple Diffused功率晶體推挽輸出，從電路製作就能看出Yamaha設計者要讓本機能夠更完整表現Hi-Res軟體高解析度特性的意圖。
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MX-A5200有著非常結實的機體結構，電源電路集中在前方中央，11聲道功放電路則在左右兩方呈左右對稱配置。
降低供電阻抗、新增橋接功能
在電源電路部分，MX-A5200仍採用大型環形變壓器供電，輸出級使用的電源配備兩枚Yamaha向Nippon Chemi-Con特別訂製的27,000μF/75V音響專用濾波電容。新出品的MX-A5200除了接地回路與底盤還有兩項改良：其一是「更換機內電源線」，換用導體更粗的線材、降低30至50%的阻抗使電流傳輸更順暢，讓本機獲得更高的瞬時電流輸出能力。
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MX-A5200多聲道輸入的緩衝放大電路板裝在緊貼機背的位置。純粹以電路結構來看，MX-A5200「似乎」與MX-A5000相差不大，Yamaha為了使音質更純淨，在先前出品的CX-A5100已經採取「信號地與共地回路分離」的設計，然而MX-A5000仍像其他多數的音響器材、沒有獨立的「信號地」回路，這回原廠為MX-A5200重新設計了接地回路、就是「信號地與共地回路分離」，從輸入電路板到功放電路就是採取這種方式連接，使信號不會受到共地雜訊的影響，這就是MX-A5200音質與動態比MX-A5000更高的主因。
再者是增添左右聲道的橋接（Bridge）功能，如果用家實際配置的喇叭數量只有9.1或9.2聲道，就可以用MX-A5200 11聲道之中的其中4個聲道「兩兩橋接」、以更大的輸出功率驅動左右聲道喇叭。至於在MX-A5000就有的Bi-Amp功能MX-A5200還是繼續保留下來。
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MX-A5200的11聲道輸入端子在背板呈「上5聲道、下6聲道」的配置，上面的5聲道包括左右聲道（CH.3）、中央聲道（CH.1）與環繞聲道（CH.5），先前出品的MX-A5000，能夠把下方的6聲道端子都有配置「AMP ASSIGN」切換開關，例如可以把在CH.3正下方的CH.4（原本負責前上方聲道）輸入切換成CH.3，這樣就能夠以原本的CH.3加上後來「改設為CH.3的CH.4」、以Bi-Amp方式驅動左右聲道喇叭。新出品的MX-A5200不僅保留了上述功能、而且還把「CH.4 AMP ASSIGN」增加為三檔，新增的檔位是「CH.3 BRIDGE」、也就是FL/FR兩方都結合CH.3與CH.4兩個聲道的功放電路，變成「橋接」輸出、以更高的輸出功率驅動左右聲道喇叭。Bi-Amp與橋接哪種方式比較好？兩者各有所長：Bi-Amp的優勢在音質、Bridge則能獲得更高的動態，若是用家採取5.1.4或7.1.2聲道喇叭配置，MX-A5200還空出兩個聲道、就可以採取Bi-Amp或Bridge，把本機的11聲道用好用滿。
2CH Stereo模式竟能與Pure Direct平起平坐！
本次測試我將系統接上7.1.4聲道喇叭，在YPAO 3D測試過後、再以手動設定各聲道喇叭與超低音喇叭之間的分頻點，設定完畢之後首先以二聲道音樂軟體作測試。我先以Pure Direct模式試聽（超低音喇叭不發聲），一開始就能夠感覺到「分體式」多聲道前後級的優勢，MX-A5200相較於環繞擴大機（包括旗艦機種）真的是「更夠力」，即使故意把音量開得很大，它還是保持著很高的安定性，條理分明、一點都不紊亂，當它以全頻段驅動左右聲道喇叭時不僅低頻能量的衝擊力強、還有著非常好的控制力，動靜之間的反應明確快速、低音結實而有重量，「速度與力道」很明顯與我三年前試聽CX-A5100與MX-A5000有蠻大的差別，而且CX-A5000 / MX-A5000表現出來聲音「精純的程度」也明顯與上代機種不同，在Pure Direct模式下背景「極黑」，在小音量聆聽時仍能聽清「微小聲響的音色」、而不是只有感覺到微小聲響的存在而已。
內行的玩家們都很清楚：只要喇叭夠好、擺位也有用心，聽音樂用Pure Direct模式都會比其他模式（包括Stereo）的聲音更好，歷代的Yamaha多聲道器材也不例外，我原以為CX-A5200與MX-A5000也會是這樣，但是這回我赫然察覺到Pure Direct相較於其他模式竟然幾乎沒有優勢了！這當然不是它們的Pure Direct模式的表現退步，而是其他音樂相關的模式有很大幅度的進步，我推測或許是因為沿用的「High Precision 64 bit EQ」加上新設計的數位轉換電路與接地回路，使「非」Pure Direct的所有模式聲音也變得非常純淨、大幅縮減了它們與Pure Direct之間音質的差距。
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「Ultra Low Jitter PLL」設定是Yamaha頂級製品的特異功能，「所有的數位輸入」都可以因此降低時基誤差，此選項中每個訊源都要「單獨設定」，請參照圖片，在出廠狀態下都是設在「Level 1」，我建議用家「凡是有用到的訊源」全部都改設為時基誤差最低的「Level 3」。經過實際試聽，Level 3可以明顯讓我聽出聲音的精緻程度更高、音像的輪廓更清晰銳利且音場顯得更為通透。
與Pure Direct模式相較，以2CH Stereo模式聆聽時不僅可以加入超低音喇叭發聲，並且還有YPAO音場校正處理，在使用「YPAO:Flat」等化的狀態下低頻響應更為平坦、低音顯得更為緊實清晰，此時還能打開「Hi-Res Mode」、為CD等級的數位音訊（取樣率44.1kHz或48kHz）作升頻處理（升至96kHz），使這類音樂軟體聽起來比Pure Direct的質感更細膩、解析度更高。如果二聲道喇叭等級夠高、擺位也已經在「好的狀態」，我個人認為播放44.1kHz與48kHz音樂軟體時選用2CH Stereo會比較好聽，如果要播放取樣率在96kHz以上多位元與DSD軟體，還是Pure Direct的音質略勝一籌。
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CX-A5200可以切換不同的數位濾波模式改變聲音風格，「DAC Digital Filter」有Short Latency Type、Slow Roll-off Type與Sharp Roll-off Type三種。其中Short Latency Type的優勢在於「解析度高、大膽表現細節、速度快」；Slow Roll-off Type則顯得溫潤有韻味、聽感舒適；Sharp Roll-off Type則介於前二者之間。您喜歡哪一種風格、這裡就可以下手調整，以我的喜好來說，我偏愛寫實俐落的聲音，因此無論是聽音樂或播放電影音效，我都是選擇Short Latency Type。
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在CX-A5200自動測試設定過後可選用不同的Parametric EQ模式，其中以YPAO:Flat的頻響最平坦；YPAO:Natural則比前者的高頻柔和一些；YPAO:Front則是以原本左右聲道喇叭的音色（頻率響應曲線）作為其他聲道等化校正的目標。該選哪一個就以您的聽感為準，要是還不滿意，就用Manual自己手動調整各聲道喇叭的等化。
聲音的虛擬實境：內建19種「真實存在的」音樂演出場地
以上所述都還是「傳統聽音樂的方式」，用Yamaha的高階機種還可以採取不一樣的聽法：把一般的二聲道軟體轉換成多聲道、當成現場音樂在聽。從1980年代起，Yamaha工程師走訪世界各個著名音樂演出場地，以儀器實測所有空間響應相關的參數，他家多聲道機種內建的「音樂DSP」模式就是以演出場地的實測參數為本，等於是作聲音的虛擬實境處理。由於CX-A5200是Yamaha現役最高等級的多聲道器材，因此它音樂DSP模式的數量比其他機種都多：音樂DSP模式分為「Classical」與「Live/Club」兩群，前者包括8個音樂廳、3個教堂與1個演奏室內樂的Chamber，後者則有7個爵士、搖滾與流行音樂的演出場地。
老實告訴各位，雖然以前的Yamaha製品就有這項特異功能、但實際會去用的玩家卻不多，有些人是不知道怎麼用，但也有人是因為覺得「真實感」不夠理想，當然我也有辦法可以解決真實感的問題，方法就是去調整每個音場的參數、減少虛擬空間的效果音強度並改變時間、空間相關的參數，想呈現出「更真實的音樂演出空間」難度對多數玩家來說真的有點高。
隨著數位音訊處理元件的進化，Yamaha模擬音場的真實度愈來愈高，到了最近三年我用音樂DSP調整參數的幅度已經變得很小、某些音場還可以完全不調整，但模擬音場的「真實度」並非完全由數位音訊處理電路的效能決定，「聲音的本質與性格」是另一個關鍵，這也是我認為CX-A5200相對於CX-A5100的最重大的進化：它轉變成「十足的寫實派」，完全不溫吞、渲染，寧靜的背景，如同專業音響器材一般、完整而大膽地表現出高解析度與高動態特性。我個人認為只要「選對音場模式」，用音樂DSP聽二聲道音樂軟體的樂趣比2CH Stereo與Pure Direct更高，但是音場模式要怎麼選、怎麼用呢？
生動、擬真度高、如臨音樂現場的空間感
簡單的原則：聽古典音樂選擇「Classical」相關模式、非古典就優先選用「Live/Club」相關模式。古典音樂要選哪一個音樂廳就依您的聽感喜好，實際使用這些模式時音量不宜過大，因為古典音樂在音樂廳中的演出多半是自然樂器發聲（盡可能不用PA音響器材擴音），所以如果想要讓虛擬音場的聽感趨近現場，音量也應該要調整到與音樂廳觀眾席聆聽近似的狀態，用這套系統只要能作到這一點，「音樂廳的感覺」就會相當逼真。
「Classical」也不是只適合古典音樂，有時我也會選用「音樂廳」聽慢歌，像是用「Hall in Munich A」以較小的音量聽手嶌葵唱「テルーの唄」，此時呈現出寬廣深遠的音場，空靈的歌聲輕輕地穿透出來，管弦樂的音色柔美，就像坐在音樂廳中、被高密度、溫暖、豐富的堂音包圍，即使音量不大、仍有很強烈的沈浸感。
爵士樂與熱力十足的流行音樂就該選「Live/Club」相關模式：聽爵士樂可以選擇Village Gate、Cellar Club或Village Vanguard；Warehouse Loft則擅於表現重節奏、高能量的音樂（例如電音）；Arena則適用於大型體育場館現場演唱會的錄音；聽搖滾就選The Bottom Line或The Roxy Theatre。
這次我用The Roxy Theatre聽Deep Purple的Highway Star，我把音量開得非常大（後級夠力不用怕），此時在DSP模擬音場的作用下，感覺就像身處最靠近舞台前緣的位置，狂放、直接很有躍動感的聲音加上從舞台上炸射下來的強勁能量，就像真的在聽現場！這張軟體的錄音其實很普通、年份又有點老（1972），這套系統能表現出這樣的真實感確實很不容易，我用The Roxy Theatre聽過之後再切換到Straight（變成二聲道）、聲音馬上就「打回原型」，舞台高度與靠近舞台的感覺都消失了，所以我才會強烈建議Yamaha高階製品的玩家「用音樂DSP模式聽音樂」，只要選對模式、任何音樂軟體都能表現出如臨現場的聽感，這是兩聲道模式絕對辦不到的。
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本篇評測使用的參考軟體： 1. DTS 2018展示片（UHD BD） 2. Dolby Atmos展示片（BD） 3. X戰警：天啟（UHD BD） 4.搶救雷恩大兵（UHD BD） 5.攻殼機動隊（UHD BD） 6.一級玩家（UHD BD） 7. Sting & Shaggy – 44876（音樂檔） 8. Phil Collins - Serious Hits ... Live!（音樂檔） 9. Katie Melua–In Winter（音樂檔） 10. Diana Krall - Wallflower（音樂檔） 11. Brahms 4 Symphonien（音樂檔） 12. The Carpenters - Singles 1969-1981（音樂檔）。
SURROUND:AI讓電影音效表現再進化
這回是我繼RX-A3080之後第二次評測內建「SURROUND:AI」的機種，在電影表現方面，我認為CX-A5200與MX-A5200有四個明顯優於旗艦級環繞擴大機的強項。首先是「音場」，以7.1.4聲道而言「有嚴密的包圍感」是應該的，而這套機種卻能讓人輕易感受到「完全不一樣的音場規模」，在戶外場景的片段，四周與上方音場幾乎可以說是「沒有邊際」向外展開，完全感覺不到視聽空間的壁面與天花板，從近處到極遠處都有著很高的「聽覺能見度」，我建議大家去試聽這套系統時可以嘗試閉上眼睛，您就會感受到光是靠聽覺就能感覺到非常清晰、遠近分明、細膩而真實的畫面感。
CX-A5200與MX-A5200的第二個強項是「音像在三度空間中的高低移動」，以聲音的結像來說，這套系統是屬於凝聚結實的類型，定位與距離感非常明確，聲音物件的移動有著非常理想的連貫性，這回我用自己非常熟悉的片段作測試，我感覺到音像從水平高度轉而向上方騰起的移動幅度比我以前聽過的絕大多數機種更大，物件在空間中飛行「上下的移動感」高度的變化就是比別人明顯，足以證明這個組合有很高的分離度。
第三項優勢是「近身」音效的侵略性，這樣的效果絕對不是「把聲音開大」就能感覺到，在測試過程中我曾經嘗試切換比較「Enhanced」模式與「SURROUND:AI」的差異，很明顯在使用SURROUND:AI的情況下，CX-A5200與MX-A5200就是可以把近身的電影音效表現到近在咫尺、甚至快要撞到我的程度，Enhanced的迫近感與侵略性比起SURROUND:AI就是比較遜色一些，所以我認為這項優勢是SURROUND:AI的功效。
第四項優勢我相信大家都能理解，「分體式」的好處就是有大功率的後級驅喇叭，電影音效強猛的程度完全高於一體式環繞擴大機的等級，戰爭片之中的砲擊、動作片中的撞擊聲，不只是可以比較大聲而已，「紮實的狠勁」會讓玩家們感受到截然不同的衝擊力。
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CX-A5200相較於上代機種最重要的進化是在數位音訊處理，雖然它仍是採用三枚TI為Yamaha特製的DSP晶片、但加入了Yamaha最新的研發成果「SURROUND:AI」人工智慧環繞音效處理技術劉，使電影音效大幅進化。
最佳推薦
我原本預期Yamaha推出這一套「分體式多聲道旗艦」取代舊款只是為了加上「SURROUND:AI」，的確，SURROUND:AI還真是讓這套組合的電影音效進化到一個新的層次，但是它們讓我真正感覺興奮的卻是「質的提昇」，我可以感覺到Yamaha很認真把這兩款新機當成「高級Hi-Fi器材」在做，使MX-A5200的動態與控制力超越了MX-A5000，CX-A5200的解析度、寫實度與質感更是在CX-A5100之上。
CX-A5200與MX-A5200的組合在音樂與電影兩方所展現的全面性、沒有任何一部一體式環繞擴大機能與它們較量，更何況兩機加總並沒有比旗艦環繞擴大機貴很多，在所處的價位帶幾乎完全沒有能與它們抗衡的競爭者，就算拆成單機、CX-A5200與MX-A5200仍是當前最平價的11.2聲道前級與11聲道後級。以絕對表現與性價比雙方衡量，我認為它們是現階段最值得購買的多聲道分體式器材，應該獲得我們的最佳推薦。
CX-A5200重要特點：
- 首部應用Yamaha「SURROUND:AI」的環繞解碼前級
- 所有聲道皆使用ESS ES9026PRO作數類轉換
- 強固的H型結構與高剛性底盤
- 電源電路的供電能力提高一倍
- 64位元高精度YPAO等化處理
- Hi-Res支援DSD 11.2MHz、多位元最高384kHz/32bit
- HDMI充分對應4K視訊、相容eARC
- 配備超低時基誤差電路
- 11.2聲道前級輸出具備平衡與單端端子
- 搭載Yamaha MusicCast機能
MX-A5200重要特點：
- 具備單端與平衡輸入的11聲道後級
- 注重抑振的高剛性箱體構造
- 對稱式電路配置
- 具備橋接與Bi-Amp功能
- 搭載大型環形變壓器、機內電源線阻抗降低30至50%
- 新設計的接地回路，使音質更純淨、動態更高
CX-A5200規格：
●型式：11.2聲道環繞解碼前級●訊噪比：112dB以上●頻率響應：10Hz～100kHz（+0,-3dB）●總諧波失真：0.008%以下●電壓增益：29.3 dB●複合影像輸入端子：4組●色差輸入端子：2組●二聲道單端輸入端子×9●二聲道平衡輸入端子×1●網路端子1組●USB端子1組●數位音訊輸入：光纖×3、同軸×3●前級輸出：平衡11.2聲道、單端11.2聲道●耳機輸出端子1組●FM/AM天線端子各1組●尺寸（寬×高×深）：435×193×474mm●重量：15.2公斤●參考售價：105,000元。
MX-A5200規格：
●型式：11聲道後級●訊噪比：116 dB以上●頻率響應：10Hz～100kHz（+0,-3dB）●總諧波失真：0.0015%以下●殘留雜訊：60μV以下●動態功率（IHF、單聲道驅動時）：8歐姆190瓦、6歐姆250瓦、4歐姆350瓦、2歐姆500瓦●實用最大輸出（JEITA、1kHz、10%THD）：8歐姆230瓦、6歐姆280瓦●額定輸出（2聲道同時輸出、20Hz～20kHz、0.06%THD）：8歐姆170瓦、6歐姆150瓦●橋接額定輸出（2聲道同時輸出、20Hz～20kHz、0.06%THD）：8歐姆200瓦●尺寸（寬×高×深）：435×211×464mm●重量：26.4公斤●參考售價：110,000元。
進口代理：台灣山葉 02-7741-8888
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